Prince of Persia: The Sands of Time


Walt Disney Records 25/07/2019 Descarga
Walt Disney Records (050087150402)
Walt Disney Records (5099964016825)
Película Estreno de película: 2010
 

¡Subscríbete!

¡Manténgase informado y obtener mejor acceso a la información de los coleccionistas!





 

# Pista Artista/Compositor Duración
1.The Prince of Persia5:20
2.Raid on Alamut6:33
3.Tamina Unveiled2:34
4.The King And His Sons2:59
5.Dastan and Tamina Escape4:31
6.Journey Trough The Desert2:55
7.Ostrich Race0:59
8.Running From Sheik Amar3:28
9.Trusting Nizam4:37
10.Visions of Death1:47
11.So, You’re Going To Help Me?2:20
12.The Oasis Ambush1:54
13.Hassassin Attack3:00
14.Return to Alamut3:06
15.No Ordinary Dagger4:39
16.The Passages3:09
17.The Sands of Time3:59
18.Destiny3:39
19.I RemainAlanis Morissette4:57
 66:25
Manda tu crítica Ocultar reseñas en otros idiomas

 

Prince of Persia: The Sands of Time - 08/10 - Crítica de Edmund Meinerts, Publicado en (Inglés)
Eager to recapture the success of the Pirates of the Caribbean franchise, megaproducer Jerry Bruckheimer teamed up with British director Mike Newell (who helmed the fourth film in the Harry Potter series) to create Prince of Persia: The Sands of Time, an action-adventure based on the popular platform-based video games. Young Jake Gyllenhaal plays urchin-turned-Prince Dastan, who at the side of Princess Tamina (Gemma Arterton annoyingly channeling Keira Knightley’s character from Pirates) must battle his dastardly uncle Nizam (an underutilized Ben Kingsley) and stop him turning back time to seize the throne of Persia. The film is fun enough, but Gyllenhaal’s decent-but-underwhelming performance is too forgettable compared to Johnny Depp’s Captain Jack Sparrow for things to become as enjoyable as Pirates of the Caribbean. Like its lead’s acting, Prince of Persia’s box office returns were decent but underwhelming, and the odds of this franchise taking off like Pirates of the Caribbean did are unlikely. Despite all this, Prince of Persia is easily the best video game-based film I’ve ever seen (though with competition like Tomb Raider and Mortal Kombat, that’s hardly great praise).

In hiring Harry Gregson-Williams to provide the score, a wise decision was made. Producer Bruckheimer has a notorious reputation for suppressing creativity and orchestral dynamism in the scores to his films, preferring a simplistic, driving, rock-influenced approach. Case in point is again Pirates of the Caribbean: The Curse of the Black Pearl, where Bruckheimer sacked Alan Silvestri (whose music was in all likelihood a traditionally swashbuckling effort along the lines of his own The Mummy Returns ) in favor of Hans Zimmer, Klaus Badelt and an entire committee of Media Ventures composers. As a Media Ventures alumnus himself, Gregson-Williams has the ability to create the rock-y sound Bruckheimer requested – but as Sinbad: Legend of the Seven Seas, The Lion, The Witch and the Wardrobe, The Chronicles of Narnia: Prince Caspian and above all Kingdom of Heaven show, he certainly has the ability to pen orchestral adventure scores for historical and medieval settings, as well as a flair for (faux-)ethnic music.

Fortunately for film score collectors, Gregson-Williams capably toes the line between Bruckheimer simplicity and vibrant orchestral and ethnic writing. His action music is built along typical Media Ventures principles – chopping strings and driving rhythms – but he also incorporates a full orchestra, religious choir and various ethnic plucked, struck and blown elements (yes, blown – there are woodwinds in a score for a Jerry Bruckheimer film!). The latter are not dissimilar to those he incorporated in his excellent Kingdom of Heaven score five years ago, though their presence is not as prominent and they are, perhaps, a touch less authentic here.

