All the Money in the World
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| # | Spur | Dauer | ||
|---|---|---|---|---|
| 1. | All The Money In The World (Rome 1973) | 4:04 | ||
| 2. | To Be A Getty | 3:06 | ||
| 3. | The Minotaur | 2:10 | ||
| 4. | We Are Kidnappers | 2:20 | ||
| 5. | Paparazzi | 3:38 | ||
| 6. | Hadrian’s Villa | 2:04 | ||
| 7. | How Much Would You Pay? | 2:23 | ||
| 8. | Learn A Lesson | 1:44 | ||
| 9. | All The Money In The World (Getty Arrivals) | 1:54 | ||
| 10. | The Waltz Of The Newspapers | 0:56 | ||
| 11. | Masterpiece | 2:24 | ||
| 12. | The Red Brigade | 1:26 | ||
| 13. | Police Raid | 5:11 | ||
| 14. | Safety | 1:10 | ||
| 15. | Sold To An Investor | 2:34 | ||
| 16. | Imprisoned | 2:41 | ||
| 17. | Danger Sign | 3:23 | ||
| 18. | Editorial | 0:47 | ||
| 19. | The Collector | 2:55 | ||
| 20. | Getty Pays | 2:47 | ||
| 21. | Hadrian’s Model | 2:17 | ||
| 22. | Money Drop | 4:32 | ||
| 23. | Paul Runs | 1:32 | ||
| 24. | Escape, December 15th 1973 | 6:39 | ||
| 25. | John Paul Getty | 3:09 | ||
| 26. | All The Money In The World (Credits) | 2:15 | ||
| 70:01 |
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Daniel Pemberton, nouvelle coqueluche de la musique de film, ne manque pas de talent. Pour ce film, son thème principal, en forme de valse, est brillant, prenant et remarquable. Malheureusement, on ne l'entend qu'au début et à la fin de la Bo.
Entre les deux occurrences, se déploie un score électro, sans grande cohérence avec le reste ( peut-être ça marche dans le film, je ne l'ai pas vu).
L'impression d'ensemble, à part le thème cité, reste assez pauvre et sans grande imagination, même si les morceaux restent bien écrits.
Il est très dur de suivre où Pemberton a voulu en venir, et le corps central du score demeure bien ennuyeux, tellement il glisse sur vos oreilles.
On sait Pemberton capable de beaucoup mieux.
Entre les deux occurrences, se déploie un score électro, sans grande cohérence avec le reste ( peut-être ça marche dans le film, je ne l'ai pas vu).
L'impression d'ensemble, à part le thème cité, reste assez pauvre et sans grande imagination, même si les morceaux restent bien écrits.
Il est très dur de suivre où Pemberton a voulu en venir, et le corps central du score demeure bien ennuyeux, tellement il glisse sur vos oreilles.
On sait Pemberton capable de beaucoup mieux.
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