Alien


Intrada (0720258710222)
映画 | 発売日: 19/11/2007 | 映画のリリース: 1979 | フォーマット: CD
 

今すぐ購読する!

もっと情報を得て、コレクター情報にアクセスしてください!





 

# トラック   期間
The Complete Original Score
1.Main Title4:12
2.Hyper Sleep2:46
3.The Landing4:31
4.The Terrain2:21
5.The Craft1:00
6.The Passage1:49
7.The Skeleton2:31
8.A New Face2:34
9.Hanging On3:39
10.The Lab1:05
11.Drop Out0:57
12.Nothing To Say1:51
13.Cat Nip1:01
14.Here Kitty2:08
15.The Shaft4:30
16.It's A Droid3:28
17.Parker's Death1:52
18.The Eggs2:23
19.Sleepy Alien1:04
20.To Sleep1:56
21.The Cupboard3:05
22.Out The Door3:13
23.End Title3:09
 
The Rescored Alternate Cues
24.Main Title4:11
25.Hyper Sleep2:46
26.The Terrain0:58
27.The Skeleton2:30
28.Hanging On3:08
29.The Cupboard3:13
30.Out The Door3:02
 76:52
# トラック   期間
The Original 1979 Soundtrack Album
1.Main Title3:37
2.The Face Hugger2:36
3.Breakaway3:03
4.Acid Test4:40
5.The Landing4:31
6.The Droid4:44
7.The Recovery2:50
8.The Alien Planet2:31
9.The Shaft4:01
10.End Title3:08
 
Bonus Tracks
11.Main Title (film version)3:44
12.The Skeleton (alternate take)2:35
13.The Passage (demonstration excerpt)1:54
14.Hanging On (demonstration excerpt)1:08
15.Parker's Death (demonstration excerpt)1:08
16.It's A Droid (unused inserts)1:27
17.Eine Kleine Nachtmusik (source)1:49
 49:25
あなたのレビューを提出する 他の言語でレビューを非表示にする

 

Alien - 10/10 - その改訂 Jason FLZ, 提出された (英語)
In 1979 a whole new generation of sci-fi and horror films were redefined by Ridley Scott's thrilling classic; ALIEN. The film was met to strong positiv reviews and became one of the most parodied and inspirational films of the time. Only one thing was missing, Jerry Goldsmith's score. The story behind this was well documented in documentaries (as well as the the liner notes for the score.)
Apparently Goldsmith and Scott were disagreeing over whether the film should contain little to no music. The score written for the film itself was completely butchered, pieces either re-written or replaced by temp music. On top of that, Scott ended up dropping a large portion of the music in exchange for more quiet moments in the film. In 2007 Intrada Records finally delved deep into the story and presented a two part album containing; the complete original score, the rescored alternate cues, the original 1979 album, as well as numerous bonus tracks.

Disk 1 of the album features both the original and rescored cues. Listening to the album is a great example of why Ridley Scott shouldn't have dropped Goldsmith's score. The opening 'Main Title' is orchestrally impressive, starting off with a beautiful yet mysterious trumpet solo and suddenly changing into a darker, repeating two note motif. The theme is reprised in 'Hyper Sleep' and finally expanded into a full orchestra in 'End Title'. Thanks to his skill in the horror genre; Goldsmith also delivers a very creepy soundscape for alot of the score. 'The Passage', 'The Skeleton', 'A New Face', 'The Lab' 'Cat Nip' and so on barely even resemble music, but more intricate sound complete with harsh stingers and eery noises that don't resemble any instrument. Some of the best horror moments, however, are the brassy ones. 'The Shaft', 'It's A Droid', 'Parker's Death', and 'Out the Door' offer orchestrally terrifying music with pounding percussion and a clashing of trumpets and tubas. Overall, it's a shame that Ridley Scott dropped the score the way he did (although the new music holds up very good as well). The music really capture the beauty, mysteriousness, and terror of being alone in space with a deadly creature.

Continuing on from the original score is Goldsmith's revised score. The main title, for example, was changed from the previous orchestral version to a creepier, more ambient theme (the two note motif remains, albeit slightly altered.) The rest of the cues follow suit. Tracks that previously contained thick orchestrations are changed to more ambient style cues with brooding brass motifs and quick flashes of horror. While the music doesn't sound as good as before, the decision was well made. It's alot more effective than before. One good example is 'out the Door'. The cue starts off with explosive brass and changes into a darker variation of Goldsmit's original main theme.

