A Sound of Thunder
Dragon's Domain Records (712187486002)
映画 | 発売日: 16/03/2015 | 映画のリリース: 2005 | フォーマット: CD
限定版: 1500 コピー
今すぐ購読する！
もっと情報を得て、コレクター情報にアクセスしてください！
もっと情報を得て、コレクター情報にアクセスしてください！
| # | トラック | 期間 | ||
|---|---|---|---|---|
| 1. | Main Title | 2:39 | ||
| 2. | Time Safari Inc. | 0:36 | ||
| 3. | Security | 0:36 | ||
| 4. | Ancestor | 3:58 | ||
| 5. | Rules / Time Jump | 2:41 | ||
| 6. | Major Problem | 3:12 | ||
| 7. | Lights Out | 1:10 | ||
| 8. | Morning News / Eruption | 1:51 | ||
| 9. | Time Wave | 0:33 | ||
| 10. | Jumping Alone / Another Time Wave | 2:28 | ||
| 11. | Access Denied | 5:19 | ||
| 12. | Cab Ride | 3:16 | ||
| 13. | Seeking Eckels | 1:53 | ||
| 14. | Payne / Spota's Market / Apt. 7A | 6:28 | ||
| 15. | Middleton / Butterfly | 3:09 | ||
| 16. | Tami's Hard Drive | 5:43 | ||
| 17. | University / Butterfly Saved | 4:56 | ||
| 18. | Look at This / End Titles A | 2:55 | ||
| 19. | End Titles B / End Roller Suite | 8:28 | ||
| 61:51 |
あなたのレビューを提出する
他の言語でレビューを非表示にする
In 2005 kwam de SF-thriller A Sound of Thunder uit, die geregisseerd is door Peter Hyams (Narrow Margin, The Relic) en gebaseerd op een verhaal van de auteur Ray Bradbury, die een flinke vinger in de pap hield. Er waren tijdens de productie de nodige personeelswisselingen, die de film niet ten goede kwamen. De uiteindelijke film is door critici erg slecht ontvangen en ook in de bioscopen viel het bezoek erg tegen, waardoor de film een grote flop is geworden.
Het verhaal draait om het reizen in de tijd en speelt zich daarom af in de toekomst van 2055. Een tijdreisbureau laat mensen voor veel geld naar de prehistorie afreizen om daar op dinosaurussen te kunnen jagen. Er gelden strikte regels om te voorkomen dat gewijzigde dingen in het verleden gevolgen zullen hebben voor het heden. Het tijdreisbureau negeert de waarschuwingen over de gevaren als reizigers zich niet aan die strikte afspraken houden, dus het moet wel een keer fout gaan. Daarop begint de wereld in het heden plotseling te veranderen en de reizigers moeten terug om de geschiedenis te resetten...
De muziek bij de film is van Nick Glennie-Smith, die er een nogal grimmige score voor componeerde. Glennie Smith maakte via Media Ventures, de productiemaatschappij van Hans Zimmer, naam met zijn bijdragen aan de beroemde score voor The Rock en trekt die stijl door in zijn score voor A Sound of Thunder.
De film is een actiethriller en de muziek zit daardoor nogal behoorlijk aan de grimmige kant van het muzikale spectrum. Op dit Original album blijkt dat al gelijk vanaf de openingstrack. De muziek heeft al direct een nogal donkere en onheilspellende kleuring en is duidelijk minder melodieus dan de meeste andere scores van Glennie-Smith. In deze eerste track laat Glennie-Smith de spanning zelfs steeds wat oplopen door op een gegeven moment de toonhoogte steeds iets te verhogen. De grimmigheid van die eerste track
loopt door in de meeste andere tracks van de score. Soms zijn die tracks nogal aan de korte kant, maar ook de meeste langere tracks zijn stevig getoonset en hebben een hoge mate van onheilspellendheid en spanning. De percussie speelt hierbij een grote rol, want een flink deel van die grimmigheid is aan de donkere percussie te danken.
Natuurlijk zijn er ook meer ingetogen tracks aanwezig, of, beter gezegd, delen van tracks. Zo kom je het eerste meer ingetogen intermezzo tegen halverwege de track 'Ancestors'. De track 'Major Problem' heeft een vrij rustige eerste helft, maar wel met een onheilspellende kleuring, waarna de muziek overgaat in steeds oplopende spanning.
Het begin van de track 'Another Time Wave' is fraai en bijna gedragen, maar gaat even later over in thrillerachtige suspencemuziek, om daarna in een ingetogen, maar onheilspellende sfeer te veranderen.
