G.I. Joe: The Rise of Cobra


Colosseum (4005939698027)
Varèse Sarabande (0030206698022)
Film | Releasedatum: 04/08/2009 | Film release: 2009 | Medium: CD, Download
 

Schrijf je nu in!

Blijft beter op de hoogte en krijg toegang tot verzamelaars info!





 

# Track   Lengte
1.Clan McCullen 3:07
2.Mars Industries 1:42
3.Delivering the Warheads7:24
4.General Hawk1:36
5.It Had to Be Nato's Fault!1:40
6.King Cobra 2:58
7.What Happened to Her?1:16
8.I Promise2:07
9.The Pit Battle7:24
10.They Intend to Use Them1:06
11.Snake Eyes2:23
12.I Have a Target in Mind2:23
13.The Joes Mobilize 8:24
14.Northern Route6:10
15.Who Are You?3:36
16.Deploy the Sharcs7:32
17.Final Battle0:54
18.Just About Close Enough3:57
19.The Rise of Cobra1:52
20.I'm Not Giving Up On You1:49
21.End Credits2:21
 71:40
Schrijf zelf je recensie Verberg reviews in andere talen

 

G.I. Joe: The Rise of Cobra - 06/10 - Recensie van Edmund Meinerts, ingevoerd op (Engels)
The collaboration between Alan Silvestri and director Stephen Sommers has been a treat for fans of the composer's action music. The 80s had definitely been Silvestri's heyday, with his excellent score for Back to the Future, his popular, percussive work on Predator and the choral majesty of The Abyss showing the world just what this man can do for action/adventure films. The 90s, though, were a major disappointment for those action fans, with only a few solid, but unremarkable efforts (Judge Dredd, Volcano, arguably Eraser and Contact) standing out from the huge bulk of lightweight comedies (Father of the Bride, Grumpy Old Men, Mousehunt, The Parent Trap).

Alan Silvestri's 2001 collaboration with Stephen Sommers on The Mummy Returns was the beginning of a glorious but sadly short-lived renaissance for the composer, allowing him to flesh out his bombastic 80s action music in a more fully orchestral and choral style. For The Mummy Returns, he provided a massive, swashbuckling adventure score to rival John Debney's Cutthroat Island. Undeterred by his unfortunate firing off the set of Pirates of the Caribbean: Curse of the Black Pearl (for which Jerry Bruckheimer will someday pay!), he provided a strong, partly electronic score for Tomb Raider: The Cradle of Life and an absolutely stunning orchestral one for Sommers' Van Helsing.

Silvestri's career slowed down considerably after that, providing solid but mostly unremarkable music for Night at the Museum, Beowulf and Night at the Museum: Battle of the Smithsonian. Both old and new fans of the composer, therefore, hoped Sommers' film G.I. Joe: The Rise of Cobra would see Silvestri return to the bravado of The Mummy Returns or Van Helsing. This particular reviewer, though, felt rather anxious - the ultra-modern, technological setting of G.I. Joe seemed more like the stamping ground of Hans Zimmer and associated cohorts than the more adventure-inclined Alan Silvestri.

Sadly, I was right. Silvestri does make a valiant attempt to integrate electronics into his score, but what worked reasonably well in Tomb Raider: The Cradle of Life fails on several levels here. In Tomb Raider, the electronics were mixed more deeply into the bass, and the few electric guitars that were allowed to surface always complemented, rather than drowned out, the orchestra. In Joe, the guitars, abrasive drum kits and synthetic noise is mixed at the forefront, which is highly headache-inducing. The fact that these electronic effects sound oddly dated doesn't help.

In terms of themes, Joe is pretty sparse - ironic for a comic-book movie score. The main theme is a marginally heroic, Volcano-like theme representing the Joes themselves that, ironically, receives its best statement in the very last cue, 'End Credits.' It's barely even a footnote when compared to the scads of memorable themes offered by Van Helsing. A secondary, downbeat theme for Cobra is even more anonymous, and I can't even hum it off the top of my head right now, a few hours after listening to it in preparation for this review.

