Cookie Consent by FreePrivacyPolicy.com

 

 



King Kong


Decca Records (028947652243)
Movie | Released: 2005 | Film release: 2005 | Format: CD, Download
 

Subscribe now!

Stay better informed and get access to collectors info!





 

# Track   Duration
1.King Kong1:09
2.A Fateful Meeting4:16
3.Defeat is Always Momentary2:48
4.It's in the Subtext3:19
5.Two Grand2:34
6.The Venture Departs4:03
7.Last Blank Space on the Map4:43
8.It's Deserted7:08
9.Something Monstrous... Neither Beast Nor Man2:38
10.Head Towards the Animals2:48
11.Beautiful4:08
12.Tooth and Claw6:17
13.That's All There is...3:26
14.Captured2:25
15.Central Park4:36
16.The Empire State Building2:36
17.Beauty Killed the Beast - I1:59
18.Beauty Killed the Beast - II2:22
19.Beauty Killed the Beast - III2:14
20.Beauty Killed the Beast - IV4:45
21.Beauty Killed the Beast - V4:13
 74:27
Submit your review Hide reviews in other languages

 

King Kong - 10/10 - Review of Nicolas Cazzara, submitted at (French)
Dès l'annonce du renvoi d'Howard Shore par la production du film cinq semaines avant la sortie mondiale, on aurait pu s'attendre à un réel désastre et ce, quel que soit le compositeur remplaçant. Mais la surprise fut totale, quant à la qualité du score final du King Kong de Peter Jackson.

Appelé en catastrophe, c'est James Newton Howard qui s'est vu confier la lourde tâche d'écrire près de trois heures et demie de musique en seulement un mois. On connaissait bien évidemment la faculté du compositeur américain d'écrire des scores puissants et efficaces en peu de temps et c'est peut être d'ailleurs ce coté 'Bankable' qui a séduit les studios.
Néanmoins, le pari était très risqué.

Mais Howard s'en sort avec les honneurs en écrivant un score à la fois mystérieux, puissant, héroïque et mélancolique.

Dès le Main Title 'King Kong', la couleur est annoncée, le thème du grand singe apparait aux cors, soutenus par des cordes, donnant un aspect fantastique. Jusque là, rien d'étonnant, le thème est simple mais efficace. Vient ensuite 'A Fateful Meeting', morceau plus léger mais qui lui aussi, fonctionne assez bien, introduisant le thème du personnage d'Ann Darrow. Le morceau, assez mélancolique, situe bien le personnage: Une actrice jetée à la rue après la fermeture de son théâtre.
'Defeat is always Momentary' nous renvoie à l'autre personnage principal du film, Carl Dennam, réalisateur raté qui vient de se faire jeter (lui aussi) par ses producteurs et qui décide de ne pas partir les mains vides...là, James Newton Howard s'amuse avec un petit morceau presque d'action, en y mêlant des influences Jazz. Petite anecdote, on retrouve ici, le thème original de King Kong, composé par Max Steiner, ce qui n'est pas un hasard puisque les personnages y font allusion à ce moment là.

Nous passerons les autres morceaux, assez simples (mais toujours très efficaces) pour nous concentrer sur le septième 'Last Blank Space on the map', dans lequel Howard, s'amuse pendant plus de quatre minutes avec des sonorités ethniques qui ne sont pas sans rappeler l'inoubliable partition du même JNH pour 'The Village', un an auparavant. Mais ici, le résultat est moins raffiné, le morceau se veut violent et barbare, à l'image des scènes qu'il accompagne.

Cette tendance se confirme avec 'It's Deserted', bien que le début du morceau nous renvoie à l'Heroic Fantasy, Howard y développe son thème principal de manière majestueuse avant de revenir aux percussions.
'Something Monstrous...' accompagne l'apparition du grand singe, c'est donc tout naturellement que James Newton Howard sort l'artillerie lourde en renforçant son thème par des cuivres.
'Head Towards the animal' en revanche est un morceau plutôt décevant, assez simple, même trop simple. Les bonnes idées ne manquent pourtant pas, certains passages sont intéressants mais pas assez développés, peut être dû au manque certain de temps, on pardonnera donc le compositeur.

