Shadows in the Sun
Inscrivez-vous!
Restez informé et d'obtenir un meilleur accès aux informations des collectionneurs!
Restez informé et d'obtenir un meilleur accès aux informations des collectionneurs!
| # | Track | Duration | |
|---|---|---|---|
| 1. | Opening Titles | 3:22 | |
| 2. | Off to Italy | 1:34 | |
| 3. | Hunting for Weldon | 1:48 | |
| 4. | Shadows Beguine | 2:59 | |
| 5. | Weldon Drives | 1:17 | |
| 6. | Places in the Heart | 1:32 | |
| 7. | Romantic Daydreams | 1:55 | |
| 8. | Isabella: Love Theme | 2:36 | |
| 9. | Weldon's Office | 4:36 | |
| 10. | Riding Free | 1:49 | |
| 11. | Santa Lucia | 2:50 | |
| 12. | Start Over | 1:43 | |
| 13. | Going Home | 1:41 | |
| 14. | The Writer Awakes | 2:34 | |
| 15. | Farewell | 2:13 | |
| 34:28 |
Introduisez votre critique
Masquer les avis dans d'autres langues
Mark Thomas is voor mij – en voor vele anderen – een onbekende naam in de filmmuziek. Nochtans is de man al sinds de vroege jaren ’90 actief als componist voor tv en film. Moviescore Media is een gloednieuw label die dankzij ‘musicfromthemovies.com’ tot stand kwam. De score voor ‘Shadows in the Sun’ behoort tot de eerste releases van dit label. Wat meteen opvalt is de toegankelijkheid van de muziek. De bezetting is intiem gehouden wat op zich al eens een verademing is. Geen bombastisch symfonisch orkest, maar een bescheiden vioolsectie aangevuld met speelse houtblazers, accordeon, gitaar, bass enz…
De cd opent met passende opening titles die electro-geluiden combineert met piano-versieringen. Iets wat héél vaak gebruikt wordt, maar net omdat het zo goed werkt dus ook deze score opent. ‘Off to Italy’ brengt wat coleur locale met Italiaanse stijlkenmerken. ‘Hunting for Weldon’ is dan weer een leuke compositie die qua ‘feel’ doet denken aan het betere werk van Rachel Portman met de gebruikelijke vioolarrangementen en frivole houtblazers. ‘Shadows Beguine’ is een aanstekelijke track met alweer de accordeon als solo-instrument in een zwierige orkestratie met percussie, guitar en bass. Het doet me wat denken aan de overheerlijke muziek die Shaun Davey schreef voor ‘Taylor of Panama’. In ‘Weldon Drives’ klinkt een viool als een zwervende zigeuner. De kopers en bluesy melodielijnen geven het een New Orleans-gevoel. ‘Places in the Heart’ en ‘Romantic Daydream’ bespelen de gevoelige snaar van de luisteraar met elegische strijkers en hier en daar een streepje klarinet en gitaar. ‘Isabella: Love Theme’ is precies wat de titel doet vermoeden. Een romantische track voor piano en strijkers. Het is altijd gevaarlijk om zoals hier de strijkersdoos open te trekken bij een ontluikende liefde, maar zoals Henny Vrienten ooit zei: ‘Omdat het zo goed werkt, moet je het gewoon doen, en niet tegen de stroom inroeien.’ De volgende track ‘Weldon’s office’ is een onbeduidende track voor strijkers en klarinet. Sfeervol en beheerst maar eigenlijk ook wat nietszeggend. ‘Riding Free’ begint dan weer folky met viool, gitaar, violen en een begeleidende beat die wel wat aan de tamme kant is. ‘Santa Lucia’ herken je direct! Hier krijgt het een eigen arrangement. Een prettig walsje die me doet denken aan stemmige Mexicaanse muziek. ‘ Start over’ zit dicht tegen ‘Weldon’s office’ aan qua sfeer. ‘The writer awakes’ vind ik persoonlijk een hoogtepunt op de cd. Strijkers kabbelen tot er opeens hoge, zachte pianoklanken en glockenspiel een reflecterende passage brengen. Onverwachts versterken zachte vrouwenstemmen de emotionaliteit. Knap gedaan! ‘Farewell’ besluit de cd met zoete strijkers die in het geleidelijk aan stilletjes niets verdwijnen.
