The Post

Todo empezó en 1974 cuando un Steven Spielberg de tan sólo 27 años llamaba a un ya veterano John Williams (42 años) para que escribiera la música de su primer largometraje para la gran pantalla: 'Loca evasión'. El joven realizador estadounidense era un gran aficionado a la música de cine, y uno de sus scores preferidos era el compuesto por Williams en 1969 para 'Los rateros', de ahí que desde entonces sintiera la necesidad de contar con su colaboración. Fue el inicio de una poderosa amistad que les ha llevado a trabajar conjuntamente en todas las películas de Spielberg hasta la fecha, a excepción de 'El color púrpura', 'El puente de los espías' y la próxima 'Ready Player One'. Su último proyecto conjunto es 'The Post (Los archivos del Pentágono)', película que narra la batalla periodística del New York Times y del Washington Post para sacar a la luz documentos clasificados de la Guerra del Vietnam. La partitura de John Williams es un modelo de composición sobria, muy en la línea de otras bandas sonoras anteriores como 'JFK', 'Nixon' o 'Sleepers', donde imperaban las tonalidades graves y muy moderadas, que, en cierta manera, huían del subrayado previsible para centrarse en lo contenido como acompañante fiel de la acción. 'The Post' sigue dicho camino, dejando atrás los motivos reconocibles tan afines a la filmografía de Williams, para decantarse por el trazo sutilmente fino. Incluso coquetea con el jazz, como si viajara en el tiempo a sus años de juventud creativa.
De todos los temas destaca por su brillantez y belleza formal el último, 'The courts decision and End Credits', en el que el maestro neoyorquino destapa el frasco de sus inspiradas esencias con un motivo que muestra que la madurez es un punto muy a su favor.
Lo mejor: el tema final.
Lo peor: que puede desconcertar a los que busquen orquestaciones más épicas y que se critique el inicio del tema 'The presses roll' por su evidente parecido con el inicio del central de 'Las brujas de Eastwick'.