La véritable claque vient juste après, dans 'Beautiful'. La scène en elle même aurait pu être d'une ringardise folle, mis à part les décors sublimes. Mais JNH sauve la mise en nous dévoilant un nouveau thème, romantique et merveilleux, illustrant la relation platonique entre la belle et la bête. Le compositeur nous prouve une fois de plus, qu'il est un maître dans l'art de sublimer les émotions. Flûtes, Cordes, Harpe et Cors, maniés avec légèreté pour nous donner la larme à l'œil.

Changment de registre immédiat avec 'Tooth and Claw', une des grandes scènes du film : Kong défend sa belle en luttant contre trois T-Rex affamés, la première main tenant Ann, la seconde, allant péter la gueule des Sauriens.
Le morceaux, très aérien est mémorable: En six minutes, James Newton Howard regroupe la plupart de ses thèmes avec une maestria qu'on lui connaissait peu.

C'est dans le treizième morceau que l'on s'aperçoit de l'éclectisme du compositeur, mêlant tour à tour, passages brutaux et séquences Jazzy. Celles ci nous renvoient au New York de 1933. Bon, le morceau reste assez simple et très cliché, mais est néanmoins très agréable à l'écoute sur CD.

'Captured' est bien sûr la scène de la capture du grand singe. Malheureusement, Howard fait preuve de fainéantise ici, en délivrant une sorte de 'Tooth and Claw' allégé. On accusera donc ici aussi, le manque de temps.
La suite 'Central Park' est une reprise de 'Beautiful', mais bien plus développée, à l'instar de la séquence qu'elle accompagne, dans laquelle la relation entre Ann et Kong se développe elle aussi.

'Empire State Building' introduit la séquence finale avec beaucoup d'émotion.
Mais ce qui frappe, c'est 'Beauty Killed The Beast', suite Dantesque de plus de vingt minutes, divisée en cinq morceaux, relatant l'ascension de Kong jusqu'à sa chute mortelle.
James Newton Howard se déchaine totalement et nous offre un final à la hauteur de nos espérances, alternant entre les grandes envolées symphoniques et les complaintes sur la destinée funeste du grand singe.

Le résultat final est brillant.
Écrit, orchestré, enregistré et mixé en moins d'un mois, le score du King Kong de Peter Jackson restera mémorable, tant par sa beauté et son efficacité, que par les circonstances de son accouchement. On retiendra également les nombreux clins d'œil du compositeur à Max Steiner en reprenant certains de ses thèmes, comme le film reprend certaines scènes du film original de Merian Cooper.
On comprend alors pourquoi Howard Shore a été écarté, son style totalement différent, aurait pu gâcher l'essence même du film. Dans le journal de production, on peut entendre un aperçu du travail fourni par le compositeur canadien qui s'avère être à des années lumières de celui de son successeur, privilégiant l'action et le fantastique à l'émotion pure et dure. Le compositeur triplement oscarisé du 'Seigneur des Anneaux' semble être passé totalement à coté du but émotionnel du film. Erreur qui lui a valu sa place au profit d'un James Newton Howard inspiré et enthousiaste, qui a rempli son contrat avec brio.
Du beau travail donc, qui nous prouve une fois encore que James Newton Howard peut être autre chose qu'un compositeur 'Bankable' et qu'il est simplement regrettable qu'il n'ait jamais obtenu d'Oscar pour son travail qui s'avère être toujours très inspiré.
Un score des très bonne facture que tout bon Béophile, à mon sens, se doit de posséder.
King Kong - 09/10 - Review of Cohen Oat, submitted at (Dutch)
Vorig jaar kerst verscheen ‘King Kong’ de film van Peter Jackson, succesregisseur van ‘The Lord of the Rings’ trilogie. Tijdens de post-production verliet componist Howard Shore plotseling het productieteam, naar eigen zeggen wegens verschil in mening over de artistieke uitwerking van de score. Jackson ging naarstig op zoek naar een vervanger en wist die uiteindelijk te vinden in de persoon van James Newton Howard. Hij kreeg de opdracht in een paar weken tijd een geheel nieuwe score te schrijven. De keuze voor Howard verbaasde mij toen ten zeerste. Howard componeerde in het verleden onder andere ‘The Devil’s Advocate’, ‘Signs’ en ‘The Village’, typische suspense scores maar het grote werk was hem tot dan toe nog niet toebedeeld. Daarbij wisten de scores van hem mij nauwelijks te boeien en derhalve is het overbodig te melden dat Howard nooit tot mijn favoriete componisten heeft behoord. U zult dan ook begrijpen dat ik met een licht wantrouwen aan de eerste luisterbeurt van deze score begon.