‘Shadows in the sun’ is niet het soort score dat mij écht aanspreekt. Toch vind ik het als een romantische soundtrack geslaagd. Het eerste deel klinkt meer extravert door de zwoele ritmes en instrumentaties, terwijl het tweede deel eerder op de achtergrond klinkt. Zoals bij de meeste romantische scores krijg je niets nieuw te horen. De violen zijn prominent aanwezig maar zelden in overstatement. Thomas verraadt hier en daar wel wat invloeden van andere soundtracks zoals: ‘Chocolat, Taylor of Panama en Beautiful Mind’. Maar het is altijd beter ‘goed gejat dan slecht verzonnen’. Af en toe klinkt het iets te tam om écht te kunnen boeien. Niettiemin hoop ik dat we van Mark Thomas nog cd-releases mogen verwachten waar hij voor andere genres ongetwijfeld de juiste ideeën zal neerpennen.
De cd opent met passende opening titles die electro-geluiden combineert met piano-versieringen. Iets wat héél vaak gebruikt wordt, maar net omdat het zo goed werkt dus ook deze score opent. ‘Off to Italy’ brengt wat coleur locale met Italiaanse stijlkenmerken. ‘Hunting for Weldon’ is dan weer een leuke compositie die qua ‘feel’ doet denken aan het betere werk van Rachel Portman met de gebruikelijke vioolarrangementen en frivole houtblazers. ‘Shadows Beguine’ is een aanstekelijke track met alweer de accordeon als solo-instrument in een zwierige orkestratie met percussie, guitar en bass. Het doet me wat denken aan de overheerlijke muziek die Shaun Davey schreef voor ‘Taylor of Panama’. In ‘Weldon Drives’ klinkt een viool als een zwervende zigeuner. De kopers en bluesy melodielijnen geven het een New Orleans-gevoel. ‘Places in the Heart’ en ‘Romantic Daydream’ bespelen de gevoelige snaar van de luisteraar met elegische strijkers en hier en daar een streepje klarinet en gitaar. ‘Isabella: Love Theme’ is precies wat de titel doet vermoeden. Een romantische track voor piano en strijkers. Het is altijd gevaarlijk om zoals hier de strijkersdoos open te trekken bij een ontluikende liefde, maar zoals Henny Vrienten ooit zei: ‘Omdat het zo goed werkt, moet je het gewoon doen, en niet tegen de stroom inroeien.’ De volgende track ‘Weldon’s office’ is een onbeduidende track voor strijkers en klarinet. Sfeervol en beheerst maar eigenlijk ook wat nietszeggend. ‘Riding Free’ begint dan weer folky met viool, gitaar, violen en een begeleidende beat die wel wat aan de tamme kant is. ‘Santa Lucia’ herken je direct! Hier krijgt het een eigen arrangement. Een prettig walsje die me doet denken aan stemmige Mexicaanse muziek. ‘ Start over’ zit dicht tegen ‘Weldon’s office’ aan qua sfeer. ‘The writer awakes’ vind ik persoonlijk een hoogtepunt op de cd. Strijkers kabbelen tot er opeens hoge, zachte pianoklanken en glockenspiel een reflecterende passage brengen. Onverwachts versterken zachte vrouwenstemmen de emotionaliteit. Knap gedaan! ‘Farewell’ besluit de cd met zoete strijkers die in het geleidelijk aan stilletjes niets verdwijnen.
