Cookie Consent by FreePrivacyPolicy.com

 

 



The Social Network


Null (0043396348059)
Film | Date: 2010 | Type: CD, Téléchargement
 

Inscrivez-vous!

Restez informé et d'obtenir un meilleur accès aux informations des collectionneurs!





 

# Track   Duration
1.Hand Covers Bruise 4:18
2.In Motion 4:56
3.A Familiar Taste 3:35
4.It Catches Up With You 1:39
5.Intriguing Possibilities 4:24
6.Painted Sun In Abstract 3:29
7.314 Every Night 4:02
8.Pieces Form the Whole4:16
9.Carbon Prevails3:53
10.Eventually We Find Our Way4:17
11.Penetration1:14
12.In the Hall of the Mountain King2:21
13.On We March4:14
14.Magnetic2:10
15.Almost Home3:33
16.Hand Covers Bruise, Reprise1:52
17.Complication With Optimistic Outcome3:19
18.The Gentle Hum of Anxiety3:53
19.Soft Trees Break the Fall4:44
 66:09
Introduisez votre critique Masquer les avis dans d'autres langues

 

The Social Network - 03/10 - Critique de Maurits Petri, ajouté le (Néerlandais)
Soms gebeuren er dingen in Hollywood die de gemiddelde filmliefhebber niet weet te bevatten. Vaak worden er winnaars uitgeroepen, die in schril contrast staan met andere genomineerden. Nog vaker lijken bepaalde belangrijke filmprijzen, zoals de Oscars, enkel en alleen vriendjespolitiek en om geld te draaien.

The King´s Speech en The Social Network zijn toch wel de belangrijkste films van het afgelopen filmjaar geweest. Nominatie na nominatie en prijs na prijs sleepten de twee projecten binnen. De categorie van beste filmmuziek zat bomvol met grootse bombastische scores. Menig (film)muziekliefhebber was het er mee eens: How to Train Your Dragon, Inception, The King´s Speech en 127 Hours waren de grootste releases van 2010. Toen ook The Social Network werd genomineerd ging menig wenkbrauw verbouwereerd omhoog.

In allerlei recensies lezen we drogredenen over waarom The Social Network van Trent Reznor en Atticus Ross een terechte winnaar zou zijn. Zo zou het de eerste 'volledige score' zijn van Ross en/of Reznor. Ja, dus? Ook zou het als een aanmoedigingsprijs worden gezien voor de twee componisten. Tsja, zo kan je vele muzikale debacles wel een Oscar geven. Ook zou een film over Facebook geen klassieker score behoeven. Daar zullen de meningen over verdeeld zijn.

Er wordt echter ook een belangrijk aspect vergeten: het is filmmuziek en daar gelden bepaalde wetten. Ross en Reznor lappen al deze wetten aan hun laars en zorgen voor ruim een uur ergernis en oorpijn. Zo introduceren de mannen een nieuw uitgevonden instrument, eigenlijk niet veel meer dan een snaar die elektronische klanken voortbrengt. Dit ´so called´ instrument wordt gedurende het gehele album gebruikt en klinkt als een soort op hol geslagen kreunende synthesizer.

De meeste tracks hebben dezelfde irritante elektronische sound, die hier en daar veel weg heeft van hardstyle techno. Ongeïnspireerd pianospel moest zorgen voor een wat menselijker geluid, alleen gaan de componisten hier enorm mee op de bek. Want het gebruik van dat pianospel wordt compleet overspoelt met herrie. ´Intriguing Possibilities´ is dan nog een track die redelijk te behappen is en het vooral goed doet tijdens de film. Technomuziek is als geen ander genre op een prachtige manier te mixen met klassiekere filmmuziek. Daar weet Daft Punk bijvoorbeeld alles van ( TRON: Legacy ). Met The Social Network lijkt het de componisten geen barst te kunnen schelen dat de mixage van de beats alleen al hier en daar tenenkrommend slecht is!

Opvallend is dat regisseur David Fincher kennelijk veel score heeft geschrapt. Veel tracks op de CD staan namelijk niet onder de film. Andersom komt het trouwens ook voor. Zo is het beste stuk muziek (het trance nummer van de disco scene) nergens te vinden. Al met al is The Social Network zeker geen soundtrack om over naar huis te schrijven. Qua mixage van dit genre filmmuziek kunnen de beide componisten veel leren van Zimmer, Daft Punk en anderen. Dat is misschien gemakkelijk gezegd, maar heeft een film van David Fincher geen waanzinnige score nodig zoals die van The Curious Case of Benjamin Button? Helaas heeft deze soundtrack, wat ondergetekende betreft, geheel ONTERECHT de Oscar in de wacht gesleept. Helemaal met concurrenten als Desplat, Powell en Zimmer. Een foute, misschien wel ridicule, keuze van The Academy. Hopelijk geen film over Twitter...en een volgende keer een terechte winnaar??
The Social Network - 05/10 - Critique de Kristof Janssens, ajouté le (Néerlandais)
Een film die handelt over de sociale netwerksite Facebook...­ Hoort daar een orkestrale score bij?