Despite this thematic sparsity, about three-fourths of the album is action music. Theoretically, Silvestri puts the orchestra through practically the same movements as he did for Van Helsing, allowing pounding rhythms and a number of chopping string ostinati (reminiscent here, especially with the electronic influences, of Steve Jablonsky's Transformers: Revenge of the Fallen) to take the stage. But without a variety of excellent themes, or the additional depth of a choir, this action music simply falls flat, and pounds along without really making any impact.

The softer sections of Van Helsing were what made the album, in my opinion (despite the fact that there was very little of it) and Joe does have a few sorely-needed respites. I wasn't expecting anything on the level of 'Reunited', of course, and they are nice enough, but fall right into the same pattern of dull anonymity as the action music.

My final complaint over this album is its length. It is seventy minutes long - if I'm not mistaken, the longest (official) Silvestri release yet, even longer than The Mummy Returns once one removes that Live song. This album could have been half the length and it wouldn't have omitted anything I would have missed. Whereas Van Helsing, just as its relentless pounding was starting to outstay its welcome, wrapped things up nicely at forty-some minutes, Joe drags on and on and on. There are no less than four eight-minute suites of pure action material.

Despite all this bashing, I am grateful that G.I. Joe does avoid the hugest possible pitfall - rarely does it follow the stale path of Hans Zimmer cloning that Transformers: Revenge of the Fallen so virtuously sticks to. At heart, this is still very much a Silvestri score, with its share of decent moments that conjure up wistful memories of Van Helsing, The Mummy Returns or even Beowulf. It's just a shame that it takes so much redundant material to get down to the few moments of strong material ('Just About Close Enough' or 'End Credits').
G.I. Joe: The Rise of Cobra - 07/10 - Recensie van Maurits Petri, ingevoerd op (Nederlands)
Na de afgang van Van Helsing was regisseur Stephen Sommers het meer dan zat. Samen met zijn vaste producenten en de schrijvers van de Pirates-trilogie goot hij de stripverhalen van de helden van G.I. Joe in een filmisch jasje. Tenslotte, verfilmde strips brachten de afgelopen jaren al flink wat geld in het laatje. Zowaar lijkt Sommers een troef in handen te hebben met een explosieve mix van science-fiction, actie en avontuur. Of hij ooit weer het niveau haalt van weleer is afwachten, maar met deze prent kan hij zeker rekenen op flink wat positieve aandacht van filmfanaten en recensenten. G.I. Joe: The Rise of Cobra doet sowieso al stof opwaaien, voordat deze in de zalen draait. Zo ligt het bedrijf wat de Amerikaanse kijkwijzer verzorgt in de clinch met de producenten van Paramount, omdat ze een te hoge certificering gegeven zouden hebben (16 jaar en ouder - R -, terwijl 12 jaar en ouder - PG13 - de bedoeling was voor meer bioscoopbezoekers). In Nederland zal de film gewoon voor 12 jaar en ouder zijn!

Na een wat stilzwijgende periode van componist Alan Silvestri, waarin eigenlijk alleen Night at the Museum 2 er even tussenuit sprong, keert hij op volle kracht terug. Ditmaal in een compleet andere setting dan we gewend zijn van de man. Namelijk met een doldwaze mix van prachtige orkestrale muziek en, jawel, techno. Don Davis, eat your heart out! Want Silvestri laat vrijwel direct horen dat hij geen DJ's nodig heeft om een supercoole mix van orkest en elektronische muziek te produceren. Na een rustige intro, barst de hel los in 'Mars Industries'. Het orkest is prima gemixt over een gave beat en techno, die werkelijkwaar de pan uit swingt. 'General Hawk' mist gek genoeg de power die de tweede track wel bezit. Maar gelukkig, na het kalme 'It Had To Be Nato's Fault!' en enkele tracks die puur bedoeld zijn als underscore krijgen we 'The Pit Battle' voorgeschotelt. Een ruim zeven minuten durende track die afgewisselt wordt door rustige underscore, het explosieve orkest en die heerlijke technobeats. De thematiek is als vanouds perfect. Silvestri zet een prima hoofdthema neer voor de film, wat zowel episch als aanstekelijk is.