‘Shadows in the sun’ is niet het soort score dat mij écht aanspreekt. Toch vind ik het als een romantische soundtrack geslaagd. Het eerste deel klinkt meer extravert door de zwoele ritmes en instrumentaties, terwijl het tweede deel eerder op de achtergrond klinkt. Zoals bij de meeste romantische scores krijg je niets nieuw te horen. De violen zijn prominent aanwezig maar zelden in overstatement. Thomas verraadt hier en daar wel wat invloeden van andere soundtracks zoals: ‘Chocolat, Taylor of Panama en Beautiful Mind’. Maar het is altijd beter ‘goed gejat dan slecht verzonnen’. Af en toe klinkt het iets te tam om écht te kunnen boeien. Niettiemin hoop ik dat we van Mark Thomas nog cd-releases mogen verwachten waar hij voor andere genres ongetwijfeld de juiste ideeën zal neerpennen.
Shadows in the Sun is about an aspiring writer who travels to Italy to meet 'a literary titan' and learns about love, life, blah, whatever and things. That it stars Joshua Jackson (he of Dawson's Creek) is perhaps not an immediate indication of quality, then again it also features Harvey Keitel as said literary titan and also the always wonderful John Rhys-Davies. If nothing else, the Italian scenery is always worth a peak. Mark Thomas is a composer whose name I only know as he shares it with a well known British, political comedian, but this Thomas has a considerable number of credits since the early 90's. These include some reasonably well known British indie films - Twin Town and the impressive Dog Soldiers - plus some miniseries' notably Merlin: The Return, following in the footsteps of Trevor Jones.
Given its setting, that the score shares more than a few traits with Christophe Beck's Under the Tuscan Sun is not exactly a great surprise. The gentle strings, guitar and light heartedness that would also sit comfortably in a Fellini film although there is less of Rota's shadow here than in the Beck score. There are some utterly charming romantic passages, notably the central duo of Romantic Daydreams and Isabella: Love Theme. That pretty much sums up most of the material the album has to offer, but if sunny, European scoring is your thing, this is a quite delightful example. All it really lacks is any distinctiveness or particularly strong and memorable melody. Not perhaps a great drawback in a score of this sort, but there's nothing that, for example, sets it apart from the aforementioned Beck score (and vice versa).
Perhaps the album's most interesting feature is that it's an online only release from Mikael Carlsson's Moviescore Media label. It certainly seems like the kind of album that easily could have come out on Varese, but clearly the lack of any physical product reduces costs and in the limited market of film music, possibly a way to go for albums that are likely to only sell in small numbers. Much though I think that this method of music distribution is likely the way of the future (and I reiterate my comment that in theory, downloadable music should ensure albums don't go out of print, but the strange world of the record industry means anything is possible) the compression needs to be done in such a way that it's as good as CD and there is no loss of quality - indeed, in theory, the sound quality can be as good as the file size permits. Still, a good way to release unassuming scores such as this one.
Given its setting, that the score shares more than a few traits with Christophe Beck's Under the Tuscan Sun is not exactly a great surprise. The gentle strings, guitar and light heartedness that would also sit comfortably in a Fellini film although there is less of Rota's shadow here than in the Beck score. There are some utterly charming romantic passages, notably the central duo of Romantic Daydreams and Isabella: Love Theme. That pretty much sums up most of the material the album has to offer, but if sunny, European scoring is your thing, this is a quite delightful example. All it really lacks is any distinctiveness or particularly strong and memorable melody. Not perhaps a great drawback in a score of this sort, but there's nothing that, for example, sets it apart from the aforementioned Beck score (and vice versa).
Perhaps the album's most interesting feature is that it's an online only release from Mikael Carlsson's Moviescore Media label. It certainly seems like the kind of album that easily could have come out on Varese, but clearly the lack of any physical product reduces costs and in the limited market of film music, possibly a way to go for albums that are likely to only sell in small numbers. Much though I think that this method of music distribution is likely the way of the future (and I reiterate my comment that in theory, downloadable music should ensure albums don't go out of print, but the strange world of the record industry means anything is possible) the compression needs to be done in such a way that it's as good as CD and there is no loss of quality - indeed, in theory, the sound quality can be as good as the file size permits. Still, a good way to release unassuming scores such as this one.