Bij het beluisteren van The Social Network weten we al meteen het antwoord van Trent Reznor. De frontman van het Amerikaanse Nine Inch Nails, een industrial rockband die ondertussen wereldwijd 20 miljoen platen verkocht, zet met deze elektronische score de eerste grote stap naar de filmmuziekwereld. Reznor's muziek was wel al eerder te horen in onder meer Oliver Stone's Natural Born Killers, Tony Scott's Man On Fire en Se7en van David Fincher (tevens de regisseur van The Social Network).

In tegenstelling tot wat het geval is bij Nine Inch Nails, is deze filmmuziek niet het werk van één man. Reznor werkte voor de score immers samen met Atticus Ross, een Britse componist en studiomixer die eerder al platen voor NIN, KoRn ('See You on the Other Side') en Coheed and Cambria ('Year of the Black Rainbow') producete. Atticus Ross is qua filmmuziek niet aan zijn proefstuk toe. Op de World Soundtrack Awards van 2010 werd Atticus Ross genomineerd in de categorie van 'Discovery of The Year' en dit vooral dankzij zijn score voor The Book of Eli, een film van de Hughes gebroeders met Denzel Washington in de hoofdrol.

Op 16 januari 2011 won het duo voor The Social Network de Golden Globe voor Best Original Score. Op 28 februari 2011 mochten ze eveneens een oscarbeeldje naar huis nemen. De Academy is blijkbaar sterk onder de indruk van Reznor's eerste volwaardige film score.

In de eerste track krijgen we meteen één van de pianothema's te horen van de score. De rustige pianomelodie wordt in 'Hand Cover Bruise' aangevuld met een jankend en eentonig synthesizergeluid dat op de achtergrond langdurig wordt aangehouden. Bij de film misschien erg passend, maar niet meteen de meest interessante track.

De up tempo beats in 'In Motion' doen echter de openingstrack al snel vergeten en zullen bij heel wat elektroliefhebbers in een soort van muzikale hypnose resulteren. Iets langzamere beats worden in 'Familiar Taste' dan weer gecombineerd met ronkende gitaarsounds.

Het compositorisch talent van Reznor & Ross komt het meest tot uiting tijdens de korte pianotracks 'It Catches Up with You' en 'Penetration' en eveneens tijdens songs als 'Intriguing Possibilities', 'Painted Sun In Abstract', 'Pieces Form the Whole' en 'Complication with Optimistic Outcome'.

Wat de cover van Edvard Grieg's wereldbekende 'In The Hall of the Mountain King' op deze score staat te doen, is een raadsel. Het bevordert alleszins niet de orginaliteit van het geheel en Grieg's versie overstijgen is al evenmin aan de orde.

Reznor bekoort met The Social Network vooral zijn eigen fans. Voor de fans is het wel uitkijken naar Fincher's volgende film The Girl With The Dragon Tattoo (2011), waarvoor Reznor & Ross eveneens de score verzorgen.
The Social Network - 07/10 - Critique de Jason FLZ, ajouté le (Anglais)
Who knew Facebook was created through lies, deceit, and betrayal? David Fincher's 2010 Oscar eating monster is by now known worldwide. The story revolves around computer geek Mark Zuckerberg, and his ascent into fame and popularity. How he got there? Not really a lighthearted tale. Zuckerberg ends up betraying his friends and colleagues which sends him into a personal downhill spiral and an eventual lawsuit which sets up the basis for the film. As for the film's music, Nine Inch Nails band member Trent Reznor teamed up with composer Atticus Ross to deliver one of the most interesting film scores of the decade.

How can I possibly describe the score to The Social Network? It feels the farthest thing from a film score as possible. At times, the music is pulsating with heavily electronic techno beats worthy of a dance club. Some times, it features soft piano rthyms. Other times the material is harsh, dissonant, synthetic work. Occasionally, the music even sounds like a classic arcade game. Moreover, however, the whole album feels like a Nine Inch Nails concert. The film's main theme is heard in both 'Hand Covers Bruise' and the reprise of the track. It is a soft piano melody underscored with harsh synth noise and may very well be the only discernible theme in the whole soundtrack. There is, surprisingly, alot of good piano work throughout the album. 'Penetration', 'Soft Trees Break the Fall', and 'Pieces Form The Whole' are the closest things to orchestral work as you can get.