Dat wantrouwen ebde vrijwel direct weg bij het horen van de eerste tonen. De violen en cello’s vormen tezamen een mystieke opener, waarna de tuba zorgt voor een symbolische weergave van de grootsheid van Kong. Na deze zware opener worden we in ‘A fateful Meeting’ verrast met een intieme compositie. Samen met de hobo speelt de piano een prachtig leidmotief. Wanneer de violen zich mengen horen we de eerste voorzichtige aanzet van het liefdesthema. De stijl van Howard is duidelijk herkenbaar en origineel is het zeker niet, maar het werkt en dat telt.

‘Defeat Is Always Momentary’ herbergt een jazzy stijl. De speelse tonen verwoorden de tijdsgeest op een subtiele manier. Voor het eerst horen we hier ook de beginnoten van het actiethema dat naargelang de score zal vorderen een steeds prominentere rol zal gaan spelen. ‘It Is In The Subtext’ volgt in muzikale zin de totale neergang van regisseur Carl Denham (Jack Black) die nadat zijn natuurdocumentaire is afgekeurd geen andere optie ziet dan met zijn crew te vertrekken richting een eiland om daar zijn ideeën uit te werken. De muziek die bij deze beslissing te horen is bevat vooral variaties op het King Kong thema uit de eerste track. Dat lijkt vreemd maar is het feitelijk niet. Immers, Denham’s lot zal bezegeld worden door de aap, zijn lot is onomkeerbaar en de muziek verwoordt dat op een prachtige manier. Halverwege deze track horen we ook flarden van het liefdesthema, de symbolische samensmelting van de twee verschillende werelden.

Hierna volgen twee tracks die vooral lichte variaties op het actie en liefdesthema bevatten. ‘Last Blank Space On The Map’ opent met diepe en zware percussieslagen die het naderend onheil inluiden. De dissonante strijkersklanken verwoorden de oudheid en ook doodsheid van de nog levende stam op het eiland. De muziek ademt een onrustig en angstaanjagende sfeer uit die pas naar het einde toe zal plaatsmaken voor de eerste volledige uitwerking van het actiemotief. Howard flirt meerdere malen met zang maar laat deze nergens boven de snelle en in crescendo zijnde violen, trombones en percussieslagen uitkomen. ‘It Is Deserted’ sluit direct op deze track aan en bevat actiemuziek pur sang. Zeker niet de meest originele actiemotieven maar het is desalniettemin heerlijk genieten. In ‘Something Monstrous…Neither Beast Nor Man’ wordt dit actiemotief voortgezet maar ook horen we hier voor het eerst het Kong thema in zijn geheel. Hoorbaar drijft Howard door middel van krassende violen en snerpende koperblazers de spanning op.

‘Beautiful’ is zoals de track het al zegt erg mooi en is een welkome afwisseling op de actiemuziek. Wederom horen we de hobo het liefdesthema spelen, maar ook de violen en piano laten zich niet ongehoord. Tezamen werken ze naar een mooi crescendo maar tot een climax van het liefdesthema wil het nog niet komen. Die uitwerking horen we pas in ‘Central Park’, qua integriteit een van de mooiste composities van de score. Het is een track zoals Howard er al vele schreef met een goede opbouw en mooie instrumentatie. Het liefdesthema horen we ook nog in ‘Empire State Building’, maar daarna moet de romantiek het veld ruimen voor actievolle, heroïsche maar bovenal tragische muziek.

De laatste vijf tracks hebben allen dezelfde titel meegekregen en behandelen stapsgewijs de uiteindelijke dood van King Kong. De mooiste track is de voorlaatste die een prachtig eerbetoon bevat aan Howard Shore, de man die vanwege artistieke meningsverschillen het productieteam verliet. In de film, tijdens de sterfscène van de aap, herkenden we duidelijk de hand van regisseur Peter Jackson. De manier waarop hij de val van de aap filmde leek zoveel op de val van Gandalf in het eerste deel van ‘The Lord of the Rings’ dat dit geen toeval kon zijn. Het was Jackson’s eerbetoon aan zijn film, de film die hem groot maakte. Howard heeft dit goed begrepen en componeerde een muziekstuk dat op zijn beurt een eerbetoon was aan de muziek van Shore. Net als in Shore’s compositie ‘The Bridge Of Khazad Dum’ die de sterfscène van Gandalf omvat, laat James Newton Howard bij de val van de aap alle instrumenten, met uitzondering van de violen verstommen, en voegt hij het woordeloos gezang van sopraan Ben Inman op de voorgrond toe.

