Changing Lanes


Colosseum 30/04/2002 CD (4005939635329)
Varčse Sarabande 30/04/2002 CD (0030206635324)
Film Uwolnienie filmu: 2002
 

Zarejestruj się teraz!

Bądź lepiej poinformowany i uzyskaj dostęp do informacji kolekcjonerów!





 

# Tor   Czas
1.Changing Lanes (part 1)2:11
2.Changing Lanes (part 2)1:07
3.Changing Lanes (part 3)2:20
4.Changing Lanes (part 4)1:24
5.Changing Lanes (part 5)0:50
6.Changing Lanes (part 6)1:16
7.Changing Lanes (part 7)1:07
8.Changing Lanes (part 8)1:24
9.Changing Lanes (part 9)0:15
10.Changing Lanes (part 10)0:57
11.Changing Lanes (part 11)1:36
12.Changing Lanes (part 12)0:41
13.Changing Lanes (part 13)1:13
14.Changing Lanes (part 14)1:13
15.Changing Lanes (part 15)0:42
16.Changing Lanes (part 16)1:27
17.Changing Lanes (part 17)0:45
18.Changing Lanes (part 18)1:46
19.Changing Lanes (part 19)1:35
20.Changing Lanes (part 20)3:42
21.Changing Lanes (part 21)1:01
22.Changing Lanes (part 22)1:10
23.Changing Lanes (part 23)2:23
24.Changing Lanes (part 24)0:57
25.Changing Lanes (part 25)2:25
26.Changing Lanes (part 26)4:21
 39:48
Prześlij opinię Ukryj recenzje w innych językach

 

Changing Lanes - 04/10 - Przegląd wersji Lammert de Wit, zgłoszone w (Holenderski)
Ben Affleck en Samuel L. Jackson spelen de hoofdrollen in de uitstekende thriller Changing Lanes. De film is geregisseerd door Roger Michell, bekend van de komedie's Notting Hill en Morning Glory, en was behoorlijk succesvol.
Het verhaal draait om de verlopen en armlastige verkoper Doyle Gipson (Jackson) en de snelle en rijke advocaat Gavin Banek (Affleck). Gipson is met z'n auto onderweg naar een rechtszaak, vanweg de voogdij over z'n kinderen, terwijl Banek onderweg is naar een rechtszaak over een erfenis die zijn advocatenfirma zou toekomen. Maar Banek is met andere dingen bezig dan autorijden en veroorzaakt een botsing met Gipson. Banek heeft echter haast en probeert Gipson af te schepen met een geldsom, wat illegaal is. Gipson wil het volgens de regels afwerken, maar dat komt Banek niet goed uit en hij vertrekt simpelweg en laat Gipson gewoon zitten met de brokken. Daardoor verliest Gipson z'n rechtszaak, omdat hij er niet bij aanwezig was. Maar Banek blijkt z'n stukken op de plek van het ongeval te hebben laten liggen en Gipson heeft deze meegenomen. Dan krijgt Banek tot aan het einde van de dag uitstel om z'n stukken terug te halen, maar hij weet alleen dat de man Gipson heet. Intussen vraagt Gipson zich gewetensvol af of hij contact moet zoeken met Banek om de stukken terug te geven...

De score is gecomponeerd door David Arnold, die later voor dezelfde regisseur ook voor Morning Glory de muziek verzorgde.
De carriere van Arnold lijkt wat vreemd. De meeste componisten maken hun eerste scores op de computer, om in latere jaren te groeien naar meer orkestrale composities. Bij Arnold lijkt het andersom te gaan, want zijn eerste grote successen waren de vol orkestrale scores voor Stargate en Independence Day, met daar tussenin nog het orkestrale pareltje Last of the Dogmen. Maar die eerste successen heeft Arnold wel op de computer gecomponeerd, om later door anderen (zogenaamde Orchestrators) omgewerkt te worden tot bijzonder fraaie orkestrale muziek. Nicholas Dodd is een van de bekendere orchestrators die hem hierbij geholpen heeft.
Pas in het nieuwe millenium zijn de scores van Arnold veel elektronischer geworden. En elektronischer dan Changing Lanes kan het bijna niet worden.

Voor Changing Lanes heeft Arnold niet zozeer een muzikale score gecomponeerd, maar het is veel meer een soundscape project. De elektronische muziek is dan ook nauwelijks melodieus, maar meer een aaneenschakeling van klanken en effecten. Toonhoogtes wisselen uiteraard wel, dus zou je van melodie kunnen spreken, maar de muziek doen niet echt, of beter gezegd echt niet, aan als melodieën.
De elektronische effecten zijn eigenlijk het belangrijkste aspect van de score. Op die effecten plaatst Arnold dan wat keyboardachtige klanken, die enige melodie veronderstellen. Die muziek is in een aantal tracks ook nog eens gesampled, waardoor de muziek helemaal wat wereldvreemd overkomt.