Toch weet Silvestri niet alles uit de kast te halen, zoals bijvoorbeeld Davis dat bij The Matrix trilogie wel deed. Er zijn genoeg momenten waarin de muziek verzandt in saaie underscore. Eventjes lijkt Silvestri toch de goede kant op te gaan in 'The Joes Mobilize'. Een track die je totaal niet verwacht van de componist en wel iets weg heeft van de stijl van Harry Gregson-Williams. Een bloedmooie thematiek, ditmaal ondersteunt door een stampende techno-beat die de muziek naar een ander level weet te liften. Direct worden we weer met de neus op de feiten gedrukt: Silvestri behoort toch wel tot een van de betere componisten. Een van de laatste tracks 'The Rise of the Cobra' is toch wel genieten geblazen. Want we moeten niet vergeten dat Silvestri de meester van de horrormuziek kan zijn.

G.I. Joe: The Rise of Cobra bevat toch teveel van hetzelfde. En op een of andere werkt dat zo nu en dan storend. Dit kan liggen aan de vrij lange speelduur, of gewoon omdat de muziek niet variërend genoeg is. De techno die door de muziek is gemixt werkt daarentegen weer super verfrissend en geeft een compleet andere kijk op de stijl van Alan Silvestri. Kort gezegd is deze soundtrack "half om half". Er is mogelijkheid genoeg om je te laten meeslepen met de overweldigende en epische techno-filmmuziek...aan de andere kant is het soms wel erg saai en eentonig. Beluister vooral de track 'The Joes Mobilize', want die is wel erg gaaf. G.I. Joe, de nieuwe Silvestri met twee gezichten!
G.I. Joe: The Rise of Cobra - 06/10 - Recensie van Mario Pons, ingevoerd op (Spaans)
G.I.Joe: otra franquicia actual del verano '09 en el cine. Una película que a primera vista (a algunos les entusiasma, pero a otros les parece un mal film) nada mas al ver el trailer. A pesar de las primeras impresiones, el público sale admirando algunas escenas del film como minimo, y es que no es que tenga unos dialogos y una historia admirables, pero si es una pelicula de gozo para los que sepan apreciar el cine, y los que sepan valorar el esfuerzo que hay detras de ese film. Finalmente, vayamos a la Soundtrack.

Cuando visualize las canciones y las escuche por primera vez, escuche de cada una muy poco, y es que creía esperar que me asombraran, pero a primera vista no fue así. Alan Silvestri es un compositor de los primeros que empezaron a gustarme, con una asombrosa Soundtrack creada en "The Mummy Returns", cuyo director es Stephen Sommers; el mismo de este film. Pensé en Alan Silvestri & Stephen Sommers juntos en esta pelicula como lo hicieron en Mummy Returns, pero no han sido los mismos resultados. A primera vista, la canción, unica y exclusivamente que me emocionó fue la de End Credits; canción de toques aventureros, de poca duración y para nada monotona. Y me gustó bastante.

Así pues, con esta escasez de canciones que me gustaron a primera vista, 1 de 21, decidí ver el film para ver si durante la pelicula veía alguna canción y las unicas buenas que puedo destacar son:

End Credits: con sus toques aventureros y como he dicho antes nada monotona.

The JOE's Movilize: La pista mas larga del film, con 8:25 min. de duracion, durante la cual se producen varios momentos, muy ritmosos, (que recuerdan a Don David y Juno Reactor en Matrix Revolution, con su pista de 10 min de Mona Lisa), en los que el ritmo acapara toda la pista y la sinfonia. No por eso deja de ser una buena pista, pues cumple con lo que tiene que cumplir, quedar bien y adaptarse a la escena del film. Quiero recalcar por eso, que es la mejor escena; la Persecucion de Paris.