De laatste track is een mooie en intieme uitgeleidde die nog eenmaal flarden van het thema uit ‘A Fateful Meeting’ laat horen. Nadat de laatste klanken van de soloviool zijn verstomd is er een einde gekomen aan deze score en ik kon niets anders doen dan even stil zijn en nagenieten. Ik realiseer me dat ik voor het eerst echt genoten heb van een score van Howard, maar ‘King Kong’ is dan ook gewoon simpelweg een erg mooie, nagenoeg perfecte score geworden, niet alleen door zijn volle orkestratie, trouwens ook een unicum heden ten dage in Hollywood waar men liever gebruikt maakt van synthesizer, maar vooral door zijn vaste thematiek en de meer dan goede uitwerking hiervan. Het is misschien niet allemaal even verassend en origineel maar dat is nu eens niet negatief bedoeld. Een echte topper en dat voor een score van Howard!
King Kong - 09/10 - Review of Michiel Vaernewijck, submitted at (Dutch)
Nooit had ik gedacht dat er een bepaalde score zou zijn waar ik zo vaak naar zou luisteren dan King Kong. Peter Jackson bewees zijn kwaliteiten als regisseur al eerder bij Heavenly Creatures en de trilogie The Lord Of The Rings. In 2005 verfilmde Jackson het klassieke verhaal van King Kong. De stijl van de film werd zo veel mogelijk in de stijl van 1933 gedaan, omdat de originele King Kong film in dat jaar was gemaakt. Peter heeft deze klassieker verbluffend in deze eeuw opnieuw verfilmd.

Niemand anders zou het zo goed doen als Jackson. Het ene moment zit je op het puntje van je zetel met je mond open, terwijl er een gigantische actiescene zich op je scherm afspeelt, het andere zit je met een pakje zakdoeken in je zetel tijdens enkele emotionele scenes met Ann Darrow en Kong. Deze scenes zijn dan ook, en daarover maak ik deze recensie, prachtig gecomponeerd door James Newton Howard, die eerder al enkele scores met succes had, zoals Dinosaur.

En nu over de score. De film begint met een grimmige scene, begeleid door een duistere en licht bombastische toon van Howard, die hij later nog vaak zou gebruiken in de film. "A Fateful Meeting" is een van Howards zachtere tracks. De heerlijke, zuivere pianoklanken brengen je meteen in een rustige stemming. Ook de lange, zachte tonen brengen een vorm van ontroering tewee. Na deze zachte deuntjes komt een, niet zozeer geweldadig, maar actievol muziekstuk, "Defeat Is Always Momentary". De heerlijke vioolklanken en het opwindende ritme is erg amusant en entertainend. "It's In The Subtext" is dan weer een ander soort muziekstuk. Ook hier speelt de viool een belangrijke rol. Het ritme en de melodie stijgen langzaam tot een ultiem hoogtepunt, dat de scene in de film nog een extra stukje gevoel meegeeft.

"Two Grand" is een zekere jazz-track. Trompetten en allerlei percussie-instrumenten spelen een grote rol, evenals de cimbalen. Van een zachte melodie gaat het over in een nogal wilde, groteske vorm van melodie die, net als de vorige track, langzaam opbouwt tot de climax van het stuk. "The Venture Departs" is dan weer zo een menging van alle voorgaande tracks tesamen. Het bevat een andere versie van de openingstrack, een meer relaxte versie. "Last Blank Space On The Map" is dan een stuk met echt een geweldig staaltje percussie. De bombastische trommelslagen die in de film gevaar en mysterie aankondigen zijn prachtig en natuurlijk...erg bombastisch en luid. "It's Deserted" is dan weer zo'n gelijksoortige track, met vele bombastische tonen, lange tonen, rustige en emotionele tonen en op het einde een overweldigende percussiemelodie.