Het is dan ook niet de bedoeling geweest om de muziek te laten aansluiten bij de personages of gebeurtenissen. Verwacht geen emotionele diepgang of enige kleuring bij de karakters in de film, maar eerder een bepaalde sfeertekening. De sfeer die Arnold via zijn muziek neerzet is echter niet echt opbeurend, eerder neerslachtig of zelfs deprimerend te noemen. Soms doet de muziek zelfs wat psychedelisch aan en dat wat zweverige elektronische kleurtje maakt het niet tot een aangename luisterervaring.
De tracks hebben geen eigen titels en dat is ook niet nodig, want alle muziek in alle tracks is in feite nogal veel van hetzelfde, ondanks dat alle tracks wel iets van elkaar verschillen.
Je moet goed en geconcentreerd luisteren om dat te horen, iets wat met deze score geen gemakkelijke opgave is.

Kortom, na het beluisteren van deze score voor Changing Lanes van David Arnold verlang je terug naar zijn prachtige orkestrale scores uit het begin van z'n carriere. Niets van de grandeur daarvan vind je terug in deze volop elektronische soundscape score. Voor deze recensie heb ik de score drie keer helemaal beluisterd en dat vind ik dan ook meer dan genoeg. De waardering komt niet hoger dan 38 uit 100 punten.
Changing Lanes - 04/10 - Przegląd wersji Tom Daish, zgłoszone w (Język angielski)
In film music, David Arnold is Mr Loud Orchestral Score, but he is considerably better known in the UK as a record producer and so his background is not in writing or even producing music like Independence Day but in producing pop of various sorts. It does seem strange that he burst onto film music writing full orchestral scores when in reality - given his background - it would have been more logical had he started writing scores like Changing Lanes (and the recent Baby Boy) then moved into Bond, thus combining electronics and orchestra and then to Independence Day. However, it has happened exactly the opposite way round. Curious really.
People who rib me about not having any musical interest outside of soundtracks are invariably met with some steely sarcasm mainly because, 1. it's not really true (mail me if you're curious as to what else I listen to) and 2. film music covers such a wide scope of styles and genres that there is plenty of scope for music other than John Williams. I suspect that if I played Changing Lanes for any number of non film music fans, they wouldn't notice it was film music, indeed it's more like Moby or similar - a mixture of percussion and samples, but with some occasional orchestral backing, but even this sounds more like it was sampled and grafted on. The problem with reviewing an album like this is that, to be blunt, it's not entirely to my taste and converse with my previous comment, if this was played to me without my knowing it was film music, I'd probably dismiss it. Perception counts for a lot in music.

On the basis of Changing Lanes, I can understand why David Arnold is regarded as a skilled producer, he is deft at creating music from samples and electronic percussion and bass lines, but as his Bond scores show, he's pretty good at mixing them with the orchestra. Having said that, Baby Boy was written along the same kind of lines, but that moved from a fairly authentic urban sound into more dramatic territory and Arnold actually managed some genuinely dramatic writing. Unfortunately, Changing Lanes doesn't really have any dramatic thrust at all and comes across as merely background music there to merely add some musical wallpaper than get involved with the characters and story. I'm sure it adds just the right type of feel to the film, but as an album and for my tastes, isn't really a success. For the type of music it is, it's skillfully constructed, but by the bench mark of something like Baby Boy in a similar style, it's not an especially memorable or remarkable effort.
Changing Lanes - 06/10 - Przegląd wersji Arvid Fossen, zgłoszone w (Holenderski)
Door een auto ongeluk op de snelweg, raken zakenman Samual L. Jackson en de jonge advocaat Ben Affleck om verschillende redenen allebei zwaar in de problemen, Jackson omdat hij te laat in de rechtbank aankomt, Affleck nadat hij in overhaast een dossier bij Jackson achterlaat. Door de gespannen gemoederen escaleert de zaak dusdanig, dat ze elkaar naar het leven staan ...
Changing Lanes werd een grillige elektronische score, met een thematiek die typisch is voor een politieserie, maar algemeen beschouwend blijft en weinig diepgaand wordt. Deze stijl van David Arnold ligt helemaal niet in het verlengde van zijn klassiekers, en zou je eerder verwachten van de nieuwe generatie van synthesizer componisten. Net zoals in The World is Not Enough merk je dat hier veel werd gesleuteld, soms wat te veel. Maar zoals ik doorgaans wel meer met David Arnold moet doen is de score even opzij leggen en later nog eens beluisteren, en deze Changing Lanes was niet anders. Changing Lanes is een dromerige score, met vele echo's en atmosferische elektronische effecten. Het is een score die integraal beluisterd moet worden om de feeling met de specifieke stijl te krijgen.


Zgłoś błąd lub wyślij nam dodatkowe informacje!: Zaloguj się

 



Jeszcze