The Pit Battle: Quizás muy monotona, con sus ritmos repetitivos y algunos toques heroicos y duros con la percusion, pero igualmente, considerable entre las mejores del álbum, que por no haber no hay casi ninguna muy destacable, cosa que (recalco) no ocurria en The Mummy Returns, ni Van Helsing.

Por destacar, destacaria estas tres, que aunque no sean muy dulces de sinfonia, en una pelicula de accion lo que gana son las percusiones, las cuales se dan en estas 3 pistas que he nombrado. Así, que bueno, Alan Silvestri "cumple" con lo que debe cumplir en un film de acción, cuya pelicula no te deja casi escuchar la BSO con tanto disparo, tanta explosión y tanto coche, aunque aún así, la música es perceptible en todo instante.
Sr. Silvestri, se gana usted un; 5'5 escaso.
G.I. Joe: The Rise of Cobra - 08/10 - Recensie van Thomas-Jeremy Visser, ingevoerd op (Nederlands)
Er zijn al heel veel verschillende manieren verzonnen om de filmfabriek draaiende te houden. Zo zijn er remakes, sequels en prequels, maar ook boekverfilmingen (The Kite Runner), gameverfilmingen (Hitman), stripboekverfilmingen (Batman, Supeman, Iron Man, X-Men enz.), en er zijn zelfs films die een attractie uit een pretpark verfilmen (Pirates of the Caribbean). Maar ook speelgoed doet het goed. Transformers en Barbie zijn daar enkele voorbeelden van. Maar nu is er dan “eindelijk” G.I. Joe: The Rise of the Cobra. De film mocht niet worden vertoond aan de wereldwijde serieuze pers, omdat Paramount niet wou dat de film al werd neergesabeld voor hij in de zalen draaide. Dat zegt genoeg over de kwaliteit. De film met onder andere Channing Tatum en Dennis Quaid, heeft een score van niemand minder dan Alan Silvestri.

Jazeker, de man die ons Forrest Gump bracht, en het wereldberoemde thema voor Back to the Future verzon. De laatste jaren horen we niet zo heel veel maar van hem. Het sterke Beowulf en twee Night at the Museum films, daar konden we het mee doen. G.I. Joe is vooral een donkere soundtrack geworden. De synthesizers, waar Silvestri de laatse jaren nogal fan van is. En er zitten veel techno-klanken in. Héél veel technoklanken. Waar het een beetje de trend is in Hollywood om scores wat hipper te maken in de blockbusters, denk aan The Matrix-trilogie, Iron Man en het recente Year One, slaag Silvestri hier wel erg goed in. De score zit dan ook volgepompt met actiemuziek van het hoogste niveau. Het is dynamisch, verveelt niet, en Silvestri wisselt erg goed af tussen het orkestrale en de moderne klanken (It had to be Nato’s fault!). Maar Silvestri kon nog net zo goed wat gevoeligere muziek maken, zoals we hem kennen als in Forrest Gump. Zo horen we in I Promise die bekende vederlichte blazers, en hier en daar een piano: alles is te vinden op G.I. Joe.

Naarmate de score voorduurt wordt G.I.Joe steeds beter. De orkestrale stukken komen steeds meer uit de verf, en wordt steeds meeslepender. Zo begint The Rise of the Cobra mysterieus, maar er is constant een dreigende sfeer aanwezig, en als deze werkelijk tot uitbarsting komt is Silvestri niet meer te stoppen. Het hoofdthema (Joe’s Thema?) had iets sterker gekund, maar dat doet niet af aan de geweldige over-the-top sfeer die Silvestri deze score meegeeft. Het is catchy, het klinkt lekker weg en is een typisch voorbeeld van Slechte Film/Goede Soundtrack. Het is bovendien de beste score van Alan Silvestri sinds The Mummy Returns.




Andere soundtrack releases van G.I. Joe: The Rise of Cobra (2009):

G.I. Joe: The Rise of Cobra (2009)


Fout gezien of heb je info om aan te vullen?: Inloggen

 



Meer