Gregson-Williams composes two notable themes, both extremely attractive and sufficiently memorable, though they are not used as consistently throughout the score as they were in Prince Caspian. They are both presented in the opening track, “Prince of Persia”, which is the album’s best. The first may roll a few score collectors’ eyes – it closely resembles Alan Silvestri’s “exotic setting” theme from The Mummy Returns and is orchestrated very similarly, with sweeping strings derived, of course, from the granddaddy of desert scores, Maurice Jarre’s Lawrence of Arabia. Gregson-Williams uses this theme for two purposes: in its sweeping setting, such as at 0:53 in “Prince of Persia”, it addresses the exotic desert setting much the way Silvestri’s theme did in the other film. It also doubles as a love theme for Princess Tamina, for example in its delicate performance on an ocarina at the outset of “Tamina Unveiled”. It gets some of its most satisfying development in the final “Destiny” cue, where it builds from solo flute at 1:15 to full ensemble glory at 2:41. Despite its slightly clichéd and derivative nature, it makes for great listening whenever it turns up.

The other theme is used more liberally, especially during action sequences, for it represents the piece’s hero, Prince Dastan. Again, this theme should sound quite familiar, especially to Gregson-Williams collectors, as it begins with the same three notes as Prince Caspian’s theme. Indeed, comparisons to Prince Caspian will come to mind often throughout this score, for the action music is usually built along the same straightforward, harmonious lines – by no means a bad thing. This heroic theme’s first performance occurs at 2:32 in “Prince of Persia” over a fantastic bed of rattling ethnic percussion. It receives its most prominent performance at the very satisfying conclusion to the excellent “Raid on Alamut” action cue – from 5:14 to the end, the theme’s swellingly heroic statement over chopping string arpeggios will definitely recall “Return of the Lion” from Prince Caspian.

Gregson-Williams doesn’t treat Kingsley’s villain with any memorable theme. This is perhaps in part due to the character’s nature as a conniving, string-pulling puppeteer, rather than a fighter. He sends his Hassansin killers to do his bidding, and it is they who receive musical treatment. In a move surely dictated by Bruckheimer, these mysterious killers are given an extremely grungy, electronics-dominated identity (like Hans Zimmer’s Joker material in The Dark Knight, it is more of a soundscape than an actual theme). Some of this stuff is so dominated by electronics that it has been compared to the music of Paul Haslinger. I actually find myself hearing Tyler Bates’ “work” for 300 at times, such as 0:27 into “Visions of Death”. Needless to say – if the 300 comparison didn’t make it clear enough already – this is easily the worst music on this album, obnoxious enough to drop the rating by at least one star.

In the end, however, this score’s good points far outweigh the bad. Having disappointed his collectors with the lackluster (though at times promising) X-Men Origins: Wolverine score last year, Prince of Persia is a true return to form for Harry Gregson-Williams. It’s one of the most intelligent and nuanced scores to ever grace a Bruckheimer film and manages to balance exciting action music with interesting ethnic instrumentation and extremely satisfying, full-blown thematic moments of full orchestral and choral glory that compete well with Kingdom of Heaven (and then there’s the “Ostrich Race” cue, worth pointing out as a brief, singular highlight of Sinbad-like fun). Though the Hassansin material (and, for some listeners, the all-too-familiar nature of the two major themes) stops this score being as good as the year’s highlights Alice in Wonderland, The Last Airbender or the utterly stupendous How to Train Your Dragon (written by former Harry Gregson-Williams collaborator John Powell), Prince of Persia solidifies 2010 as a fine year for film music in general. That a film as brainlessly fun as this can receive a score both fun AND intelligent also strengthens Gregson-Williams' status as an adventure composer, for this is a genre in which he is finding himself more and more at home. Recommended.
Prince of Persia: The Sands of Time - 10/10 - Crítica de Mitchell Tijsen, Publicado en (Neerlandés)
Na een ontzettend slechte score van Harry Gregson Williams voor de film Wolverine had ik niet veel vertrouwen meer in hem. Ik hoorde de nieuwe score voor Shrek en die klonk veel beter. Ik had opnieuw vertrouwen in deze componist, maar kon hij ook deze blockbuster weer een stapje hoger brengen zoals hij dat deed met Narnia? Naar mijn mening is dit 1 van Harry Gregson zijn beste scores, een geweldige score met een fabuleus hoofdthema!

