Le Roi et l'Oiseau
Bande Originale du Film

La première édition en CD de la Bande Originale du plus célèbre dessin animé français (rediffusé chaque année à la T.V)

Réalisé par Paul Grimault sur un scénario de Jacques Prévert avec la musque originale du compositeur Wojcieck Killar (Compositeur du 'Dracula' de Coppola, 'La jeune fille et la mort' de Polanski, etc…)

Un tracklisting incluant trois chansons originales de Jacques Prévert et Jospeh Kosma

Livret abondamment illustré de photos rares et de documents de travail (maquette, croquis) provenant des archives de Paul Grimault !

Egalement sur ce disque, la partition complète de 'La Table Tournante' (également composée par Wojcieck Killar), ultime film de Paul Grimault.
Wojciech Kilar : “Le Roi et l’Oiseau est l’un des plus beaux films qui nous parlent de la liberté”.

Musique : Wojciech Kilar

Chansons de Joseph Kosma et Jacques Prévert
Le roi Charles V et III Font-Huit-et-Huit-font-Seize, qui règne en tyran sur le royaume de Takycardie, est amoureux d’une modeste bergère qu’il veut épouser. Mais elle aime et est aimée par un petit ramoneur. Aidés par un oiseau impertinent qui niche avec ses petits en haut des appartements privés du roi, ils s’enfuient vers la Ville Basse. La police retrouve leur trace. Des machines volantes conduites par des policiers moustachus, de mystérieuses créatures couleur de muraille qui espionnent la ville, des tritons motorisés et les vedettes de “l’image par image” y sont venues faire leur premier essai.

Paul Grimault a prouvé avec Le Petit Soldat que le cinéma dessiné peut être grave et émouvant, avec Le Roi et l’Oiseau, qu’il faut toujours aller au bout de son rêve. En réalisant à quatre-vingt-trois ans son dernier film, La Table Tournante, il avait pris la précaution de s’installer à jamais sur la pellicule, au milieu de ses personnages.

Musique composée par Wojciech Kilar Interprétée par l’Orchestre Symphonique de la Radio et de la Télévision Polonaise, sous la direction de Stanislaw Wislocki

Extraits de l’entretien avec le compositeur (l’intégralité est disponible dans le livret de l’édition CD) :

« Je n’avais jamais travaillé en France... Quand je suis entré dans le studio d’animation de la rue Bobillot, j’ai vu Paul, son sourire, et j’ai immédiatement deviné la complicité qui allait nous lier… Près de vingt ans après, Le Roi et l’Oiseau reste très près de mon coeur : c’est le film de ma rencontre avec Grimault, mon premier dessin animé et ma première collaboration française… Pour moi, le rapport au metteur en scène est l’élément qui détermine ma participation à un film. Je suis un compositeur symphonique d’aujourd’hui et, quand on me propose un projet, je dois voir s’il correspond à ma personnalité et ce que je peux lui apporter musicalement. Or, quand Paul Grimault fait appel à vous, vous savez d’emblée qu’il sera possible d’écrire une partition avec une valeur musicale autonome, qu’elle sera bien mixée, qu’elle pourra se développer sur de longues séquences, qu’on ne vous demandera pas des effets burlesques comme dans un cartoon de Tom et Jerry. Au-delà de ces aspects, je me suis immédiatement senti en famille avec Paul Grimault, sa femme et toute l’équipe du Roi et l’Oiseau…

… Sur Le Roi et l’Oiseau, la méthode de travail a été simple : il y a d’abord eu une première séance d’enregistrement avec quelques courts play-backs (Le Petit Clown, La Marche Nuptiale), sur lesquels Grimault a conçu l’animation des séquences correspondantes. Puis, une fois le film terminé, j’ai enregistré la partition proprement dite. Paradoxalement, Paul et moi n’avons jamais parlé de musique ! Je ne lui ai jamais soumis une seule maquette... A aucun moment, il m’a dit : “Je souhaite tel type de musique, tel type d’orchestration...”. Il m’a simplement laissé ressentir le film de l’intérieur... Ce qui était la meilleure solution car, quoiqu’il arrive, les images du Roi et l’Oiseau appelaient d’elles-mêmes un certain climat, une certaine forme de musique. Le plus incroyable, c’est que Paul n’est même pas venu à l’enregistrement, en Pologne ! Il a intégralement découvert ma partition à Paris, une fois celle-ci mise en boîte avec l’Orchestre National de la Radio Polonaise. Pour l’unique fois de ma carrière, j’ai travaillé avec un metteur en scène dont la philosophie était la suivante : “Je connais mon compositeur humainement et artistiquement... Ca me suffit pour le laisser complètement libre, pour lui faire entièrement confiance !”.

Si je devais définir l’esprit de ma partition, je dirais qu’elle apporte un complément de poésie à l’image. Le thème principal a un côté très romantique, très polonais... Les sentiments que j’ai eu pour Grimault et son film se retrouvent dans ce thème qui a suscité la curiosité d’Yves Montand. “Mais où as-tu déniché ton compositeur ?” a-t-il demandé à Paul Grimault. Comme dans la tradition de la musique française, celle de Ravel et de Debussy, j’ai également écrit une série de pastiches : des valses viennoises, des sonneries de chasse, des complaintes pour orgue de barbarie... Quand Paul m’a proposé d’écrire de nouvelles chansons, pour remplacer celles de Joseph Kosma, issues de La Bergère et le Ramoneur, j’ai refusé tout net. Je ne me sentais pas capable de me substituer à ce fameux compositeur hongrois... C’est aussi, en tant que polonais, une oeuvre prémonitoire par rapport à ce qui s’est passé dans mon pays en 1980. J’y pense forcément devant le dernier plan du film quand le robot, assis sur les débris de la cité détruite, libère l’oiseau et écrase sa cage... Pour toutes ces raisons, Le Roi et l’Oiseau est sans doute l’un des plus beaux films qui nous parlent de la liberté.