The second disk covers the original 1979 album as well as several excerpts and inserts related to the film. The inclusion of the album istself is a little excessive, as it is just a compilation of what you have heard before but for true soundtrack fans, it's a nice little treat. The bonus tracks themselves are interesting, however. 'Main Title' is a shortened version that appears in the film. 'The Skeleton' is an alternate take on the original cue. The following three cue include demonstration excerpt and give you a listen to original ideas for the cues. They also feature the conductor announcing the track at the beginning of each. 'It's a Droid' also features some unused inserts. The last cue on the album is 'Eine Klein Nachtmusik', a brief excerpt of a classical piece.

So did Goldsmith's music really need to be removed or altered for the film? Yes and no, depending on which side you want to take. The original score is easily one of Goldsmith's best, but Alien also does work better with less orchestration and more ambience. Regarding the album, this has to be one of the most detailed albums that any score collector should own. The liner booklet is so detailed on the music that every little detail about the score still impresses me. Intrada really did a good job putting together this detailed little exploration into Goldsmith's fabled score. A must have for any score lover.
Alien - 10/10 - その改訂 Tom Daish, 提出された (英語)
Both of the first two Alien films share much in common for both the respective directors and composers. Both were the director's second major feature films, Ridley Scott had previously made The Duellists and Cameron had made Terminator (I think we can discount Piranha 2) and the composers for each had a rough time with their scores. For James Horner it was crushing deadlines and then arbitrary use of his score. For Jerry Goldsmith time wasn't as critical, but Scott replaced bits of it with various music from the temp track, including Goldsmith's own score to Freud and the end title being replaced with an excerpt from Howard Hanson's Romantic Symphony as well as moving cues around. This album represents the music that Goldsmith originally wrote and for the scenes it was originally intended.
The Main and End Titles are the warmest sections of the score. Quite what Goldsmith's purpose in composing a fairly lush opening title was, I'm not entirely sure. I suspect the emphasis on the beauty of the opening shot and to subvert the audience slightly is the most reasonable explanation. The Main Title material is reprised for a fairly optimistic finale in the End Title, which is probably the most recorded cue from the score, despite not really being representative of the music as a whole. As you would imagine, Goldsmith's score is often very chilling and as with most of his horror efforts does not rely on merely screeching synths and strings, but carefully used orchestration and instrumental effects. Goldsmith's solitary trumpet theme from the titles makes a few appearances which actually warm the music up more than might be expected.

While cues such as The Landing have an eerie grace to them, there are plenty where the action and suspense nerves of Goldsmith are sparked. The Droid is a typically spectacular 70's Goldsmith action sequence that doesn't rely on just a repeating device, but throws the orchestra around with sublime results. The end to the cue is somewhat more subdued and prominently features Goldsmith's ticking motif which is a simple, but extremely effective device which is more in evidence in the film than on the album. Goldsmith does well to break the nerves of the listeners with The Alien Planet and The Shaft where his more inventive orchestral effects are used to great effect at musically depicting cold blooded horror.

Although at times this is a very nerve wracking listen, it still doesn't quite compete with the dread inherent in his Omen scores or even the later Alien scores. The main theme is more pleasing than one might expect and certainly quite memorable particularly in its incarnation during the End Title. I wonder whether a lengthier release would ensure the score wielded as much tension as the film does. Having listened to the alternate music track on the DVD, Scott was often wrong to replace some of Goldsmith's music, most notably the pointless replacement of his End Credit music with Howard Hanson's music. However, some of the choices, such as Goldsmith's finally used and incredibly chilling Main Title seem more appropriate and were more justified. However, an iconic Goldsmith score which, in places, manages to evoke more menace than any of today's synth and over-orchestrated horror efforts.
Alien - 10/10 - その改訂 Wilco de Jong, 提出された (オランダの)
Een absolute, onbetwiste klassieker, door Jerry Goldsmith zelf, na de nare ervaring met regisseur Ridley Scott, veelal vermeden in interviews. Alien (1979) is een horrorfilm, voornamelijk gesitueerd op een monsterlijk groot mijnschip in de ruimte. De film heeft absoluut geen boodschap en is angst- en griezelvermaak van een van de allerbovenste planken.

Jerry Goldsmith schreef een score bestaande uit tonale schoonheid, atonale terreur en een bijna ononderbroken gevoel van ongemakkelijkheid - functioneel perfect dus. Regisseur Ridley Scott, echter, dacht daar anders over en gebruikte het merendeel van de muziek niet, of deels, of herplaatste het naar scènes waarvoor het niet bedoeld was. (Tot mijn lichte schaamte naar Goldsmith toe, vind ik de muziek daadwerkelijk te horen in de film toch niet te kort schieten of storend misplaatst.)
Deze 2007-uitgave van Intrada is een prachtige en complete weergave van al Goldsmiths muziek, inclusief alternatieve versies en testopnames. De in 1988 door Silva Screen Records uitgegeven cd bracht ons slechts de tien nummers reeds verschenen op lp; het concertarrangement dus. Deze tien nummers zijn (gelukkig) nu ook weer inbegrepen!