The Prince of Persia is een leuke film met veel effects, de muziek is niet elektronisch gemaakt (gelukkig) maar is puur orkestraal met veel strijkers. Een heerlijke score met een prachtig hoofdthema die telkens weer opnieuw terugkeert in de score. Track 1 begint al heerlijk met dat hoofdthema, het bouwt rustig op en dan komt er een kleine ontlading aan filmmuziek en horen we het hoofdthema (prachtig). Daarna komt er een leuk stukje met wat Arabische klanken en ook dat kan Gregson mooi verwoorden in filmmuziek. Hij heeft het vooral op de strijkers in deze score, die hebben echt de overhand. Maar ook de percussie is erg mooi en die horen we deels in track 1. Verder eindigt track 1 weer prachtig met dat hoofdthema die ik iedereen kan aanraden om even te luisteren. Ook al vind je Gregson geen top componist, dit vind ik echt een mooi straaltje filmmuziek. De score is alles behalve saai, er zit spanning in, emotie, pracht en vooral veel liefde. Verder zijn alle tracks zeker aardig, ze zijn niet allemaal even top maar dat is ook bijna onmogelijk. Een paar goede tracks zal ik hieronder even behandelen zodat jullie een idee krijgen welke tracks jullie moeten beluisteren!

7. Ostrich Race
Een heerlijke track die helaas heel kort duurt. Ik zou nog wel 5 minuten hierbij willen omdat de muziek leuk in elkaar zit. Het is ingewikkeld gecomponeerd met veel instrumenten. Het doet me denken aan wat Alexander Desplat ook kan maar dit is dan weer op z’n Gregson-Williams gedaan. Gregson laat zien dat hij duidelijk beter is dan zijn broer Rupert Gregson Williams (hij is ook goed maar niet zo goed als zijn broer). Zo laat Gregson ons heel veel leuke deuntjes horen in dit nummer en ook de trombones krijgen nu hun aandeel in dit nummer. Een leuk nummer die helaas kort is maar een genoegen voor het oor.

13. Hassassins Attack
Een heerlijke actietrack die gelijk al begint met strijkers. Dan horen we het 2e thema van de film die vooral te beluisteren is in actietracks. Veel percussie komt er kijken aan het begin van de track. Rond de 1:30 lijkt Gregson wat elektronische geluiden er aan toe te voegen maar gelukkig maakt hij die fout niet en keert hij terug naar de strijkers die weer een hoofdrol hebben in deze track. Maar ook het percussie gaat lekker te keer en krijgt dit keer ook de hoofdrol. Verder eindigt de track met veel actie, Arabische klanken en heerlijke trommels en kan ik zeggen dat deze track ook erg mooi gecomponeerd is!

15. This is no Ordinary Dagger
Een heerlijke track die weer begint met het hoofdthema. Het hoofdthema spat er werkelijk uit, erg mooi om te horen dat Gregson het toch nog kan. Rond de 1:34 minuten horen we weer wat Arabische instrumenten en daarna weer het hoofdthema gespeeld door een trombone, dit keer op de achtergrond omdat op de voorgrond de strijkers de hoofdrol lijken te spelen. Dan krijgen we wat mysterieuze klanken te horen en begint het interessant te worden. Rond de 3:20 een andere sfeer met nog wat Arabische deuntjes. Kortom een heerlijke track die ook zeker een genot voor het oor is.

18. Destiny
De mooiste track en de laatste ‘score-track’ van deze soundtrack van Harry Gregson Williams. Hij heeft het mooiste stukje filmmuziek voor het allerlaatste bewaard. Het is een rustige track waarin eigenlijk alleen thema’s terugkeren. Het is een rustige track waarin het hoofdthema en het love thema bij elkaar komen in 1 track. Ook horen we vrouwenstemmen rond de 1:20 minuten die samen met de strijkers een mooi geheel vormen. Maar deze track begint pas echt mooi te worden rond de 2:22 minuten waarin de vrouwenstemmen bij elkaar komen en ze het hoofdthema van de film zachtjes meezingen. Dan rond 2:43 horen we het hoofdthema net zoals in track 1 en lijkt de track prachtig te eindigen. Maar het is nog niet afgelopen, de track vordert verder en we horen nog het liefdesthema van de film en dan eindigt de score met een harde klap! Hulde!