De meer melodieuze en sfeervolle muziek komt daarna niet eerder dan in de laatste track weer tevoorschijn, als onderdeel van de suite van de score. Ook het afsluitende stukje van deze suite bevat dat fraaie, ingetogen en melodieuze thema, waardoor het album op een mooie manier eindigt.
Maar daarvoor heb je als luisteraar toch een flinke dosis spannend gecomponeerde actiemuziek moeten doorstaan. Met veel onheilspellende klanken, zowel in meer ingetogen, soms bijna minimalistische arrangementen, als in meer heftige, soms zelfs bombastische suspence-arrangementen, heeft Glennie-Smith een score neergezet met een vooral donkere en grimmige kleur.
De fraaie en meer melodieuze momenten van de score zijn op de vingers van een hand te tellen en zijn dan ook vaak nog relatief kortdurend. De overmaat aan spannende muziek is eigenlijk maar beperkt melodieus, eerder zijn het wat melodieuze motieven die voorkomen in de vele minder aansprekende tracks.
Kortom, met A Sound of Thunder heeft Nick Glennie-Smith een score gecomponeerd die vooral onheilspellend en spannend is. Die onheilspellendheid klinkt soms ingetogen, maar even vaak als meer heftige, soms bijna bombastische suspencemuziek met veel zware percussie. De meer melodieuze kleuring, waar Glennie-Smith juist om bekend is, komt in deze score op dit album nauwelijks voor het voetlicht. De waardering komt daarmee op een tegenvallende 54 uit 100 punten, wat net geen 6 oplevert.
Het verhaal draait om het reizen in de tijd en speelt zich daarom af in de toekomst van 2055. Een tijdreisbureau laat mensen voor veel geld naar de prehistorie afreizen om daar op dinosaurussen te kunnen jagen. Er gelden strikte regels om te voorkomen dat gewijzigde dingen in het verleden gevolgen zullen hebben voor het heden. Het tijdreisbureau negeert de waarschuwingen over de gevaren als reizigers zich niet aan die strikte afspraken houden, dus het moet wel een keer fout gaan. Daarop begint de wereld in het heden plotseling te veranderen en de reizigers moeten terug om de geschiedenis te resetten...
De muziek bij de film is van Nick Glennie-Smith, die er een nogal grimmige score voor componeerde. Glennie Smith maakte via Media Ventures, de productiemaatschappij van Hans Zimmer, naam met zijn bijdragen aan de beroemde score voor The Rock en trekt die stijl door in zijn score voor A Sound of Thunder.
De film is een actiethriller en de muziek zit daardoor nogal behoorlijk aan de grimmige kant van het muzikale spectrum. Op dit Original album blijkt dat al gelijk vanaf de openingstrack. De muziek heeft al direct een nogal donkere en onheilspellende kleuring en is duidelijk minder melodieus dan de meeste andere scores van Glennie-Smith. In deze eerste track laat Glennie-Smith de spanning zelfs steeds wat oplopen door op een gegeven moment de toonhoogte steeds iets te verhogen. De grimmigheid van die eerste track
loopt door in de meeste andere tracks van de score. Soms zijn die tracks nogal aan de korte kant, maar ook de meeste langere tracks zijn stevig getoonset en hebben een hoge mate van onheilspellendheid en spanning. De percussie speelt hierbij een grote rol, want een flink deel van die grimmigheid is aan de donkere percussie te danken.
Natuurlijk zijn er ook meer ingetogen tracks aanwezig, of, beter gezegd, delen van tracks. Zo kom je het eerste meer ingetogen intermezzo tegen halverwege de track 'Ancestors'. De track 'Major Problem' heeft een vrij rustige eerste helft, maar wel met een onheilspellende kleuring, waarna de muziek overgaat in steeds oplopende spanning.
Het begin van de track 'Another Time Wave' is fraai en bijna gedragen, maar gaat even later over in thrillerachtige suspencemuziek, om daarna in een ingetogen, maar onheilspellende sfeer te veranderen.
De meer melodieuze en sfeervolle muziek komt daarna niet eerder dan in de laatste track weer tevoorschijn, als onderdeel van de suite van de score. Ook het afsluitende stukje van deze suite bevat dat fraaie, ingetogen en melodieuze thema, waardoor het album op een mooie manier eindigt.
Maar daarvoor heb je als luisteraar toch een flinke dosis spannend gecomponeerde actiemuziek moeten doorstaan. Met veel onheilspellende klanken, zowel in meer ingetogen, soms bijna minimalistische arrangementen, als in meer heftige, soms zelfs bombastische suspence-arrangementen, heeft Glennie-Smith een score neergezet met een vooral donkere en grimmige kleur.