Aside from maybe 6 actual minutes of piano work, the rest of the album is mostly a mix of either fast paced, well designed dance beats or dark, electronic music to characterize the character and personality of Mark Zuckerberg. 'In Motion' opens up the techno portion of the score, relying on crazy dance beats popping in and out of conciousness. 'Pieces Form A Whole', 'Intriguing Possibilities', and 'On We March' are just some examples of the more techno inspired music that appears here and there. All of the other tracks on the score are ither eclectic sounding ('Magnetic') or dark and synth-heavy (314 Every Night). A quick mention, Trent Reznor and Atticus Ross's remix of In the Hall of the Mountain King is surprisingly alot of fun, especially in the context of the film.

It's not a criticism to say that three quarters of the music on the album 'The Social Network' could very well be used at a techno rave. To everyone's surprise, the score actually managed to nab an Oscar. In a way, Trent Reznor and Atticus Ross really deserved it. In terms of creativity, the score deserves a 10 out of 10. As far as being listenable, however, I would give it a 4 out of 10. The music really is unique and original, but at about 20 minutes in it is already too much to bear. It's music best suited for dance clubs or otherwise.
The Social Network - 02/10 - Critique de Lammert de Wit, ajouté le (Néerlandais)
Trent Reznor en Atticus Ross zijn beiden relatieve nieuwkomers in de filmmuziek. Maar beiden hebben ook al hun sporen verdiend in de muziek, alleen is dit vooral elektronische muziek.
Met deze score voor The Social Network hebben ze inmiddels een Oscar binnen. Blijkbaar probeert de Academy daarmee expirimenten te stimuleren, of zo....

Want dat deze score expirimenteel is, zoveel is wel duidelijk. Of het mooi is, is een heel andere vraag. Of het goed in de film tot z'n recht komt en de film een meerwaarde geeft, vraag ik mij af. Maar ik heb de film niet gezien, dus geen recht van spreken.

De stijl van de score is absoluut niet melodieus, niet harmonieus, maar ook zeker niet saai. De tracks kennen een redelijk grote mate van verscheidenheid en die varieert tussen langdradig en uptempo met snelle beats.
De stijl komt dicht bij techno en house en je moet er echt van houden om dit mooi te vinden.
Een paar maanden geleden heb ik de score van The Book Of Eli van Atticus Ross (zonder Reznor) beluisterd en die vond ik ook al dodelijk elektronisch klinken. Deze score van The Social Network doet daar nog een schepje bovenop met nog meer elektronisch geweld, met beats die uit de speakers slaan, met lijzige tonen, met veel vreemde geluidseffecten, en vooral zonder warme klanken. Het geluid komt erg kil en steriel over, maar de film gaat dan ook over iemand die kil en steriel is. Wellicht is dat de link dat de film deze muziekstijl heeft meegekregen...

Hoe dan ook, deze elektronische klanken, daar heb ik helemaal niets mee. En het zal vast vakkundig zijn gemaakt, maar dit is geen muziek om van te genieten.
The Social Network - 01/10 - Critique de Sander Neyt, ajouté le (Néerlandais)
Normaliter begin ik altijd mijn recensie met een citaat uit een film. Bij deze ‘score’ doe ik dat niet. En daar is een simpele reden toe. De score verdient het niet. Ook zal ik altijd een score uitgebreid bespreken, dit doe ik hier ook niet mits dezelfde reden.
Het kabaal of score dat de twee 'componisten' het noemen is gewoon een schande voor het oor. Beste liefhebbers van filmmuziek! Dit is geen score, dit is lawaai. Lawaai met een grote L. Het is een schande voor ons als luisteraars dat dit misbaksel ooit is komen te verschijnen. Het is lelijk, thematisch onvoldoende, instrumentatie is.... Wel ja niets eigenlijk. Enkel elektronische geluiden is wat je hoort. Dat de componisten de pretentie hebben om zich componist te noemen is voor mij de grootste vraag. Dat de componisten ook nog eens de pretentie hebben om dit filmmuziek te noemen is gewoonweg een regelrechte belediging voor de meesters van thematiek, orkestratie en melodie. Een belediging voor Hans Zimmer, John Williams, en voor de rest van de componisten. Mijn conclusie. Laten we een shotgun pakken, richting de huizen van Trent Reznor en Atticus Ross en laten we ze gewoon afschieten. Hun verdiende loon voor het loslaten van hun misbaksel genaamd The Social Network. Met de terminologie van Christian Clemmensen van Filmtracks.com zal ik ook zeggen dat deze disc enkel als frisbee enig nut heeft. Jammer dat ik zo een uiterst negatieve recensie moet schrijven voor een score, maar hier is het echt wel nodig. We moeten iedereen behoeden van dit product. Tot hier mijn kortste recensie aller tijden.
The Social Network - 08/10 - Critique de Nicolas Szafranski, ajouté le (Français)
Pour The Social Network, Trent Reznor et Atticus Ross ont composé une musique totalement atmosphérique, cherchant construire une ambiance souterraine et dissonante. Toutes les pistes de cet album sont d'ailleurs plus ou moins construites sur le même schéma mélodique. Ici, le background est tapissé d'une nappe électronique (créée via le Swarmaton, l'imposant instrument de travail des compositeurs), et la surface du morceau est ponctuée par quelques instruments plus classiques comme le piano (que l'on retrouve dans Hand Covers Bruises; Painted Sun In Abstract ou encore Intriguing Possibilities). En résulte des morceaux empreints de tristesse, collant à la perfection la vision que Fincher a de Zuckerberg. Le résultat, bien que froid, reste donc quand même extrémement prenant pour peu qu'on arrive a accueillir ce style.