Naar mijn mening is dit 1 van de beste scores van Harry Gregson Williams.
Er zit romantiek in en veel actie, bovendien kan ik deze score achter elkaar blijven luisteren want hij verveelt geen moment. Het is weer een beauty in mijn filmmuziekcollectie die alleen maar bestaat uit mooie scores. Ook Harry Gregson Williams is weer terug op de kaart na een teleurstellende Wolverine. Deze score geef ik een 10 en raad ik iedereen aan om even te luisteren!
Prince of Persia: The Sands of Time - 07/10 - Crítica de Tim De Decker, Publicado en (Neerlandés)
Ik was zeer enthousiast toen ik hoorde dat Bruckheimer een film rond Prince Of Persia ging produceren. Vroeger speelde ik het allereerste platformspel rond de Perzische prins regelmatig en ik heb Prince Of Persia 3D ook nog ergens liggen. Ik herken de typische oosterse muziek uit dat laatste spel zeer sterk in deze soundtrack van Harry Gregson-Williams. De oosterse instrumenten geven deze score een warm gevoel.

1) De eerste track die (hoe kan het ook anders) The Prince Of Persia heet, start voor mij al zeer veelbelovend. Het bouwt rustig op en na ongeveer 50 seconden begint het mooie hoofdthema. Het deed me om een bepaalde reden denken aan het thema van The Mummy maar dat is waarschijnlijk enkel te wijten aan het exotische karakter dat beide scores gemeen hebben. Het hoofdthema horen we nog veel in het verdere verloop van de score. Na 2 minuten start een meer ritmisch gedeelte. Een mooie afwisseling!

2) De eerste anderhalve minuut van de tweede track Raid On Alamut zou zo uit het spel van Prince Of Persia 3D kunnen gehaald zijn. Bij het horen van de mysterieuze klanken waan ik me opnieuw in de kerkers van de Perzische kastelen. Spijtig genoeg krijgt de luisteraar daarna weinig veelzeggende herrie te horen. Een te grote bundeling van actiemuziek naar mijn mening.

3) Tamina Unveiled start gelukkig opnieuw met een rustige versie van het hoofdthema. Na 50 seconden krijgen we de oosterse blazers te horen die me weer helemaal meenemen naar de juiste sfeer. Een vrij rustige maar aangename track!

4) The King And His Sons heeft weinig om het lijf. Van zulke tracks heb je er duizend. Enkel de laatste halve minuut weet me wel te bekoren. Opnieuw mysterieuze en magische muziek. Waarom kunnen de tracks deze sfeer nooit hun volledig lengte volhouden? ...

5) Dastan And Tamina Escape is opnieuw een hele hoop getrommel bij elkaar. Na 1 minuut 15 seconden krijgen we wel een leuk actiedeuntje te horen maar verder niets interessants. In de helft van de track schakelt de componist over op een rustiger gedeelte. Na 3,5 minuut krijgen we de oosterse blazers weer te horen in volle glorie maar deze hadden we al een keertje mogen beluisteren dus opnieuw, niets nieuws.

6) Journey Through The Desert is één van de sterkere tracks vind ik. We krijgen een leuke, ik kan het niet anders verwoorden, 'rondtrekkende' sound te horen. Je voelt je net op tocht door het zand. Opnieuw krijg ik dat gevoel uit The Mummy. In die soundtrack had je ook een track genaamd The Caravan waarbij men door de woestijn trekt maar eigenlijk helemaal niet lijkt op deze. Het middengedeelte vervalt even in saaie underscore maar daarna krijgen we opnieuw een herhaling van het 'rondtrekkende'-thema. Vanaf 2 minuten een prachtige zwoele sound! Het nummer eindigt mooi.

7) Ostrich Race valt sterk uit de toon. Het komt net uit The Golden Compass of iets dergelijks. Wel een leuke track maar zeer kort. Het is vooral de scene in de film waar ik naar uitkijk, racende struisvogels?!

11) So, You're Going To Help Me? start mooi maar hervalt later weer in actiemuziek. Aan het einde horen we weer het hoofdthema. Deze keer wel zeer aangenaam uitgewerkt.