"Something Monstrous,.." is een track waarbij Kong uit de mist opduikt en Ann Darrow het uitschreeuwt van angst. Het moment wanneer Kong neerduikt is dan ook erg bombastisch, met veel percussie. Als dan ook nog de crew van de Venture het dorp van de inboorlingen komt binnenvallen bouwt de bombast zich nog meer op. "Head Towards The Animals" is net zoals zijn vele voorgangers een erg bombastische track, met allerlei soorten percussie en simbalen. Na deze percussiefragmenten komt dan weer een erg rustig stuk, begeleid door piano, "Beautiful". Het is in de film een erg emotioneel moment met Ann en Kong, en die emoties zijn ook te merken in de rustige, regelmatige pianoklanken de Howard in de track verwerkt. "Tooth and Claw" is dan het bekende gevecht met de V-Rexen in de film, dus je raad het al. Lekker bombastisch en veel percussie. Het stuk begint met een schrille toon, met dan op de achtergrond enkele stukken percussie en dan een zeer overweldigende melodie. Een melodie zoals alleen Howard die kan maken. Percussie speelt hier een belangrijke rol, en hier zit ook veel detail in. Elke stoot, slag, klop, bonk die er in de filmscene wordt uitgevoerd komt in het muziekstuk ter sprake. Of is het ter hore? Net zoals bij enkele voorgaande eindigt deze track in een absoluut hoogtepunt, hierbij is het veel meer te merken dan bij de andere tracks. Wanneer Kong uit de lucht komt gevallen verwerkt Howard een majestueuze, overweldigende climax-sound, die vervolgens overgaat in het doden van de V-Rex, waarbij de typsiche Kong-melodie speelt.

"That's All There Is" is dan een stukje muziek waarin je sommige tonen van in de New York muziek herkent. Hier probeert Ann Kong te animeren, met enkele danspasjes en stunts. Ook is het gevoel van de scene in de film fantastisch overgezet naar de muziek. Elke beweging en actie wordt door Howard in de vorm van percussie, viool, trompet in het stuk verwerkt. "Captured" is op zich niks vernieuwend, elk stukje ervan hebben we bijna al in de vorige tracks gehoord. Toch weer lekkere percussie en bombast. "Central Park" is dan een mooi stuk muziek dat voortborduurt op "Beautiful". Net als "Beautiful" is dit een zeer emotionele track, die je meer dan twee keer moet beluisteren, omdat hij zo mooi is. Howard is echt meesterlijk met deze twee tracks en met de piano. "The Empire State Building" is dan een mooi, redelijk zacht muziekstuk, met veel strijkers zoals Howard het zegt. Hier is ook een scene tussen Ann en Kong, dat nogmaals verwijst naar "Beautiful".

Dan volgt, zeker het hoogtepunt van de score, het vijfdelige "Beauty Killed The Beast". Allemaal zijn het juweeltjes van prestaties, met veel percussie en bombastische tonen, die zowat de hele score samenvatten. Ook bevat het een solo van een jongetje, erg emotioneel en pakkend.

Mijn conclusie is dat deze track een must-have is. Nadat je hem beluisterd beluister je hem gegarandeerd opnieuw.
King Kong - 10/10 - Review of Mitchell Tijsen, submitted at (Dutch)
James Newton Howard is een componist die ik steeds meer begin te waarderen.
Met Scores zoals Lady in the Water & Signs raakt hij mijn emotionele kant want hoe rustig zijn scores ook mogen zijn, ze zijn ook erg emotioneel en vandaar dat ik ze zie als echte achtergrondmuziek voor huiswerk te maken of misschien wel voor een begrafenis van overleden familielid.

