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Basil Poledouris Fecha de nacimiento: 21/08/1945 Domicilio: United States of America Sitio oficial: http://www.basil-poledouris.com/ |
Basil Poledouris nacía el 21 de agosto de 1945 en Kansas City (estado de Missouri) e inició los estudios de cinematografía en la University of Southern California (U.S.C.). A lo largo de los cursos estudió dirección cinematográfica, edición y sonido. Allí coincidió con dos futuros directores, John Milius y Randal Kleiser para quien llegaría a componer hasta nueve partituras.
En 1982 vió la luz uno de los trabajos más importantes en su carrera. CONAN THE BARBARIAN (1982) no es sólo el trabajo más conocido, sino el más valorado por la crítica y el aficionado en general, incluso su secuela, CONAN THE DESTROYER (1984) fue bien acogida a pesar de su pobreza instrumental. A esta obra siguieron títulos de transición entre las que destacaremos PROTOCOL (1984), RED DAWN (1984) o IRON EAGLE (1985), destacando por encima de estas una partitura excepcional para el film de Paul Verhoeven FLESH + BLOOD (1985). Resulta curioso visionar este film pseudo-porno —¡o subido de tono!— con la música épica de un Poledouris en su cenit compositivo.
En 1987 volvió a ser el año de Basil Poledouris. A una espléndida CHERRY 2000 (1987) siguió ROBOCOP (1987), PRISON FOR CHILDREN (1987) y AMERIKA (1987) para televisión, o NO MAN’S LAND (1987). La primera edición de CHERRY 2000 (1987), tal y como ya había ocurrido con FLESH + BLOOD (1985), fue tan limitada, alrededor de las 1.500 copias, que el sello Varèse Sarabande las numeró y las puso a la venta con un precio prohibitivo que oscilaba los 200 €. Años más tarde se llegarían a pagar hasta 2.704 € por una copia de esta obra considerada por los críticos como una partitura totalmente experimental. Años más tarde nos volveremos a encontrar ese mismo experimentalismo en WIND (1992), BREAKDOWN (1997), SWITCHBACK (1997), o en FOR LOVE OF THE GAME (1999) donde Poledouris trabaja las melodías con instrumentos eléctricos y sintetizadores combinados con la gran orquesta.
En 1989 veía la luz la mini serie LONESOME DOVE (1989) que aún conocería en 1993 una secuela titulada RETURN TO LONESOME DOVE (1993). El trabajo de Poledouris para el proyecto de Wincer fue uno de los más productivos de su carrera, no sólo por la calidad de la partitura sino por la duración de esta. Con poco más de tres horas y media Basil concebía una partitura calificada por la crítica especializada como una de las piezas fundamentales de la banda sonora actual. Meses más tarde del estreno televisivo recibió el Emmy a la mejor banda sonora televisiva por la música de la serie, LONESOME DONE (1989). Su sonido western nos recuerda aquellos viejos temas de Alfred Newman en HOW THE WEST WAS WON (1962). No será hasta 1993 cuando el sello Cabin Fever edite el score resumiendo la esencia del mismo en poco más de 46 minutos.
Para la banda sonora de IT'S MY PARTY (1996) Poledouris escribió su partitura más novedosa y más personal. Redujo la orquesta característica en él al piano que el mismo se encargó de interpretar en la grabación definitiva. Su objetivo era dar al score un enfoque más intimista apoyándose así en la argumento de la película.
El 1996 fue un año especial, ya que ese mismo año vió la luz un encargo hecho por la comisión organizadora de los Juegos Olímpicos de Atlanta '96. Basil Poledouris compuso THE TRADITION OF THE GAMES (1996) siguiendo su clásico modelo orquestal e insistindo en la presencia de la coral para dar un aire más tradicional a aquella obertura teñida del epicismo de los JJOO.
