The Wolfman


Colosseum (4005939701024)
Varèse Sarabande (0030206701029)
Film | Releasedatum: 23/02/2010 | Film release: 2010 | Medium: CD, Download
 

Schrijf je nu in!

Blijft beter op de hoogte en krijg toegang tot verzamelaars info!





 

# Track   Lengte
1.Wolf Suite Pt 14:12
2.Wolf Suite Pt 25:55
3.Prologue2:57
4.Dear Mr. Talbot1:45
5.Bad Moon Rising0:59
6.Gypsy Massacre2:24
7.Wake Up, Lawrence5:17
8.The Funeral4:13
9.The Healing Montage2:50
10.First Transformation3:30
11.You Must Go3:46
12.The Antique Shop3:32
13.Country Carnage2:31
14.Be Strong2:31
15.The Madhouse5:32
16.Reflection/2nd Transformation4:12
17.The Traveling Montage4:27
18.The Finale4:11
19.Wolf Wild #21:27
 66:10
Schrijf zelf je recensie Verberg reviews in andere talen

 

The Wolfman - 10/10 - Recensie van John Mansell, ingevoerd op (Engels)
Tales of werewolves have circulated for many years and the motion picture industry has brought these mystical creatures to life on the big screen in various forms, I suppose it all began back in the monochrome days of Universal pictures when that particular studio gave life to the damned and sad creature that was human by day but turned into a terrifying lupine mutant that roamed the forests and countryside in search of victims. The fascination with the werewolf legend has simply not gone away and there have been numerous stories, books, films and also television shows about this beguiling, tormented but ferocious creature. Lon Chaney Jnr, is probably the most famous name associated with the Wolfman on screen and images of him in full wolf make up are not only convincing but still to this day send a chill up ones spine. Of course there was also Oliver Reed in Hammer films THE CURSE OF THE WEREWOLF and Paul Naschy who was dubbed the Spanish Lon Chaney Jnr, has played the anguished werewolf character Waldemar Daninsky in a dozen films with The Night of the Werewolf (AKA El Returno del Hombre Lobo) probably being the most well known. Then we also have films such as AN AMERICAN WEREWOLF IN LONDON, which mixed horror and comedy and TEENWOLF which was probably not the finest werewolf moment in cinema history, even Bonanza actor Michael Landon has portrayed the wolf man or to more correct the wolf boy in I WAS A TEENAGE WEREWOLF, other movies such as THE HOWLING (and its subsequent sequels), THE LEGEND OF THE WEREWOLF, COMPANY OF WOLVES, SILVER BULLET and GINGER SNAPS have all attempted to bring the werewolf tale to the screen in one form or another. Plus there have been productions such as BLOOD AND CHOCOLATE, which although being based on a teen novel turned out to be a pretty good movie that has been labelled as TWILIGHT before the Twilight series saw the light of day. Then there are entries such as, WEREWOLF HUNTER-THE LEGEND OF ROMASANTA, which was based on the true events that occurred in Spain, and tells the story of Manuel Romasanta, the so called Wolf man of Allariz, who was arrested for murdering thirteen people in the 19th century. Romasanta became Spain’s first recorded serial killer; the only defence he offered was that he had been cursed and turned into a wolf by night. Films about werewolves have always contained very robust and dramatic musical scores, with the exception of a few. When I discuss music for werewolf movies I always think of Benjamin Frankels superb work on Hammers THE CURSE OF THE WEREWOLF, Frankel employed a highly original approach to scoring the movie and although it did contain a nice very English sounding Pastoral interlude the remainder of the score was near atonal, but this sound and style of scoring suited the films storyline and images perfectly, composer Elmer Bernstein penned the score for AN AMERICAN WEREWOLF IN LONDON, but the soundtrack was filled out with songs, George Fenton composed a haunting score for Neil Jordan’s THE COMPANY OF WOLVES, Harry Robinson contributed to the werewolf genre with his driving music for The Amicus films production, THE LEGEND OF THE WEREWOLF and of course it all started with the music of Hans J Salter on some of the original Universal Wolfman movies. One of the most recent big screen versions of the tale of the werewolf is THE WOLFMAN which was released in 2010, it starred Benicio del Toro and Anthony Hopkins. Directed by Joe Johnson this dark and atmospheric take on the Lupine legend was scored by Danny Elfman, the composer produced a suitably wistful, imposing and wild sounding score that relies upon the use of strident strings that drive proceedings along with such force and growling and snarling brass which are underlined and supported by low sounding woodwind and forceful percussion laced with choral interludes and at times a sorrowful violin solo. It is somewhat unthinkable that this wonderfully bombastic and powerful score was due to be replaced by a more contemporary soundtrack that leaned towards the electronic and synthetic. Elfman in my opinion has written a score that I count as one of his best; it has many musical attributes and entertains on screen as well as off, masterfully enhancing the images but also remaining a powerhouse of a work and possessing a life of its own away from the picture. It does I have to say have a number of motifs and musical styles and quirks of composition and orchestration that can be likened to the music of Woljeich Kilar, but obviously this is not a negative thing. This brooding, darkly rich and vibrant work is a must for any fan of the composers and also an essential addition to any self respecting film music enthusiasts collection.
The Wolfman - 04/10 - Recensie van Thomas-Jeremy Visser, ingevoerd op (Nederlands)
The Wolfman is een score waarvan velen, inclusief ikzelf, tijdens de eerste twee keer luisteren nou niet weten of deze nou juist wel of niet bevalt. Dit soort scores zijn er genoeg, en het is altijd een uitdaging om juist voor deze scores een review te schrijven.

