The Abyss
Schrijf je nu in!
Blijft beter op de hoogte en krijg toegang tot verzamelaars info!
Blijft beter op de hoogte en krijg toegang tot verzamelaars info!
| # | Track | Lengte | ||
|---|---|---|---|---|
| 1. | Abyss - Main Title | 1:31 | ||
| 2. | Search for Montana | 1:56 | ||
| 3. | The Crane | 2:00 | ||
| 4. | The Manta Ship | 6:23 | ||
| 5. | The Pseudopod | 5:37 | ||
| 6. | The Fight | 1:46 | ||
| 7. | Sub Battle | 3:18 | ||
| 8. | Lindsey Drowns | 4:43 | ||
| 9. | Resurrection | 1:59 | ||
| 10. | Bud's Big Dive | 6:09 | ||
| 11. | Bud On the Ledge | 3:14 | ||
| 12. | Back On the Air | 1:40 | ||
| 13. | Finale | 6:46 | ||
| 47:01 |
Schrijf zelf je recensie
Toon recensies in andere talen
De filmmuziek voor The Abyss is een fraaie atmosferische mengelmoes van orkest, synthesizer en koor. De soundtrack werd zo ongeveer tegelijkertijd met Silvestri's Back to the Future - Part II uitgebracht. Er is ook een aardige overeenkomst tussen de actiemuziek van The Abyss en die van de Back to the Future-films. Het gebruik van de synthesizer benadrukt de (bijna) buitenaards serene diepzee en haar verrassingen.
CD-dissectie
Een aantal nummers is zeer rustig en delicaat, bijvoorbeeld 'Search the Montana' en 'The Manta Ship.' 'The Pseudopod' is naast rustig ook griezelig. Andere tracks zijn weer wat meer militaristisch en actiegedreven, zoals 'The Crane' en 'Sub Battle' (let op het griezelig omhoog gaan van de strijkers op het einde van deze track: de implosie van een van de minisubs!), maar grootschalige en chaotische actiemuziek zul je op het album niet aantreffen. 'The Fight' zou niet misstaan op een score-album van Predator. 'Lindsey Drowns' is bevreemdend en onheilspellend om de onmacht in de filmscène weer te geven: een track vol interessante synths. In 'Bud's Big Dive' gaan de synths op de A Nightmare on Elmstreet-toer (Charles Bernstein). Pas in 'Resurrection' horen we voor het eerst de hoofdmelodie van de film, die ook gebruikt zal gaan worden voor de 'Finale.'
Maar het mooiste nummer van deze score is toch die waarin Alan Silvestri ons trakteert op een kippenvel-bezorgende, majestueus muzikale uiteenzetting met een tonale kracht die je tot op dat moment nog niet op het album hebt kunnen horen. 'Bud on the Ledge' is apocalyptisch (het coda voor mannenkoor is prachtig) en verlossend hemels tegelijk.
Na het meer tedere 'Back on the Air' volgt dan de 'Finale,' waarin het hoofdthema verschillende uitgebreide bewerkingen krijgt om zo de soundtrack waardig af te sluiten.
Op Silva Screen's 'Film Music by Alan Silvestri' staat een suite van The Abyss met natuurlijk vooral deze finale-muziek. Maar naast het feit dat de muziek daar minder goed gespeeld is, is de emotionele impact op dat album veel minder groot. De tonale schoonheid van The Abyss moet namelijk volgen op de meer atonaal atmosferische muziek. Alleen op die manier blijft deze soundtrack van componist Alan Silvestri de geniale luisterervaring die het is.
CD-dissectie
Een aantal nummers is zeer rustig en delicaat, bijvoorbeeld 'Search the Montana' en 'The Manta Ship.' 'The Pseudopod' is naast rustig ook griezelig. Andere tracks zijn weer wat meer militaristisch en actiegedreven, zoals 'The Crane' en 'Sub Battle' (let op het griezelig omhoog gaan van de strijkers op het einde van deze track: de implosie van een van de minisubs!), maar grootschalige en chaotische actiemuziek zul je op het album niet aantreffen. 'The Fight' zou niet misstaan op een score-album van Predator. 'Lindsey Drowns' is bevreemdend en onheilspellend om de onmacht in de filmscène weer te geven: een track vol interessante synths. In 'Bud's Big Dive' gaan de synths op de A Nightmare on Elmstreet-toer (Charles Bernstein). Pas in 'Resurrection' horen we voor het eerst de hoofdmelodie van de film, die ook gebruikt zal gaan worden voor de 'Finale.'