De muziek - We horen het National Philharmonic Orchestra, een echoplex, een shankh, een didgeridoo en een serpent. De echoplex is een apparaat dat tussen de muzikanten staat en echo's produceert van een selectie instrumenten. Het geluid van de echoplex wordt dus OOK opgenomen en niet achteraf gemixt! De Indiase shankh is niets anders dan een grote schelp, maar in combinatie met de echoplex geeft het de griezeligste geluiden. De serpent is een ouderwetse kruising tussen een houten en een koperen blaasinstrument, en is in staat de meest nare geluiden te maken die enigszins klinken als tuba en fagot door elkaar. Voor de spaarzame scènes waarin we het buitenaardse wezen zien, horen we vaak een machinaal-agressieve combinatie van alles hierboven omschreven. Luister bijvoorbeeld naar "Here Kitty," "Parker's Death" en "Sleepy Alien."

Maar prachtige, atmosferische muziek is er ook. In "The Passage" wordt de ogenschijnlijk serene, maar onheilspellende sfeer van de film subtiel weergegeven. Dit nummer maakte veel indruk op regisseur Scott en haar stijl is daardoor veelvuldig toegepast in de film. In "Nothing to Say" horen we de bijne ontroerend eenzame tonen voor de verslagenheid van de bemanning en haar stille treurnis voor het eerste slachtoffer.

Het romantische, mooie hoofdthema is het duidelijkst te horen in "Main Title," "The Landing" en "End Title," met andere woorden, haar verzachtende invloed werd spaarzaam ingezet door Goldsmith. Scott heeft het thema helaas bijna geheel verwijderd uit de film.

Er is genoeg te ontdekken op deze dubbel-cd en ik raad 'm dan ook van harte aan! Persoonlijk vind ik deze soundtrack de meest ingenieuze, functionele en toch nog steeds heerlijk beluisterbare uit het oeuvre van Jerry Goldsmith!
Alien - 08/10 - その改訂 Thomas-Jeremy Visser, 提出された (オランダの)
Alien is een klassieker, en zowel de film als diens score kan zich scharen tussen andere SF-classics zoals The Empire Strikes Back, 2001: A Space Odyssey, Blade Runner en Planet of the Apes. ''In Space no one Can Hear you Scream'' was de zin voor de film, maar in de bioscoopzalen kon je wel degelijk geschreeuw horen. De film verhaalt over een expeditie schip dat land bij op een planeet om een levensvorm te onderzoeken: Een wezen hecht zich vast aan het gezicht van Kane (een nog jonge John Hurt), en bij het volgende ontbijt barst diens borst open, en ontsnapt het wezen uit zijn lichaam. De acteurs (waaronder Sigourney Weaver) waren niet op de scène voorbereidt, wat hun realistische schok en walging versterkt, en het allemaal erg realistisch maakt. Wat daarbij ook helpt is de muziek van Jerry Goldsmith.

Net als bij het recente I am Legend is er erg veel weggelaten van de score, maar is deze toch erg sfeerzettend, en passend bij de film. De blazers zijn de heersers over het album, en er is voor liefhebbers van strijkarrangementen weinig lol in deze score te beleven. De score heeft een minimalistische aanpak, wat velen niet zal bevallen.
Dankzij het indrukwekkende decor, de prachtige Alien, de spanning en de muziek is Alien de legendarische film geworden die het nu is. De duistere gangen, het druipen van het slijm en water, de kleurcontrasten, alles is perfect weergegeven door de muziek, waar veel goede stukken de film niet haalden. De Main Title is zenuwslopend, en toch harmonieus. Zachtjes word het door de blazers gespeeld. Het klink minimalistisch, en de druk wordt langzaam aan wat opgevoerd, maar het blijft voortkabbelen, op enkele spannende maar korte uitschieters na dan.
De alternatieve versie van de Main Title is effectiever: Drums en geluidseffecten maken de sfeer akelig, en het hoofdthema wordt zachtjes, voorzichtiger gespeeld. Deze versie is beter, en past ook beter in de film.

