End of Days


Colosseum (4005939609924)
Varèse Sarabande (0030206609929)
Film | Data di rilascio: 21/12/1999 | Rilascio pellicola: 1999 | Formato: CD, Digital Download
 

Iscriviti ora!

Rimanete informati e richiedete l'accesso alle informazioni dei collezionisti!





 

# Traccia   Durata
1. End Of Days Main Title 2:52
2. Porcelain Man 1:17
3. The Shooter 1:47
4. The Tunnel 1:44
5. Alley Fight 2:18
6. Baptism In Blood 1:42
7. Hellicopter Pursuit 3:06
8. Satan Walks The Streets 1:46
9. Crucification 2:10
10. The Beast Comes A Callin' 2:08
11. The Gates Of Hell 2:41
12. Subway Attack And Escape 4:46
13. Jericho Finds Faith 2:45
14. The Eternal Struggle 1:46
15. Redemption 2:40
16. End Of Days Main Title (Alternate Version)2:44
17. End Of Days Main Title (Dance Mix Version)2:06
 40:18
Invia il tuo commento Nascondi le recensioni in altre lingue

 

End of Days - 01/10 - Revisione del Lammert de Wit, presentato a (Olandese)
End of Days is een film uit 1999, die inspeelde op de hype van het mogelijke vergaan van de wereld rond de eeuwwisseling. In 2009 speelde iets vergelijkbaars rond de film '2012', vanwege berichten dat de wereld in 2012 zou ophouden te bestaan. Waar in de film '2012' natuurrampen de ondergang van de wereld inluidden, is dat in de semi-religieuze thriller End of Days de feitelijke aanwezigheid van satan, die in de straten van New York op zoek is naar de vrouw die twintig jaar eerder als baby is ingelijfd bij satanisten. Met haar moet hij paren om te voorkomen dat hij nog eens duizend jaar moet wachten op een volgende kans. Maar dan is daar Jericho Cane (Arnold Schwarzenegger) die op zoek is naar de vrouw om haar ontmoeting met satan te voorkomen...
Deze zwaar demonisch aangezette thriller kent vele motieven die rechtstreeks uit de bijbel komen. In het verhaal is daar dan een flinke draai aan gegeven om er een spannende thriller van te kunnen maken, waarbij satan dan het ultieme kwaad verbeeldt en Cane als een soort 'goede terminator' de kwade 'terminator' moet stoppen. De parallellen met de 'terminator'films zijn evident. Het kwaad in deze film wordt expliciet verbeeld en versterkt door duisternis en kleurgebruik, waarbij de muziek ook een grote rol speelt.

De muziek voor deze satanische thriller is van de hand van John Debney. Je zou het niet verwachten, maar een paar jaar later zou hij de muziek componeren voor de ultieme tegenhanger van End of Days, namelijk The Passion of the Christ. Die tegenstelling tref je ook aan in de muziek. Waar The Passion of the Christ vol zit met harmonische melodieën en de muziek hemelse klanken laat horen, ontbreken die volledig in End of Days.
De muziek van End of Days is een aaneenschakeling van horrormuziek, zonder noemenswaardig rustmoment. En die horrormuziek is dan ook nog niet zomaar horrormuziek met wat effecten hier en daar. Het is eigenlijk muziek geworden die in zichzelf demonisch klinkt. Toen ik luisterde naar deze score kreeg ik er regelmatig huiveringen van en af en toe liepen mij de rillingen over de rug bij de klanken die Debney voor deze film gemaakt heeft. Bij mij was de neiging om de muziek uit te zetten dan ook groot. Misschien komt dat ook omdat ik zelf gelovig ben en daarmee een goed beeld heb van wie satan eigenlijk is. En deze muziek van Debney sluit naadloos aan bij dat beeld.
Een van de manieren waarop Debney dit bereikt is de toepassing van keelstemmen. Die stemmen worden vaak geassocieerd met het boedhisme en hun monikken, en je hoort die keelstemmen daarom ook in de muziek van scores voor bijvoorbeeld Seven Years in Tibet of Kundun. In End of Days past Debney dit zo toe, dat de demonische sfeer daarmee een menselijke bijklank krijgt, waardoor de muziek nog een extra creepy tintje heeft.
Ook past Debney in z'n duistere klankenpalet een kinderstem toe, die als een ijle klank boven het grommen en razen uitklimt en de angst bijna tastbaar maakt.
Natuurlijk hoort in zo'n score ook percussie thuis en die gebruikt Debney dan ook volop. Niet zoals gewoonlijk, maar hij gebruikt hiervoor met name metalige klanken. Hij wekt daarmee de indruk alsof je in een donkere verlaten fabriekshal rondloopt en iemand slaat voortdurend op constructies en buizen en machines. Het zorgt voor huiveringen, waar je als luisteraar niet vrolijker van wordt.