Maar het mooiste nummer van deze score is toch die waarin Alan Silvestri ons trakteert op een kippenvel-bezorgende, majestueus muzikale uiteenzetting met een tonale kracht die je tot op dat moment nog niet op het album hebt kunnen horen. 'Bud on the Ledge' is apocalyptisch (het coda voor mannenkoor is prachtig) en verlossend hemels tegelijk.
Na het meer tedere 'Back on the Air' volgt dan de 'Finale,' waarin het hoofdthema verschillende uitgebreide bewerkingen krijgt om zo de soundtrack waardig af te sluiten.
Op Silva Screen's 'Film Music by Alan Silvestri' staat een suite van The Abyss met natuurlijk vooral deze finale-muziek. Maar naast het feit dat de muziek daar minder goed gespeeld is, is de emotionele impact op dat album veel minder groot. De tonale schoonheid van The Abyss moet namelijk volgen op de meer atonaal atmosferische muziek. Alleen op die manier blijft deze soundtrack van componist Alan Silvestri de geniale luisterervaring die het is.
De score voor de Science Fiction film The Abyss is een typische zou ik in eerste instantie omschrijven als de typische cliché Hollywood score. Deze kenmerkt zich door de intense en emotionele muziek bekomen door immense orkestraties en meerdere lagen van koor. Net zoals in de film komt de score zeer traag op gang. De eerste tracks creëren dan ook eerder een mysterieuze atmosfeer, gebruik makend van synthesizer effecten. De actiemuziek is zoals bij de meeste scores van Alan Silvestri, dan weer met groot orkest en jagende violen gecomponeerd. The Abyss is een zeer herkenbare score van Alan Silvestri, en zelfs heel wat elementen en stijlen komen terug in latere werken.
Prachtige score. Alhoewel er zijn wat tracks die eigenlijk niets met muziek te maken hebben. Deze tracks zouden goed dienst kunnen als akelig achtergrond geluid bij een computerspel. Er is er zelfs één met een schrikeffect (Waarbij ik me dus ook rotschrok!). Ik geloof dat het track 4 was maar ik kan ernaast zitten. Een van de spannenste tracks (En ook in de film.) vond ik "Lindsey Drowns". Verder is het thema zeer groots en vol emotie. Het klinkt allemaal zeer simpel en dat maakt het weer ingewikkeld. Dat iemand met een paar noten zo'n compositie kan maken. Alan kan het!
deze score van Alan Silvestri is zeer goed, vooral het main thema (met koor, waar ik blijkbaar toch wel een zwak voor moet hebben... :-). Dit is zo'n typische score die je verschillende keren moet luisteren voor je ze echt kan appreciëren, en de film gezien hebben is dan ook wel een must.
The Abyss is a great soundtrack and fans of Silvestri will absolutely love. His trademark writing style is present throughout most of the score. The main reason to get this score is definitely for the last 3 tracks, especially 'The Finale'. In these 3 tracks, Silvestri unleashes awe and wonder and lets the orchestra and choir soar into the heavens for about 13 minutes. This material is some of the best music he has ever written and appears in compilation CDs everywhere.
The 'Main Title' hints at the material in the last 3 tracks and then bursts into a snare drum solo. The action music, which is also good, is trademark Silvestri with brass and percussion, present in 'The Crane', 'The Fight', and 'Sub Battle'. The real treat is the last 3 tracks, so if listening to the score from beginning to finish, be patient and wait for the last 13 minutes. It`s well worth the wait!
The 'Main Title' hints at the material in the last 3 tracks and then bursts into a snare drum solo. The action music, which is also good, is trademark Silvestri with brass and percussion, present in 'The Crane', 'The Fight', and 'Sub Battle'. The real treat is the last 3 tracks, so if listening to the score from beginning to finish, be patient and wait for the last 13 minutes. It`s well worth the wait!
De trailer van deze soundtrack bevat muziek uit:
Starman (1984), Jack Nitzsche (Film)
Chronos (1985), Michael Stearns (Film)
Brainstorm (1983), James Horner (Film)
Aliens (1986), James Horner (Film)
Trailer:
Starman (1984), Jack Nitzsche (Film)
Chronos (1985), Michael Stearns (Film)
Brainstorm (1983), James Horner (Film)
Aliens (1986), James Horner (Film)
Trailer:
Andere soundtrack releases van The Abyss (1989):