13) Hassassin Attack vind ik persoonlijk wel een goed gecomponeerde actietrack. Vooral dan na de eerste anderhalve minuut. In de voorbije tracks hoorden we reeds af en toe een terugkerende schelle hoornklank. Ook hier is deze te horen. Nadien wordt een levendig actieritme ingezet.

15) This Is No Ordinary Dagger is opnieuw een verademing. We krijgen een nieuw thema te horen! Vanaf ongeveer een halve minuut wordt het ingezet. Spijtig genoeg krijgen we daarna niet veel leuks meer...

18) Destiny is één van de toppers van het album. Het hoofdthema wordt mooi opgebouwd en uitgevoerd. Na The Prince Of Persia is dit de beste track!

19) I Remain is een aangename song van topzangeres Allanis Morisette. Het exotische refrein blijft zeker hangen. Een mooie afsluiter van de soundtrack!

Samengevat: Deze soundtrack biedt zeer leuke exotische muziek bij momenten maar overspoelt van percussie. Het hoofdthema is zeer aangenaam om naar te luisteren en het best te horen in tracks 1, 3 en 18. Ook Journey Through The Desert heeft een leuke sound. Vooral de eerste helft van dit album vind ik interessant. Actieliefhebbers zullen daarentegen alle nummers wel appreciëren.
Prince of Persia: The Sands of Time - 07/10 - Crítica de Thomas-Jeremy Visser, Publicado en (Neerlandés)
Mike Newell (Harry Potter and the Goblet of Fire) en Pirates-producer Jerry Bruckheimer bundelden hun krachten voor de duurste gameverfilming ooit.
Prince of Persia: Sands of Time moet de nieuwe franchise worden a la Pirates of the Caribbean. Of het lukt zullen we moeten afwachten, want de critici zijn erg verdeeld.
De originele game heette simpelweg Prince of Persia, en stamt alweer uit 1989. En nu, 21 jaar later was het dus tijd voor een verfilming met steracteurs zoals Jake Gyllenhaal,
Ben Kingsley, Alfred Molina en de steeds populairder wordende Gemma Arterton.

Hoewel Harry Gregson-Williams groot werd samen met anderen (Shrek en Antz werden samen met John Powell gecomponeerd, Spy Kids met Debney, Elfman, Rodriguez en Greenaway!),
kwam hij echt goed los met zijn Sinbad: Legend of the Seven Seas. Hierna volgde andere, prachtige scores zoals The Chronicles of Narnia: The Lion, The Witch and the Wardrobe,
Kingdom of Heaven en Flushed Away. In 2008 vreesde ik, en velen met mij, voor zijn carriere toen we het ronkende, oninteressante X-Men Origins: Wolverine hoorden, gevolgd door het nog slechtere The Taking of Pelham 1 2 3. Met Prince of Persia wordt duidelijk dat de componist de weg helemaal niet kwijt is.

Prince is namelijk veel meer dan ik ervan had verwacht. Het is ten eerste een opvallend symfonische score geworden. Zowel de actiemuziek als de rustigere passages
zijn voornamelijk opgebouwd uit oosterse instrumenten, wat zorgt voor een authentiek en erg welkom geluid. Ze worden op een uiterst effectieve wijze gecombineerd met
de ietwat westerse composities, zodat het bij zowel kenner als leek aanslaat. Er moet speciale aandacht gaan naar de percussie, want die muzikanten hebben wel erg hard gewerkt.
Er is namelijk genoeg variatie in te ontdekken, en ze geven de score bij vlagen een genadeloos hard tempo.

Met de percussie komen we ook op een negatief punt. Want hoewel Prince of Persia vol zit met strakke actiemuziek (Ostrich Race had zo van Desplat kunnen zijn, en de finaletracks zijn gewoon kleine meesterwerken), er is eveneens relatief veel underscore op de score aanwezig. En dat wordt voornamelijk opgevuld met eigenlijk alleen maar percussie.
De score had met zijn redelijk lange speelduur van 66 minuten dan ook wat korter gemogen, want al snel zal men de neiging hebben om tracks te gaan skippen. Er zit gewoon te weinig vaart in.

