Volg ons!

Jaarverslag 2014



De allerbeste soundtracks van 2014

04/01/2015

En toen was het alweer 2015, wat gaat de tijd toch ontzettend snel. Wij als filmmuziekliefhebbers zijn het afgelopen jaar op filmmuziekgebied weer ontzettend verwend, want wat was 2014 een mooi en exceptioneel filmmuziekjaar. Naast het jaar 2014 lijkt de filmmuziek echter ook (eindelijk) Nederland en België te hebben bereikt, daar worden de laatste tijd meer filmmuziekconcerten gegeven dan ooit. En toch blijft filmmuziek een ondergesneeuwd kindje in de muziekwereld. En dat terwijl ik bij televisieprogramma’s altijd filmmuziek op de achtergrond hoor, de vraag is echter of dat altijd de juiste muziek is. The Dark Knight was bijzonder, maar om de score nog steeds te gebruiken als achtergrondmuziek bij vele programma’s, is werkelijk onnodig en respectloos naar al het nieuws wat er de afgelopen jaren gecomponeerd is. Er is namelijk zoveel meer uitgekomen sinds The Dark Knight.

Tegenwoordig lijkt het erop, ondanks de liefde voor symfonische scores, dat componisten steeds meer een gooi doen naar de 21e eeuw en denken succes te boeken wanneer zij de symfonische scores achter zich laten en een nieuwe weg inslaan. Helaas bereiken zij hier vaak het tegenovergestelde mee en jagen zij ons, filmmuziekliefhebbers, hiermee in het harnas. Want als je wil experimenteren met verschillende instrumenten en anders dan anderen wil zijn, dan moet je van goede huize komen. Dit jaar zijn wij verrast met een bijzondere score van Hans Zimmer, hij lijkt de techniek van experimenteren goed onder de knie te hebben. Naast het bijzondere Inception maakte hij dit jaar plaats voor een score waarbij hij het orgel de hoofdrol gaf, een gewaagde keuze die uiteindelijk in de smaak viel bij veel mensen. Naast Interstellar begaf hij zich met The Amazing Spider-Man 2 ook op ‘glad ijs’, maar wist hij overeind te blijven door zijn eigen stijl te behouden door de technomuziek heen. Ook Powell had een jaar waarin hij experimenteerde, zo wist hij een nieuw avontuur te componeren voor Hiccup en Toothless, in How to Train Your Dragon 2. Naast de al bestaande thema’s nam hij het risico om niet constant hierop voort te borduren, maar om nieuwe thema’s te introduceren. Een andere echte waaghals op filmmuziekgebied is componist Alexandre Desplat, die in de filmwereld echt elke klus aanpakt die hij voor zich krijgt. Zo zou je bijna in al het muzikale geweld van 2014 vergeten dat hij maar liefst 5 scores dit jaar componeerde. Dit waren niet zomaar scores, alle 5 de scores waren voor grote films zoals: The Monuments Men, Godzilla en The Imitation Game.

Natuurlijk is het de vraag of het verstandig is om net zoals Desplat, Powell en Zimmer te experimenteren, is het niet beter om bij je vertrouwde stijl te blijven net zoals componisten zoals Howard Shore en John Williams altijd doen? Zij weten hun publiek altijd te vermaken met geweldige melodieën, zo wist Shore Middle-Earth dit jaar op een waardige manier achter zich te laten met zijn score voor de derde en laatste Hobbit-film. Een andere componist die absoluut het noemen waard is, is James Newton Howard. Ondanks het feit dat hij constant blijft experimenteren, zo ook dit jaar met Nightcrawler, moet hij steeds de conclusie trekken dat hij bij zijn eigen stijl moet blijven. Met zijn composities voor Nightcrawler lastname=" Nightcrawler gooide hij geen hoge ogen, desalniettemin is 2014 wel het jaar van James Newton Howard, zo is zijn score voor Disney’s Maleficent naast geliefd ook razend populair en vraag je je af wanneer Howard eindelijk eens dat gouden Oscarbeeldje in zijn handen mag houden. Dit jaar lijkt het beeldje de kant van Desplat, Zimmer of de voor sommigen nog onbekende Jóhannsson te gaan. Zo componeerde Jóhannsson een originele en herkenbare score voor de film The Theory of Everything. Toch durf ik te beweren dat niemand het erg zou vinden als Howard eindelijk eens dat gouden beeldje omhoog kan houden, want na 8 nominaties wil je gewoon je eigen naam horen. Iemand die dat ook kan beamen is Thomas Newman, met zijn 12 nominaties is hij ook toe aan een Oscar. Hij moet echter wel tot de conclusie gekomen dat hij moet blijven vernieuwen, zoals hij deed bij Saving Mr. Banks, want met een score zoals The Judge gooi je bij de Academy Awards geen hoge ogen.