Deze score is een hoogtepunt in de indrukwekkende lijst van Jerry Goldsmith's werken, en zal altijd bekend staan om zijn minimalistische gebruik. Toch is het een van de meest geslaagde samenwerkingen tussen score en scherm, en dat maakt deze score zo fantastisch. De score op zichzelf om te beluisteren is niet zo erg interessant, maar het effect ervan tijdens de film is duizelingwekend goed.
Alien - 08/10 - その改訂 Wim Minne, 提出された (オランダの)
Alien is misschien wel de meest griezelige horror trilogie aller tijden. Een klassieker, geniet en griezel. Het verhaal is redelijk bekend: een schip landt op een verre planeet, en bij het verkennen van de planeet ontdekken ze een andere levensvorm. Die levensvorm is niet zo leuk voor het schip, aangezien het de bemanning opeet.

Jerry Goldsmith kreeg de eer om deze film van muziek te voorzien. Hij doet dat goed, getuige zijn Main Title. Spannend en veelzeggend.
Deze score uitgebreid beschrijven hoef ik niet te doen. Horroscores zijn niet aan mij besteed, deze is een echte uitzondering, maar er zijn zodanig veel tracks die de moeite lonen, dus er aan beginnen zou onbegonnen werk zijn. Luister deze score, geniet, kijk de film nog eens en geniet meer.

Om toch iets over deze score te zeggen: Goldsmith bevangt de spanning in zijn muziek. Hij brengt de planeet en het Alien tot leven, dankzij zijn duistere, spannende muziek, die vooral gedomineerd wordt door blazers. Als je de film niet hebt gezien, kan je hiervan een beeld vormen door de muziek. Als je de film hebt gezien, herbeleef je de film als het ware, dankzij de muziek. Heel weinig filmen (en muziek) slagen erin om dat te doen.
Luister en geniet.
Alien - 10/10 - その改訂 Marc Chauvin, 提出された (フランス語)
Avec Alien, Jerry Goldmsith a jeté une pierre en plein milieu de l'univers de la musique de film redéfinissant les codes de l'illustration musicale ! A l'instar de son exploration pour Planet Of The Apes, Jerry Goldmsith a réussi à créer de nouveaux sons, une nouvelle ambiance sonore permettant une nouvelle perception de l'affect entre le spectateur et l'image !
Dans une ambiance résolument sombre et ténébreuse, le compositeur décline une partition à la fois atonale et au final assez avant-gardiste !
La partition de Jerry Goldsmith a bien évidemment fortement contribué à la réussite artistique du projet permettant une appréhension plus « tactile », plus sensorielle de la menace.
Le maestro s’est adjoint les services du National Philharmonic Orchestra ( ensemble orchestral habitué à collaborer avec lui ) qui a su retranscrire avec brio la complexité orchestral exigé par le compositeur .
Réédité récemment par Intrada, dans ce qui semble être une version définitive, le score de Alien est un must de la musique de films fantastique , un album que vous devez de possédez dans votre discothèque si ce n’est déjà fait !
Intrada 2-CD set offers world premiere complete release of Jerry Goldsmith soundtrack to legendary Ridley Scott sci-fi horror movie. Every note of composer's intense, terrifying masterwork appears in dynamic stereo sound from newly-discovered actual 1' multi-track session masters! Generous set has complete score as originally intended, all re-scored sequences & alternates, demo mixes showcasing unusual sounds of serpent, didjeridu, giant conch plus original 1979 LP assembly, also fully remixed, remastered! Deluxe booklet offers definitive behind-the-scenes look at score controversy plus track-by-track analysis with slates, scoring changes, recording dates, more. The final word on ALIEN comes courtesy of Universal Music Group, 20th Century Fox, ace album producers Michael Matessino & Nick Redman plus enthusiastic crew of Intrada. Remember: in space no one can hear you scream! Lionel Newman conducts National Philharmonic Orchestra.

その他のリリース Alien (1979):

Alien (1979)
Alien (1988)
Alien (1999)
Alien (2000)
Alien (2001)
Alien Box Set (2016)
Alien (2017)
Alien (2017)
Alien (2006)

コレクションからのサウンドトラック: Complete Scores/Editions

Girl Most Likely, The (2003)
Star Wars Episode IV: A New Hope (2004)
Jesus - The Desire of Ages (2013)
Homo sapiens (2004)
best of A Nightmare on Elm Street, The (1993)
Tmavomodrý Svět  (2001)
Slipper and the Rose, The (1976)
Interstellar (2015)
Grand Caruso, Le (1970)
Amadeus (2002)


不具合を報告するか、私たちに追加情報を送ってください!: ログイン

 



もっと