De grootste troef van Prince of Persia zijn de twee thema's. Allereerst hebben we het prachtige hoofdthema. De trend deze zomer lijkt te zijn Less is More.
Want net zoals Robin Hood heeft Prince een makkelijk maar (ook net als Robin) erg mooi hoofdthema. We moeten Gregson-Williams complimenteren met zijn perfecte timing.
Want dat hoofdthema komt op precies de juiste momenten tevoorschijn. Het mooiste is het te horen in de afsluitende track Destiny. Het tweede thema is, hoe kan het ook anders, een liefdesthema. Hoewel het stukken minder goed is dan het hoofdthema is het leuk om mee af te wisselen. Het zal de beelden eveneens goed bijstaan.

Prince of Persia: Sands of Time was veel genietbaarder geweest als het een kwartiertje minder saaie underscore had bevat.
Want hoewel de score bij vlagen heel erg goed is, is het een enorme domper dat de score een tempo heeft van een NS-trein rondom Utrecht Centraal. De hoogtepunten zijn echter van dusdanig hoge kwaliteit dat men Gregson-Williams meteen vergeeft.
Prince of Persia zal niet heel hoog in de 2010-ranglijsten komen te staan, maar toch is het een score die het beluisteren zeker waard zal zijn.
Prince of Persia: The Sands of Time - 08/10 - Crítica de Dimitri Asselman, Publicado en (Neerlandés)
Ik herinner me nog het revolutionaire PC game, waarbij het mannetje zo "realistisch" doorheen donkere kerkers op zoek ging naar de ontvoerde prinses. Nostalgie op en top. Disney Studio's zette zich achter de verfilming van dit spel, Mike Newell mocht deze nieuwe blockbuster op het grote scherm toveren.

Harry Gregson-Williams staat in de cdkast oa via zijn X-men Origins: Wolverine. Die blijft daar ook staan wegens totaal oninteressant. Nu met de verfilming van Prince of Persia was ik wel zeer benieuwd naar wat Gregson-Williams nog uit de mouw kon schudden. Als we het muzikale elan van Chronicles of Narnia en Kingdom of Heaven bekijken weten we dat de Wolverine gewoon een dipje moet geweest zijn in het oeuvre van de componist.