De fraaie en meer melodieuze momenten van de score zijn op de vingers van een hand te tellen en zijn dan ook vaak nog relatief kortdurend. De overmaat aan spannende muziek is eigenlijk maar beperkt melodieus, eerder zijn het wat melodieuze motieven die voorkomen in de vele minder aansprekende tracks.
Kortom, met A Sound of Thunder heeft Nick Glennie-Smith een score gecomponeerd die vooral onheilspellend en spannend is. Die onheilspellendheid klinkt soms ingetogen, maar even vaak als meer heftige, soms bijna bombastische suspencemuziek met veel zware percussie. De meer melodieuze kleuring, waar Glennie-Smith juist om bekend is, komt in deze score op dit album nauwelijks voor het voetlicht. De waardering komt daarmee op een tegenvallende 54 uit 100 punten, wat net geen 6 oplevert.
Dragon’s Domain Records presents the world premiere soundtrack release for A SOUND OF THUNDER, available through buysoundtrax.com. A SOUND OF THUNDER features music composed and conducted by Nick Glennie-Smith (THE MAN IN THE IRON MASK, WE WERE SOLDIERS, ELLA ENCHANTED) for the 2005 science fiction film directed by Peter Hyams (CAPRICORN ONE, OUTLAND, 2010), starring Edward Burns, Catherine McCormack, Sir Ben Kingsley, Jemima Rooper and David Oyelowo.
Written by Ray Bradbury and first published in 1952, A SOUND OF THUNDER was one of the first genre stories that examined the cause-and-effect of time travel on the traveler’s present day: how altering the past can have a major effect upon the future. The story takes place in the future, when technology has made time travel possible. This technology has been commercialized by one man, who uses time travel as a way of earning vast amounts of personal fortune by charging big game hunters massive fees to go back in time and face the ultimate game: the Tyrannosaurus Rex. When one of those hunters disobeys that rule and steps off the path, accidentally killing a butterfly in the process, the team returns home to discover the butterfly’s death has had a devastating effect on the world they’ve returned to. At a little over 4300 words, Bradbury’s story had focused on a single time safari and its irreversible effect upon the present day of 2055. The film script expands the story greatly, adding many more characters to the safari team and fleshing out the questionable Time Safari Inc. business model.
The score for A SOUND OF THUNDER is the work of Nick Glennie-Smith, a British-born composer who is one of the earliest composers to emerge from Hans Zimmer’s training ground, Media Ventures/Remote Control Productions. Recorded and mixed in London, the score opens with a powerful, surging rhythmic atmosphere which soon develops into a growing cluster of active figures in the orchestra, building to a dominating sense of perilous adventure. The score is heavily thematic and grounded in the main theme, which recurs frequently to accentuate moments of heroism or to emphasize the wonder of what Time Safari has been able to accomplish. Tenuous string writing presents a growing unease and supports moments of suspense, often emerging into aggressive, pulsating fortissimo as the tense atmosphere explodes into roaring action. The action music in A SOUND OF THUNDER is articulate and propulsive, driving the action forward through simple rhythms and deftly orchestrated sonic textures.
Musically educated at New College, Oxford and with a background in the late ‘70s London music scene, Glennie-Smith was working as a recording engineer when he met Hans Zimmer, then a synth programmer assigned to the same record albums. Both began to write commercial jingles for music production company Air Edel, where they met Stanley Myers, a prolific composer of British film and television since the 1960s; through Myers, both began to supply cues for film scores. By the early 2000s, both Zimmer and Glennie-Smith had relocated to the US and were working amongst the team at Media Ventures Entertainment, the state-of-the-art music and audio post production facility that Zimmer had co-founded in 1989. When Media Ventures was succeeded by Remote Control Productions in the mid-2000s, Glennie-Smith continued to travel to Los Angeles from his home in rural Virginia to work on dozens of hit film scores functioning as composer, musician and conductor for film scores developed by RCP.
Nick’s first screen credit came as co-composer, with Hans Zimmer, for Michael Bay’s THE ROCK. This was followed by a number of independent and TV movies with the fledged composer working solo on such films as HOME ALONE 3, THE MAN IN THE IRON MASK, THE LION KING II: SIMBA’S PRIDE, and MAX Q. He wrote the theme and music for the UK/Canadian TV series, THE SECRET ADVENTURES OF JULES VERNE, provided a broad orchestral score for the TV miniseries ATTILA, Randall Wallace’s poignant Vietnam war drama WE WERE SOLDIERS and ELLA ENCHANTED. Recent credits as composer include SECRETARIAT, A BELFAST STORY and HEAVEN IS FOR REAL.