Kortom, Debney heeft voor End of Days een score gemaakt die veruit aan de top staat van scores voor horrorfilms. Dat plaatst mij voor een dilemma, want als score voor deze film is de muziek eigenlijk ultiem en bijna een 100 uit 100 waard. Maar zoals ik al vaker heb aangegeven waardeer ik scores op mijn persoonlijke muzikale voorkeur en dan moet ik, misschien wel helaas, aangeven dat die waardering sterk beïnvloed wordt door mijn weerzin tegen de demonische klanken van de score. Daardoor komt mijn waardering dan ook niet verder dan 07 uit 100.
End of Days - 06/10 - Revisione del Tom Daish, presentato a (Inglese)
I am always mistified when it comes to films concerning Satan coming to reclaim the Earth. Firstly, why? What could he possibly do with a ball of rock and what's the point of enslaving the human race? Surely there is only a certain amount of pleasure can in doing that kind of thing (I'm guessing here...) Secondly, how come he is always defeated with a bit of a slugging match at the end? Well, to be fair, for all its faults, Omen III: The Final Conflict did set up for quite a low key second coming of Christ (as low key as these kind of affairs tend to be) which at least suggested a divine solution. However, End of Days just resolves everything with a bit of a slugging match in a church and Arnie saves the world, once again. Well, jolly good for him and us. I've always wondered who comes up with all the rules for Satan's return to Earth, script writers with a miniscule knowledge of theology presumably. Needless to say, as a film, End of Days was a load of old tosh and frankly did nothing for me at all. The Omen had far less graphic horror and action, but is far more thrilling.

The opening titles feature a boy soprano doing a Danny Elfman/Elliot Goldenthal solo effort, then build up of orchestra and choir, so far, so predicatable. However, director Peter Hyams evidently wanted a more grungy feel to his apocolyptic end of the millennium effort. We therefore end up with many of the more exciting sequences, such as Satan Walks the Streets featuring lashings of industrial percussion which all but drowns out any orchestra/chorus that happen to be sawing away in the background. It is a reasonably effective idea, even I can't bring myself to actually liking it too much. I suppose my bias toward orchestral scores means I'm much more at home with the parts where the synths enhance, rather than drown the orchesrta and hence the blending in more restrained action set pieces, notably Helicopter Pursuit, actually work quite well in an over the top, sub-Jerry Goldsmith kind of way. The finale couple of tracks of course turn the choir to light as Jericho (Arnie) defeats Satan - probably by boring him to death - and bring a bit of relief and resolution to the darkness.

Varese have actually come up trumps with an album that is just about the right length and even features a couple of bonus tracks. The End of Days remix isn't quite as predictably awful as I'd anticipated, but nothing to write home about. It is in fact the very techno orientated Alternate Main Title that makes for an interesting alternate, even if it's a little to overloaded with industrial noise for my tastes. It is certainly vastly inferior to the more predictably written final Main Title. Just goes to show that there's no pleasing some people - it's either too different or not original enough - and as such I apologise for my poor decisiveness on this issue! It isn't too much of a surprise to find a credit to Media Ventures on the packaging given the amount of sampling that is overlaid in Debney's score.

While it might be easy to dismiss this effort, I actually can't help but feel that quite a lot of effort has gone into a fairly collaborative effort between the composer and his synth artistes. Whether you like the results or not is a different matter and while I'm not exactly wild about it, I'd rather listen to Debney's concoction than some of the absolutely hideous horror scores that are cropping up these days. Debney's talent as a composer means that he's able to work the percussive ideas without it coming across as merely running on empty (talent wise). On the other hand, given the choice between this and The Omen or Young's recent Bless the Child, I'm afraid that I'd probably stick to the superior efforts of some horror pro's.

Altre versioni di End of Days (1999):

End of Days (1999)
End of Days (2018)


Segnala un errore o inviaci ulteriori informazioni!: Accesso

 



Di Più