Ceci étant, les compositeurs ne se refusent pas quelques digressions rythmiques et sonores (In Motion), voir même de composer une musique très expérimentale (le morceau 3:14 Every Night constitué uniquement de bruit de clavier), sans compter le célèbre In The Hall Of Mountain King de Grieg revisité par le filtre électronique de Reznor et Ross. Cette section musicale, bien que minoritaire (3 ou 4 morceaux sur les 19 sont vraiment à jeter), demeure plus contestable sur le plan sonore car pas toujours du meilleur goût.

Cet album créera donc la discorde : on y verra soit une petite perle électronique, soit un pièce quelconque, froide et sans âme (à l'image du héros qu'il illustre).
The Social Network - 04/10 - Critique de Damien , ajouté le (Français)
Entre mauvaise électro ('Pieces Form The Whole') et bruitage de fond à la limite de l'audible ('714 Every Night', 'Eventually We Find Our Way', 'Magnetic'), Trent Reznor et Atticus Ross se livrent à un travail néo-impressionniste saturé en synthétiseurs, censé révolutionner la musique de film. Le résultat est un véritable néant musical, dont on comprend pourquoi il a été à ce point sous-mixé dans le film. Si quelques bonnes idées font surface dans 'In Motion', 'A Familiar Taste' ou 'On We March', elles sont vites noyées dans une répétition qu'aucun compositeur de métier ne se serait permise. Mais Trent Reznor étant Trent Reznor, il est préférable de s'incliner: après tout, c'est nous qui ne savons pas apprécier la bonne musique. La preuve, il a eu l'Oscar!
The Social Network - 01/10 - Critique de Chris R., ajouté le (Anglais)
Why? I ask myself, why is this even considered music at all? Then I question as to how this even won an academy award?

I won't delve further than the mono toned tracks with the most minimal of notes and chords yields one of the most horrific scores I have ever heard. Ill conceived, poorly made, and crazily implemented that a single listen should drive a man crazy if you will.

I have to say that if this is the type of scores that are winning awards now, I am in luck because I could have churned out a score like this, in less than half an hour. Sadly if this is what we call music, I don't want to live on this planet anymore.
The Social Network - 02/10 - Critique de Matys Mith, ajouté le (Français)
Cette B.O est ma plus cruelle déception de tous les temps...
Des morceaux répétitifs qui ne servent à rien, des sonorités assourdissantes...
Les votes des Oscars et des Golden Globes auraient-ils été truqués? Je crois bien que si...
The Social Network - 01/10 - Critique de Jacco van der Vliet, ajouté le (Néerlandais)
Nog nooit zo'n teringherrie gehoord als de soundtrack van The Social Network, Schande dat dit überhaupt genomineerd is voor een Oscar...
The Social Network - 03/10 - Critique de Thomas Jenkins, ajouté le (Anglais)
Good for the film, but a god-awful experience on album. And this won the Oscar over Powell's HTTYD? Man, f the academy.
Oscars: Best Original Score (Gagnant)
World Soundtrack Awards: Best Original Soundtrack of the Year (Nominé)


Signaler une erreur ou envoyer des infos supplémentaires!: Connexion