A SOUND OF THUNDER was originally set to be released in 2003. Production began on the film in 2002 but was slowed when severe floods in the Czech Republic caused considerable damage to the sets. To make matters worse, the film’s original production company went bankrupt during the postproduction process, which prolonged the release of the film until 2005. The score has never been released in any format and fans of the composer have long been waiting in anticipation for its release. Dragon’s Domain Records is excited to have A SOUND OF THUNDER as its inaugural release. A SOUND OF THUNDER includes liner notes written by author Randall Larson, with the participation of the composer. The music has been mastered by James Nelson at Digital Outland.
A SOUND OF THUNDER is a limited edition release of 1500 units.
Written by Ray Bradbury and first published in 1952, A SOUND OF THUNDER was one of the first genre stories that examined the cause-and-effect of time travel on the traveler’s present day: how altering the past can have a major effect upon the future. The story takes place in the future, when technology has made time travel possible. This technology has been commercialized by one man, who uses time travel as a way of earning vast amounts of personal fortune by charging big game hunters massive fees to go back in time and face the ultimate game: the Tyrannosaurus Rex. When one of those hunters disobeys that rule and steps off the path, accidentally killing a butterfly in the process, the team returns home to discover the butterfly’s death has had a devastating effect on the world they’ve returned to. At a little over 4300 words, Bradbury’s story had focused on a single time safari and its irreversible effect upon the present day of 2055. The film script expands the story greatly, adding many more characters to the safari team and fleshing out the questionable Time Safari Inc. business model.
The score for A SOUND OF THUNDER is the work of Nick Glennie-Smith, a British-born composer who is one of the earliest composers to emerge from Hans Zimmer’s training ground, Media Ventures/Remote Control Productions. Recorded and mixed in London, the score opens with a powerful, surging rhythmic atmosphere which soon develops into a growing cluster of active figures in the orchestra, building to a dominating sense of perilous adventure. The score is heavily thematic and grounded in the main theme, which recurs frequently to accentuate moments of heroism or to emphasize the wonder of what Time Safari has been able to accomplish. Tenuous string writing presents a growing unease and supports moments of suspense, often emerging into aggressive, pulsating fortissimo as the tense atmosphere explodes into roaring action. The action music in A SOUND OF THUNDER is articulate and propulsive, driving the action forward through simple rhythms and deftly orchestrated sonic textures.
Musically educated at New College, Oxford and with a background in the late ‘70s London music scene, Glennie-Smith was working as a recording engineer when he met Hans Zimmer, then a synth programmer assigned to the same record albums. Both began to write commercial jingles for music production company Air Edel, where they met Stanley Myers, a prolific composer of British film and television since the 1960s; through Myers, both began to supply cues for film scores. By the early 2000s, both Zimmer and Glennie-Smith had relocated to the US and were working amongst the team at Media Ventures Entertainment, the state-of-the-art music and audio post production facility that Zimmer had co-founded in 1989. When Media Ventures was succeeded by Remote Control Productions in the mid-2000s, Glennie-Smith continued to travel to Los Angeles from his home in rural Virginia to work on dozens of hit film scores functioning as composer, musician and conductor for film scores developed by RCP.
Nick’s first screen credit came as co-composer, with Hans Zimmer, for Michael Bay’s THE ROCK. This was followed by a number of independent and TV movies with the fledged composer working solo on such films as HOME ALONE 3, THE MAN IN THE IRON MASK, THE LION KING II: SIMBA’S PRIDE, and MAX Q. He wrote the theme and music for the UK/Canadian TV series, THE SECRET ADVENTURES OF JULES VERNE, provided a broad orchestral score for the TV miniseries ATTILA, Randall Wallace’s poignant Vietnam war drama WE WERE SOLDIERS and ELLA ENCHANTED. Recent credits as composer include SECRETARIAT, A BELFAST STORY and HEAVEN IS FOR REAL.
A SOUND OF THUNDER was originally set to be released in 2003. Production began on the film in 2002 but was slowed when severe floods in the Czech Republic caused considerable damage to the sets. To make matters worse, the film’s original production company went bankrupt during the postproduction process, which prolonged the release of the film until 2005. The score has never been released in any format and fans of the composer have long been waiting in anticipation for its release. Dragon’s Domain Records is excited to have A SOUND OF THUNDER as its inaugural release. A SOUND OF THUNDER includes liner notes written by author Randall Larson, with the participation of the composer. The music has been mastered by James Nelson at Digital Outland.
A SOUND OF THUNDER is a limited edition release of 1500 units.
その他のリリース A Sound of Thunder (2005):