Hoe de score tot stand kwam is sowieso al een apart verhaal. Aan het einde van de zomer van 2008 werd met veel toeters en bellen aangekondigd dat Danny Elfman de score voor Joe Johnston's nieuwe film, The Wolfman zou gaan maken. Een paar maanden later werden veel mensen teleurgesteld toen bleek dat Universal had besloten niet Elfman maar Paul Haslinger (die trouwens een zeer goede score schreef voor Underworld: Rise of the Lycans schreef), in te huren voor de film. Zijn elektronische 'sound' viel echter niet in goede aard bij de studio die toen weer Elfman naar voren schoof. Elfman beloofde dat zijn score in de stijl zal zijn van de ouderwetse horrorscores uit de gouden tijd van Hollywood: de tijd dat Christopher Lee Dracula was en Peter Cushing Frankenstein speelde. Elfmans' uitspraak maakte de verwachtingen alleen maar groter.

Ik en velen deden ons best om dit terug te horen in de score. Ik heb iedere dag sinds de score uit is wel een paar tracks gedraaid, en ik ken de score net zo goed uit mijn hoofd als een Star Wars score. Maar het slaat gewoon niet aan. De film is meerdere malen herbewerkt, en geen enkele film in de recente filmgeschiedenis moest zo vaak overnieuw worden gemonteerd. En dat heeft het ten eerste het effect van Elfman's score aangetast. De muziek past bij vlagen prima bij de beelden, maar nog veel vaker snap je niet hoe het mogelijk is dat de muziek gewoonweg er niet bijpast. En dan de score op zichzelf. Elfman probeert het via allerlei manieren. Er is voornamelijk strijkspel te horen in de score. Niets mis mee, ware het niet dat er geen enkel moment is waar ze volop uithalen, of melodieus het toch al saaie thema spelen. De actiemuziek heeft dezelfde handicap. Het is allemaal rumoerig, wild en ritmisch, maar het komt nooit tot een hoogtepunt. En deze gebreken nekken de score al na track drie. Er is gewoonweg niets om naar uit te kijken, het is tam en plat.