Maar niet alleen Scores zoals Lady in the Water & Signs raken mij diep, ook de score King Kong heeft momenten waarin ik terug ga naar de film, de laatste track en track 14 zijn wat mij betreft echte toppers. De score is naar mijn mening gevuld met emotie maar ook met spanning net als de film. Bij de eerste track heb je al het gevoel dat je met James N. Howard te maken hebt want wat een prachtig openingsnummer zet hij daar toch weer neer. De rest van de Score is zeer variërend met nummers die totale rust met zich meebrengen, maar ook nummers waarbij je géén één rustpuntje kunt vinden. Zo heb je bijvoorbeeld de laatste vier tracks, ze zijn alle vier prachtig maar wel elk op zijn eigen manier. In mijn opzicht begint Howard met een prachtig openingsnummer maar eindigt hij ook prachtig met een eindnummer. Het laatste nummer is erg emotioneel naar mijn mening en daarom luister ik hem ook best vaak omdat hij ook gewoon rustgevend en erg prachtig is om naar te luisteren. De meningen over deze Score van Howard zijn verdeeld, sommige zijn er net zoals mij helemaal weg van maar andere vinden dat deze score te veel drukte met zich meebrengt. Naar mijn mening is dat niet zo want Howard mag dan wel drukke nummers gecreëerd hebben, er heerst toch een soort rust over de score evenals de film waarbij deze muziek erg goed paste. Toen Peter Jackson King Kong zou regisseren dacht ik gelijk dat Howard Shore de man was die de muziek weer zou verzorgen maar ik had het aan het verkeerde eind…het was namelijk Howard die de voorkeur kreeg van Jackson en dat vond ik nogal een opluchting. Als Howard Shore de score van King Kong had gemaakt leek dat misschien te veel op de scores van The Lord of the Rings en dat mocht natuurlijk niet. Mede hierdoor denk ik dat Jackson ook voor James N. Howard heeft gekozen en niet voor Howard Shore. King Kong is wel drie maal genomineerd voor Awards maar géén van alle won een prijs wat ik nogal onverdiend vond, deze scores zouden wat mij betreft is een keer beter beloond moeten worden. Na deze Score van Howard beluisterd te hebben via enkele demo’s op mijn computer vond ik het eens hoog tijd worden om de score ook daadwerkelijk te kopen, maar waar moest je dat nou doen? Ik wilde King Kong eigenlijk nog voor augustus bij mij thuis hebben liggen maar dat ging niet lukken omdat ik toen dolgraag Ratatouille wilde hebben en The Holiday (van Hans Zimmer). Mede door deze scores kon ik King Kong niet kopen, als ik het over had kunnen doen had ik het misschien ook zo gedaan want uiteindelijk wist ik de score toch te bemachtigen bij het warenhuis: Harrods, in Engeland. De score koste daar in euro’s € 18,00 dus ik heb hem daar gekocht voor nog minder dan hier in Nederland. Nu heb ik King Kong eindelijk in mijn bezit en hoef ik niet langer naar de demo’s op internet te luisteren, ik kan nu de score in mijn cd-speler stoppen en lekker genieten van de prachtige muziek van James Newton Howard. En dan bedoel ik echt altijd genieten, want dat is het naar mijn mening altijd met de scores van Howard. Of ze zijn niks of ze zijn heel mooi en rustgevend om naar te luisteren. Ik wil niet zeggen dat deze score géén enkel puntje kritiek heeft want dat heeft bijna elke score wel (behalve een paar Williams scores, daar heb ik echt niks op aan te merken) maar deze bevat ook niet zo heel veel minpuntjes. Het is Howard zijn derdebeste score die hij heeft gecomponeerd, wat mij betreft staat Lady in the Water nog steeds bovenaan gevolgd door Signs. De films waarvoor Howard de muziek verzorgd zijn overigens ook altijd prachtig maar dat komt ook door de klanken die hij eraan toevoegt, en dat is een complimentje die deze score van Howard ook verdient. Een 10 voor deze score omdat hij tot de 3 beste scores van Howard behoort!
King Kong - 08/10 - Review of Tom Daish, submitted at (English)
Following in the footsteps of Max Steiner and John Barry is no mean feat, but Howard Shore was the man originally down for the job. His abrupt departure from the project will likely go down as one of the biggest film music surprises of 2005, but there was no time to guess his replacement as James Newton Howard's appointment was announced simultaneously. As with Shore before Lord of the Rings, Howard's early work never really suggested his suitability for such a project, but he has solidified his reputation and style with some terrific work for M Night Shyamalan, Disney and others, easily one of the top ten composers working in Hollywood today. It's therefore little surprise that he was deemed a solid bet as a replacement. While solid work doesn't necessarily equal great work, it's a testament to his skills that, despite the rushed schedule King Kong is a an often impressive score.

The titular opening cue is suitably brooding and portentous, introducing the two four note themes that define the simian leading ape; one mysterious and one feral. The latter is pleasingly reminiscent of Max Steiner's original and Howard doesn't shy away from making it just a little melodramatic. As Jackson's version spends far more time getting to Kong's island retreat so too is there much more than the Boat in the Fog of Steiner's classic. As the film is set in the time of the original, the 30s, there are a handful of cues with a period feel, featuring some downbeat, but laid back jazzy clarinet solos, notably Defeat is Always Momentary and the opening of The Venture Departs. The former also features some surprisingly light hearted material reprised much later in That's All There Is. Fortunately, the comedy aspect is reigned in enough to avoid spoiling the mood. The gentle passage are rather more contemporary; the piano and strings of A Fateful Meeting have an almost Thomas Newman feel.