Een exceptioneel jaar!

Zoals ik al eerder besproken had, was het jaar 2014 een exceptioneel jaar, die begon op de rode loper in Los Angeles. Daar won componist Steven Price tijdens de 86ste Oscaruitreiking het befaamde beeldje en liet hij (grote) componisten als Desplat, Williams en Newman achter zich. Daarna was het jaar 2014 gewoon genieten. Het jaar zat vol met scores die uitblonken in hun genre. Zo begon het jaar rustig, met enkele uitschieters en zat het beste stukje filmmuziek van 2014 in de staart! Zo eindigde de filmmuziek dit jaar met scores als The Imitation Game, The Hobbit: The Battle of the Five Armies, Interstellar, Theory of Everything en nieuwste score voor the Hunger Games. De vraag is echter of de staart wel zo sterk was als iedereen van tevoren had voorspeld, waaronder ik. Zo gaf de maand mei ons Maleficent, augustus ons How to Train Your Dragon 2 en wist Ramin Djawadi ons opnieuw te verrassen met zijn score voor Game of Thrones: Season 4. Ook Djawadi lijkt elk jaar sterker terug te komen en is inmiddels uitgegroeid tot een waardig componist die met zijn stijl past in de wereld van George R.R. Martin, beter bekend als Westeros.

Naast alle grote componisten waren er ook verrassingen in 2014, zo bleek Noah, van Clint Mansell geen groot succes te zijn evenals The Hunger Games: Mockingjay Pt. 1 op het nummer The Hanging Tree van James Newton Howard en Jennifer Lawrence na dan. Ook Big Eyes, van Danny Elfman kwam evenals A Winter’s Tale niet goed uit de verf. Daarentegen zorgde dit jaar ook voor veel positieve verrassingen, zo componeerde Patrick Cassidy een mooie score voor de film Calvary, valt Michael Giacchino met zijn werk voor de tweede Dawn of the Planet of the Apes net buiten de top 10 van 2014 en bereikt Thomas Newman voor het eerst sinds tijden niet de top 10 aan het einde van het jaar. Ook zijn er verschillende scores die niet geselecteerd waren, maar wel noemenswaardig zijn voor dit verslag. Zo kwam Desplat verrassend uit de hoek voor The Monuments Men, componeerde Harry Gregson-Williams een geweldige score voor The Equalizer en leverde Zack Hemsey een belangrijke en onmisbare bijdrage aan de film door zijn ‘Vengeance’, een prachtig stukje filmmuziek passend bij het einde van de film met Denzel Washington in de hoofdrol. Ook mogen scores als Exodus: God and Kings (Alberto Iglesias), Gone Girl (Trent Reznor, Atticus Ross), The Hundred Foot Journey (A.R. Rahman), Unbroken (Alexandre Desplat), The Boxtrolls (Dario Marianelli) en The Homesman (Marco Beltrami) niet vergeten worden!


Beste soundtracks!

Kortom, 2014 was een geweldig en exceptioneel filmmuziek jaar. Met dank aan top reviewers en andere redactieleden van filmmuziek.be, die elk hun voorkeuren mochten uitspreken d.m.v. het geven van punten, hebben wij een top 10 van het jaar 2014 kunnen samenstellen! De 10 winnaars staan hieronder met de nodige quotes van de redactie!

1. Maleficent

Maleficent is het perfecte voorbeeld van hoe filmmuziek in elkaar moet zitten. Het is spannend, magisch, meeslepend en sprookjesachtig. Kortom, dit is James Newton Howard op zijn best! (Mitchell Tijsen)

Bij de score ‘Maleficent’ droom je weg en zul je ondanks de thematiek en de schoonheid, die je niet in de eerste luisterbeurt zal herkennen, er niet genoeg van krijgen. Want als James Newton Howard de poorten tot zijn muziek openzet, kun je er niet meer aan ontsnappen. Je raakt in de ban van de muziek, in de betovering van Maleficent en ergens diep in jezelf hoop je dat de ontwaking nooit zal komen. (Sander Neyt)

