Star Trek Into Darkness

Décidément, le réalisateur J. J. Abrams a le vent en poupe. Il est le réalisateur du futur Star Wars Episode VII et compte déjà à son actif deux films d'une autre célèbre saga de science-fiction : le reboot de Star Trek sorti en 2009 et sa suite sortie en 2013, Star Trek Into Darkness.

Le but de la présente chronique n'est pas de s'attarder sur ces deux métrages. Il est cependant opportun de signaler qu'ils contiennent leur lot d'action, d'humour, d'émotion et d'effets spéciaux, et qu'ils constituent d'excellents divertissements, même si le débat fait rage parmi les trekkies (les fans de la saga) quant à savoir s'ils respectent l'esprit instauré par les précédentes versions.

Quoi qu'il en soit, Star Trek Into Darkness n'est pas de ces films qui passent inaperçu, ne serait-ce qu'avec la présence, à son générique, de l'acteur Benedict Cumberbatch, révélé par la série Sherlock et voix originale du dragon Smaug dans la saga du Hobbit de Peter Jackson. Respectant un schéma narratif très proche du film de 2009, ce second épisode lui apparaît de beaucoup supérieur à de nombreux égards, que cela soit les relations entre les différents personnages (la force de la saga Star Trek), le casting (Benedict Cumberbatch n'est que la cerise sur un succulent gâteau), la réalisation (et l'utilisation controversée des lens flare) et, ce qui nous intéresse le plus ici, la musique de Michael Giacchino.

Michael Giacchino est un compositeur à suivre depuis plus qu'une dizaine d'années maintenant. Après avoir fait ses armes sur des jeux vidéos (Medal Of Honor) et des séries TV (Alias, Lost), il s'attaque au cinéma avec notamment d'excellents Pixar (Les Indestructibles et Ratatouille en tête), et son travail sur le film Star Trek de 2009 n'a pu qu'être salué, entre l'instauration d'un nouveau thème pour l'équipe de l'USS Enterprise et la fameuse reprise du générique de la série originale d'Alexander Courage en tant que générique de fin.

Dans Star Trek Into Darkness, Michael Giacchino va plus loin que son déjà très bon travail pour le précédent opus. Si on peut regretter l'absence, sur l'album, du générique de fin et sa fameuse reprise des principaux thèmes, les autres pistes ne sont pas en reste, que cela soit de l'action endiablée pour la séquence d'introduction du métrage (les trois premières pistes du CD avec une reprise très glorieuse du thème principal dans la piste 'Sub Prime Directive' à 1:33) ou des séquences d'émotion pure (les pistes 'London Calling' et 'Buying The Space Farm' sont particulièrement émouvantes avec une utilisation très sensible et très judicieuse du piano).

Michael Giacchino revient aussi sur d'autres thèmes dont celui de Spock qui bénéficie d'une interprétation particulièrement guerrière pour la confrontation avec le méchant du film qui a droit également à son propre leitmotiv (pleinement exposé à 3:20). L'écoute de 'San Fran Hustle' est de loin le morceau le plus musclé de toute la partition (à base de percussions) pour une scène qui ne l'est pas moins. Notons également la puissance du début de 'Kronos Wartet' (la première minute et demie) qui accompagne une poursuite en vaisseau qui fait dire que J. J. Abrams est tout indiqué pour être le réalisateur du prochain Star Wars.

Si on peut reprocher à Michael Giacchino d'avoir un style assez épuré, il n'en demeure pas moins d'une grande efficacité car l'écriture est de qualité et accompagne merveilleusement les images, en témoigne la piste 'Ship To Ship' où le danger accompagne chaque note, ou encore l'acte de bravoure de Kirk qui justifie une reprise du thème principal à grand renfort de chœurs majestueux ('Warp Core Values' à partir de 2:10).

Signalons qu'à l'écran, et contrairement à ce qui se fait dans beaucoup de grosses productions actuelles, la musique n'est pas noyée sous un déluge d'effets sonores et a véritablement une place de choix dans la bande-son. Il faut dire aussi que Michael Giacchino et J. J. Abrams n'en sont pas à leur première collaboration et qu'ils constituent un jeune couple réalisateur/compositeur très prometteur, comme ont pu l'être avant eux Steven Spielberg et John Williams.

Enfin, le CD bénéficie d'un son très propre et très puissant et si, répétons-le, le générique de fin manque cruellement (à quand une édition Deluxe dans la lignée de celle qui a vu le jour pour la B.O. du premier épisode ?), la musique de Star Trek Into Darkness confirme tout le talent et tout le bien que l'on peut penser de Michael Giacchino. A n'en pas douter l'une des meilleures musiques de films de l'année 2013, ainsi qu'une charmante alternative à la prédominance du style 'Hans Zimmer et consorts'.

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NB : une piste intitulée 'Ode To Harrison' avait circulé avant la sortie de l'album et ne figure pas dans cette édition. Elle permettait surtout d'entendre, de manière plus développée, le thème de John Harrison, à mi-chemin entre l'émotion glacée et la méchanceté inquiétante. Une belle manière d'illustrer musicalement ce personnage puissant et calculateur ainsi que la preuve que la B.O. de Star Trek Into Darkness n'a pas encore fini de faire parler d'elle jusqu'à la sortie de l'espérée Deluxe Edition !

Edit : Une Deluxe Edition dont le tirage est limité à 6 000 exemplaires a finalement vu le jour le 28 juillet 2014 chez l'éditeur Varèse Sarabande.