Harry dompelt ons helemaal onder in de Oosterse sfeer: Sluit de ogen en je ziet gewoon de supersexy buikdanseres voor je staan, slangen kronkelen dansend op de muziek, vuurspuwende acrobaten met tulband, zelf lurkend aan een of andere waterpijp. Je proeft het zand, ook al is een droge bek niet echt aantrekkelijk en appetijtelijk te noemen. Heb ik teveel fantasie? De muziek bruist van de Oosterse instrumenten, percussie in alle vormen en ritmes is sterk aanwezig. We houden ervan, hoewel het best mogelijk is dat mensen met minder gevoel voor ritme het niet echt zullen appreciëren. Hier werkt het in iedere geval opzwepend!
Met een helden -en liefdesthema moeten we het doen! Graag! So what? Men kan niet verwachten dat elke track op een score bingo is. Het kan uiteraard, maar het blijft zeldzaam. Ik durf voorzichtig te denken dat Gregson-Williams zelfs gaan proeven is bij en zo zijn mosterd gebrouwen heeft.
De score laat in ieder geval de hi-fi set zweten. Dit moet gewoon groots klinken en bij momenten is het zeer geslaagd. Ettelijke repeats zijn aan de orde. Alleen daarom al is het de moeite om de cd af te spelen. Merci Harry!
Prince of Persia: The Sands of Time - 08/10 - Crítica de Damien , Publicado en (Francés)
Qu'on aime ou pas ses productions, on est forcé de reconnaître que Jerry Bruckheimer sait y faire en matière de grand spectacle. 'The Rock', 'Crimson Tide', 'Pearl Harbor' ou encore 'Armageddon', sans oublier la trilogie 'Pirates of the Caribbean' ou les 'National Treasure', sont là pour en témoigner. Ces mélanges explosifs d'action, d'aventure, d'humour et d'émotion ont tout pour plaire, et plaisent au grand public en recherche d'évasion. Et Bruckheimer semble avoir compris que la musique n'était pas étrangère à cette réussite.
'Prince of Persia', nouveau blockbuster Disney-Bruckheimer, ne déroge pas à la règle. Si le film ressemble à un mix de 'National Treasure' et 'Pirates of the Caribbean' avec quelques touches '300', il en va de même pour sa bande originale, qui possède l'entrain du premier, la beauté majestueuse du deuxième, et la modernité du dernier.
Dès la première écoute, on est bluffé. Harry Gregson-Williams rassemble, dans une parfaite homogénéité, grande musique hollywoodienne et sonorités arabisantes. Le titre d'ouverture, 'The Prince of Persia', dévoile les deux thèmes principaux, qui seront repris de nombreuses fois dans les dédales des pistes suivantes. En effet, la bande originale, tout comme le film, se fait rapide, très rapide, à tel point que l'on peut s'y perdre. Cette ressemblance plus ou moins marquée entre de nombreux morceaux, est le seul reproche qu'on peut adresser au compositeur.
Mais les thèmes sont si beaux, les sonorités si intéressantes, entre mélopées orientales, puissantes sections de violons ou percussions samplées ('So You're Going To Help Me', notamment), qu'il est impossible de ne pas profiter de cette belle (et trépidante) aventure musicale.
Le magique 'The Prince Of Persia', ainsi que le très intéressant 'Raid On Alamut', valent le détour.
Prince of Persia: The Sands of Time - 04/10 - Crítica de Wim Minne, Publicado en (Neerlandés)
Nog voordat Altaïr en Ezzio Auditore di Firenza de nieuwe dynastie gingen vormen, was het de Perzische prins die de maat bepaalde: lange tijd golden deze spelletjes als de beste adventuregames die je kon krijgen. Tot o.a. God of War en Assassin's Creed opdoken. Zijn eerste verschijning kwam er op die goede oude GameBoy, kreeg een vervolg op de gameboy colour en ging uiteindelijk naar de Playstation. En nu maakt de Prins dus de overstap naar het Witte Doek.

Jake Gyllenhaal mag de prins zijn, de ster uit Brokeback Mountain en The Day After Tomorrow. Nu, Harry Gregson Williams, jaja, die ene van Shrek enzo, krijgt hier de opdracht de muziek te maken: zoals verwacht wordt het een score zoals je er al 13 in een dozijn hebt, met de voorspelbare actie, de typische melodramatiek, de irritante drums, ... en dan nog het oosterse accent, dat natuurlijk wel te verwachten was, maar hier toch een beetje misplaatst is.
En het irritantste is het gebrek aan variatie: je luistert precies een uur naar hetzelfde: drums met hier en daar een oosterse fluit tussen. Nu, geen probleem dat je een actiefilm maakt, maar hetzelfde gevoel had ik bij Déjà Vu, Man On Fire, ... Zo maak je geen muziek door altijd hetzelfde principe te hanteren: "Oh ik maak actiemuziek, wacht, ik zal drums, synthesizers en een Oosterse fluit gebruiken." Neen, zo niet dus.

Dit principe is blijkbaar eigen aan Jerry Bruckheimer zijn films, want zoals ik eerder zei: bij Déjà Vu en Man On Fire kreeg ik al déjà vu's, hier is het gewoon schrijnend, het gebrek aan originaliteit. Nu, als je actiefilmen maakt, goed, maar probeer ook eens deftige actiemuziek kan maken, perfect. Dit is vaak tot altijd niet het geval en haalt de kwaliteit van zowel de muziek als de film gewoon naar beneden. Zoals hier maar weer eens het geval is.
Prince of Persia: The Sands of Time - 04/10 - Crítica de Renaud Marie L, Publicado en (Francés)
A part le thème principal, fringant et bien troussé qui vous reste en mémoire, le reste est une suite de clichés sans beaucoup d imagination. Une musique au kilomètre, massive quand il faut, le reste du temps en mode automatique. On cherche désespérément une idée.
Alors oui, ca s'écoute, ...en pensant à autre chose

Otras versiones de Prince of Persia: The Sands of Time (2010):

Prince of Persia: The Sands of Time (2010)


Notificar un error o enviar información adicional!: Iniciar

 



Más