En daarmee is The Wolfman Danny Elfman's slechtste score geworden. De man met haast perfecte scores zoals Batman, Black Beauty, Wanted en Edward Sciccorhands slaat, waarschijnlijk mede dankzij de talloze hermontages van de film, met The Wolfman de plank compleet mis. De score riep hoge verwachtingen op bij velen, en ik heb mijn best gedaan om ook maar een minuut interessante muziek te vinden, maar The Wolfman is nu al de allergrootste teleurstelling van 2010. Niet alleen wolven mogen huilen.
The Wolfman - 08/10 - Recensie van Dimitri Asselman, ingevoerd op (Nederlands)
Vanuit Wonderland maken we een trip naar the dark side of the moon: Weerwolvenland. Ach, de zoveelste wolvenhorrorprent zeker? Ja, maar dan wel eentje met Anthony Hopkins?!
Het heeft veel voeten in de aarde gehad om deze film uit te brengen. Waar de oorspronkelijk release voorzien was in 2008 werd deze door interne conflicten tussen regisseur, producer, marketing, filmstudio etc uitgesteld naar uiteindelijk 2010. Elfman's initiële score paste niet bij de verfilming van deze originele prent. Andere composers werden aangeworven, de laan uitgestuurd en noem maar op... Elfman's kind werd geherarrangeerd, ingekort...enfin, soep mét ballekes!

De duistere muziek komt uiteindelijk toch wel uit Elfman's hand. Bij het beluisteren heeft men steevast flashbacks naar Kilar's Dracula, noem het een remix? I don't care! Elfman geeft ook grif toe dat hij altijd al gefascineerd werd door de Dracula score en gebruikte de mosterd ook om zijn Sleepy Hollow te schrijven. So what? Ondanks de slechte kritieken vind ik meerdere nummers zalig! Dit is letterlijk een 'monsterscore' en dat was ook de bedoeling, niet? Of ik nu Frankenstein, Dracula of een Weerwolf voor mij moet zien staan, mijn verbeelding doet me schrikken bij zware strijkpartijën en zwarte lage tonen uit de piano. Mooie vioolsolo's doen me zo ver terugdenken aan het melancholische uit bv Sibelius' vioolconcerto. Straf dat ik daar aan terugdenk, dus dit kan niet zomaar een willekeurige score zijn. I love it!

Anders dan bij Alice in Wonderland bijvoorbeeld, waar je vanzelf ondergedompeld wordt in een rijk fantasieverhaal, blijven niet-creatievelingen – de 'aandachtige luisteraar' - gewoon in de zetel zitten/liggen luisteren. Voor niet Elfman fans kan dit een probleem zijn. Het verschil tussen een gewone score en een meesterwerk?
The Wolfman - 05/10 - Recensie van Wim Minne, ingevoerd op (Nederlands)
Normaal gezien recenseer ik enkel op cd's. Nu echter maak ik eens een uitzondering. Omdat deze score een typisch voorbeeld is van een holle score die enkel en alleen effect heeft in de film, maar zelfs in de film weinig rol van betekenis speelt. Sleepy Hollow meets wolfs, zo kan je deze score het beste samenvatten. Groots, bombastisch, donker, duister ... net als de film is de score te typisch om echt te boeien en zoals gezegd: Sleepy Hollow is niet veraf (qua stijl). Bij de volle maan transformaties krijg je wat je verwacht: zwellende koren, schetterende koperblazers, hypergestileerde strijkers, ... kortom: een typische horrorcocktail. Gelukkig neemt de film zich niet zo serieus als de muziek doet, anders was dit weer zo'n typische fucked up horrorfilm, puur gemaakt voor de commerce. En de acteerprestaties van Benicio Del Toro en Anthony Hopkins en Emily Blunt maken ook veel goed. De score is echter een element dat je zo snel mogelijk wilt vergeten.

The Wolfman - 08/10 - Recensie van Ruben Gjaltema, ingevoerd op (Nederlands)
Ik had hoge verwachtingen voor deze soundtrack, mede omdat Danny Elfman door Wojciech Kilar's Dracula score werd Geïnspireerd. Ik ben persoonlijk nooit echt fan van remakes van films (af en toe zitten er nog een paar leuke tussen)maar dat weerhoud mij er niet van om deze soundtrack the beluisteren. En ik vind dit persoonlijk helemaal geen slechte soundtrack. Elfman heeft een eigen melodie erin gevormd die zo nu en dan sterk veel lijkt op die van Kilar's Dracula. Maar al met al deze soundtrack vind ik een waardig stuk muziek voor de remake. Een 8
World Soundtrack Awards: Soundtrack Composer of the Year (Genomineerd)

Andere soundtrack releases van The Wolfman (2010):

ウルフマン (2010)
Wolfman, The (2012)


Fout gezien of heb je info om aan te vullen?: Inloggen

 



Meer