2. How to Train Your Dragon 2

Powell schrijft de laatste jaren niet meer zoveel maar als hij zo af en toe een score componeert als deze dan mogen alle filmmuziekliefhebbers in hun handen wrijven. Powell blijkt een componist te zijn die kwaliteit verkiest boven kwantiteit. (Noud van Harskamp)

Powell is terug na zijn sabbatical en hoe?! De componist levert een pareltje af die zeker niet moet onderdoen voor zijn voorganger, wel integendeel. De welgekende, en inmiddels zeer geliefde, thema's zijn terug en daarbovenop trakteert hij ons op een ton nieuw materiaal dat nog sterker en mooier wordt na iedere luisterbeurt. (Joris Hermy)

3. The Hobbit: The Battle of the Five Armies

Howard Shore nam na 15 jaar trouwe dienst voorlopig afscheid van Middle Earth. Shore liet zich voor het sluitstuk van de Hobbit-trilogie nog eens van zijn beste kant horen. De muziek klinkt vertrouwd en is iets donkerder, maar kwalitatief blijft het hoogstaand. (Kristof Janssens)

Shore brengt op een epische wijze The Hobbit trilogie ten einde en laat het naadloos overlopen naar The Lord of the Rings trilogie. Hierbij is de Middle-Earth saga en Howard Shore's magnum opus compleet. (Daan Smit)

4. Interstellar

Last years, Hans Zimmer's scores weren't surprising. Big horns from Inception, music without real organisation, listeners said he copying himself, a terrible critic for an artist. But Interstellar is a BIG surprise. It’s far from his others compositions. A simple composition, reminding the limitedness of space. So, Hans Zimmer didn't only wrote a good album, he succeed to change his work. (Christian Lavagne)

Hans Zimmer promised us something special, and he delivered. Intimate and touching at its core, yet incredibly big in scope, his music for Interstellar is an phenomenal journey. Once again, the man exceeded all expectations. But for the first time in a few years, he managed to please both its fans and detractors - and that is a performance. (Damien Seys)

5. Game Of Thrones: Season 4

De wereld van George R.R. Martin wordt naast geweldige acteerprestaties toch echt tot leven gebracht door de krachtige en passende muziek van Djawadi. Ook dit seizoen deed zijn spannende en sensationele score je op het puntje van je stoel zitten. Op naar seizoen 5! (Mitchell Tijsen)

Hoe ingewikkelder en epische de Game of Thrones word, zo ook de score van Ramin Djawadi die ons nu voor het vierde jaar op rij mee neemt naar Westeros op een meesterlijke manier. (Daan Smit)

6. The Imitation Game

Het boeiende verhaal over de codebreker tijdens de Tweede Oorlog zou lang niet zo boeiend zijn zonder de muziek van Desplat. De man laat zien tot alles in staat te zijn, want ondanks zijn drukke agenda weet hij opnieuw prachtige thema’s te componeren, die naast het bezorgen van kippenvel 100 % Desplat zijn; aldus origineel! (Alfred Mok)

Een waardige afsluiter van het drukke jaar van Alexandre Desplat. Hij weet opnieuw voor herkenbare thema’s te zorgen die de film ondersteunen, maar ook los van de film fantastisch zijn om naar te luisteren. Desplat flikt het weer, ditmaal in een biografie/drama van Alan Turing. Desplat kan alles! (Mitchell Tijsen)

7. The Amazing Spider-Man 2

Met The Amazing Spider-Man 2 zweef je mee door de lucht dankzij Zimmer's muziek. De mix tussen orkest en electronics is perfect tijdens het Electro thema. Je voelt de elektriciteit door je lichaam vloeien. (Tim Horemans)

The Amazing Spider-Man 2 At the time, assembling such an eclectic band to score a big superhero movie may have seemed rather strange. But judging by the result, this idea was a spark of genius. A shameless mixture of rock guitar riffs, orchestral elements, trumpets, electronics and hell, even lyrics, this "Amazing Spider-Man 2 is a crazy beast. A wild, fun ride that's been designed to loop on repeat in your car. (Damien Seys)

8. The Theory of Everything

Met de Theory of Everything zorgt Jóhann Jóhannsson voor één van de verrassingen van dit jaar. Naast een geweldige en vooral originele score zou deze componist ook zomaar hoge ogen kunnen gooien bij de Oscars; en dat zou naast zeer verrassend, zeer terecht zijn. (Mitchell Tijsen)

Johann Johannsson heeft met The Theory of Everything een prachtige, rustige score gemaakt met veel prachtig viool en piano werk die heerlijk weg luistert. (Daan Smit)