Uno de sus colaboradores más asiduos, Greig McRitchie, murió después de haber grabado STARSHIP TROOPERS (1997) el 24 de diciembre de 1997. El mismo Poledouris le dedicó la edición de LES MISÉRABLES (1998), en una dedicatoria en el libreto. En 1998 se reeditaba LONESOME DOVE (1989), esta vez era Sonic Images. Respecto de la edición de Cabin Fever se incluían cuatro tracks adicionales. Una edición frustrante si tenemos en cuenta aquellas tres horas y media largas que Basil había compuesto para la mini serie de Simon Wincer.
Entre 1993 y 1998 el compositor de Kansas City dio rienda suelta a su imaginación y compuso su obra más orquestal, más sinfónica... Los temas espaciales —UNDER SIEGE 2: DARK TERRITORY (1995), STARSHIP TROOPERS (1997)—, los temas bufos —SERIAL MOM (1994), HOT SHOTS! PART DEUX (1993)—, los temas de aventura —RUDYARD KIPLING'S THE JUNGLE BOOK (1994), LASSIE (1994), FREE WILLY (1993)— denotaban un Poledouris en su otra cumbre compositiva. En este sentido LES MISÉRABLES (1998) marcaba de alguna manera la cima, el techo imaginativo en su carrera. A partir de 1998 empieza una lenta decadencia, los grandes proyectos no llaman a sus puertas y su música decae en el sopor. De la quema sólo se salvaba KIMBERLY (1999) y FOR LOVE OF THE GAME (1999). Pero, son otras las obras que marcan ese agotamiento musical, en 1997 se estrenaba SWITCHBACK (1997), un film de acción interpretado por Danny Glover y Dennis Quaid. El fracaso en la taquilla marcará el destino de la partitura compuesta por Poledouris. Si su obra se caracterizaba por la profunda mutación del estilo, SWITCHBACK (1997) era una apuesta por los temas atmosféricos y la acción siguiendo las pautas que lo llevaron a las creaciones anteriores, pero renunciando a su estilo y cayendo en el aburrimiento.
En abril de 1999 participó en Londres en un concierto de John Barry y ese mismo año Varèse Sarabande editaba la banda sonora para FOR LOVE OF THE GAME (1999), un film sobre el béisbol que tenia en un desaliñado Kevin Costner su principal estrella. Sobra decir que el fracaso en la taquilla estaba servido y la partitura se salvó de caer en el anonimato bajo una cochambrosa edición comercial de canciones. Para FOR LOVE OF THE GAME (1999) Basil Poledouris nos ofrece una partitura agradable con claras influencias del RUDY (1993) de Jerry Goldsmith, o del THE NATURAL (1984) de Randy Newman.
Las últimas partituras que Basil Poledouris compuso para el cine denotaban una crisis musical, no sólo por la calidad de los trabajos sino también por la calidad de los telefilmes. A una muy interesante KIMBERLY (1999) siguieron experimentos difíciles de digerir como CECIL B. DEMENTED (2000), partituras pobres como LOVE AND TREASON (2001) y CROCODILE DUNDEE IN LOS ANGELES (2001), o incluso la destacable colaboración en un mediocre film oriental, THE TOUCH (2002). La sequía creativa de este período se vio compensada por un continuo goteo de lanzamientos de obras inéditas —AMANDA (1995), FLYERS / FIRE ON THE MOUNTAIN (1981)— y reediciones expandidas de material descatalogado —FLESH + BLOOD (1985), CHERRY 2000 (1987)—, la mayoría de ellas publicadas por el sello belga Prometheus con la producción del intrigante Ford A. Thaxton.
La última aparición pública notable de Basil Poledouris fue el 22 de julio de 2006 en el II Congreso Int. de Música de Cine «Ciudad de Úbeda» dirigiendo una suite de su obra más ensalzada por los aficionados: CONAN THE BARBARIAN (1982). Fue la gesta memorable de un hombre ya debilitado por su lucha contra un tumor cerebral irreversible que finalmente le ganó el 11 de noviembre de ese mismo año.
Biografía escrita por Joan Martínez