9. Godzilla

Met Godzilla componeerde Alexandre Desplat 1 van zijn meest indrukwekkendste scores. De score was zelfs groter dan Godzilla zelf en zorgde voor perfect weerwerk in de film! (Tim Horemans)

Desplat is op zijn donkerst. In wat misschien wel één van zijn beste scores is, staat niet de thematiek centraal, maar wel de sfeer. En die sfeer is duister. Het hoofdthema in de gelijknamige track is zonder twijfel één van de beste van het jaar, zo niet dé beste van het jaar. Tel daar nog eens de geweldige sfeer en opbouwende score bij en je hebt een pareltje. (Sander Neyt}

10. Calvary

Calvary is misschien wel de fijnste score in deze lijst. Met zeer verfijnde thematiek, verfijnde orkestratie en een score van adembenemende schoonheid. Na Mbeannaíochtaí is niets meer dan een meesterwerk. Het Gaelic maakt het helemaal af. Een meesterwerk gecomponeerd door misschien wel dé meest onderschatte componist die er is. (Sander Neyt)

Misschien wel de meest vertederende soundtrack van het jaar kwam toch een beetje uit een verrassende hoek. Met Calvary toont Cassidy aan dat hij als geen ander weet te schrijven voor stem & orkest en daarbij de juiste sfeer weet neer te zetten. Eerlijk, en met pure klasse recht naar het hart. Zo hebben we filmmuziek natuurlijk het liefst. (Joris Hermy}




Beste filmcomponist!

De beste componist van 2014 is: Alexandre Desplat

Desplat blijft aan een duizelingwekkend tempo kwalitatieve soundtracks neerpennen (Joris Hermy) en kan zich in verschillende genres prima redden (Mitchell Tijsen). Zijn scores zijn herkenbaar, identiek en magisch, leverde hij naast de rustgevende Imitation Game ook een monsterlijke score genaamd ‘Godzilla’ (Alfred Mok). Ook The Monuments Men is een streling voor het oor. Deze score heeft alles in huis, is goed geschreven en geweldig om naar te luisteren. In de film werkt hij overigens perfect en bewijst Desplat nogmaals dat hij de absolute top is die momenteel werkt voor film (Joris Hermy).




Wat brengt 2015 ons?

Het jaar 2015 schijnt nog spectaculairder te worden dan 2014. In 2015 kunnen we in ieder geval klaarzitten voor heerlijke muziek van Ramin Djawadi, voor Game of Thrones: Season 5. Aangezien dat seizoen zich richt op de Martellfamilie in het Zuiden, ben ik benieuwd met wat voor prachtige muziek hij komt. Ook Zimmer heeft de nodige projecten op zijn agenda staan, zoals: Woman of Gold, Chappie en The Little Prince. Ook zal James Horner, naar maar liefst 3 jaar afwezigheid, muziek componeren voor Wolf Totem en The 33, zal Desplat aan de slag gaan voor Suffragette en The Light Between the Oceans en brengt James Newton Howard ons The American Can en opnieuw een Hunger Games-film. Howard Shore kickt even af van zijn Middle-Earth avonturen en heeft slechts 1 score op het programma staan: The Spider. Verder staat het volgende op het programma...
Spectre (Thomas Newman), Pixels (Jackman), Tomorrowland en Jurassic World (Michael Giacchino) Tulip Fever en Fifty Shades of Grey (Danny Elfman), Cinderella (Patrick Doyle) en The Walk (Alan Silvestri). Toch weet iedereen dat vrijwel alle aandacht logischerwijs gaat naar de opkomende Star Wars film: Star Wars VII: The Force Awakens, van niemand minder dan de maestro zelf: John Williams. Dit gezegd hebben gaat de componist van alweer bijna 83 jaar ook aan de slag met de nieuwste film van Steven Spielberg (St. James Place gaat die waarschijnlijk heten), een film over de Koude Oorlog met Tom Hanks in de hoofdrol. Er is dus weer een hoop om naar uit te kijken, 2015 kan beginnen!

Een goed, gezond en vooral muzikaal 2015, enjoy the film music en tot op de site of onze facebook groep!
Voor dit filmmuziekverslag gaat mijn dank naast alle redactieleden in het bijzonder uit naar Sander Neyt, bij de organisatie en voorbereidingen betreffende dit verslag!! Het was een prima samenwerking, zoals altijd.

Het hele FilmMusicSite.com-team en Mitchell Tijsen.



Mitchell Tijsen

 



Meer