Unlike either of the previous incarnations where little was made of the epic beauty of the island, Howard brings us a little deserved awe and wonder. After the percussive Last Blank Space on the Map, It's Deserted contains some appropriately inspiring choral work that brings back memories of Atlantis' finest moments. However, the triumvirate of It's Deserted, Neither Beast Nor Man and Head Towards the Animals turns up the heat, Howard mixing some of his trademark action licks, a little ethnic percussion for the island natives and a wonderfully over the top rendition of Kong's angry four note as the star makes his entrance. Tooth and Claw is another manic slice of whirlwind action, every bit as exciting as anything penned by Jerry Goldsmith or John Williams. Conversely, Beautiful is, as the name suggests, rather more serene and one of several gorgeous cues that litter the second half, most notably Central Park and Empire State Building as woman and beast bond.

Evidently track name inspiration was running dry for the final quintet of tracks, but musical inspiration certainly wasn't. The first three cover the dramatic show down with some suitably high flying writing, while the final pair are often achingly poignant. Ironically, the choral and solo vocal work for IV and V isn't too far removed from some of Shore's music for Middle Earth, but equally a fitting send off to one of cinema's most memorable creations and easily the most moving of any incarnation of the story. Howard has commented that he didn't think he'd have written anything better given more time and there's little in the writing that suggests a rush job (unless you look at the army of orchestrators, copyists, scoring stages and other crew that helped the composer realise the music in such a small space of time). Maybe not quite the classic everyone was hoping for, but a fine score and better than anyone could have hoped for given the crushing schedule.
King Kong - 09/10 - Review of Joris Hermy, submitted at (Dutch)
Een grote verrassing was het niet toen bekend gemaakt werd dat Shore het project moest verlaten. De keuze van Shore voor LOTR was ook erg controversieel maar bleek legitiem. LOTR was immers een aparte productie die zich volledig had losgetrokken van het hollywood-blockbuster procédé... Shore had het project nog niet helemaal verlaten of Howard was al druk bezig in zijn studio de voorbereidingen aan het treffen voor een ongeziene 'tour de force'. En Howard presteerde het quasi onmogelijke!

De openingstrack zet meteen de juiste toon en stelt al meteen een solide thema voor. Na de grimmige mysterieuze openingstrack stelt Howard verrassend een erg intiem en lyrisch mooi thema voor op piano. Het soort reflecterende pianospel die Howard deed schitteren in andere scores zoals unbreakable & snow falling on cedars. 'Defeat is always momentary' is een hoogtepunt op de cd. Met zijn speelse vioolbewegingen en punctuerende kopers klinkt dit érg entertainend en eigenlijk helemaal niet als Howard. Dus een zeer welgekomen additie in Howard's oeuvre. 'Two Grand' introduceert dan weer een erg jazzy motief op klarinet die de score de juiste periode-stemming meegeeft. The Venture departs bevat een mooi statement van het main theme. Howard verwerkt dit thema met verve doorheen de score. Soms subtiel verwoven in veel gelaagde strijkers, soms prominent aanwezig in de kopers. 'Last blank space on the map' introduceert overweldigende percussie. Hetgene waar je zat op te wachten bij dergelijke film. De ritmiek wordt in het tweede gedeelte opgedreven en krijgt heldere accenten in de percussie! Een beklijvende en stuwende track met véél zin voor detail! 'Something monstrous' - 'head towards the animals' brengt de eerste suspense momenten met scherpe kopers en trillende violen. Je voelt dat de spanning in de film wordt opgebouwd. Na het gekletter van deze tracks staat het subtiele en erg poëtische 'beautiful'. Howard's composities voor solo-houtblazers zijn - net als zijn piano-momenten - altijd genieten! Maar dit is een blockbuster dus kopergeschal mag zeker niet ontbreken! En naar het einde van de cd bouwt de bombast zich meer en meer op. Nog even krijg je een hoogtepunt in 'empire state building' met een statische melodie en trotse kopers en violen. Opbouwend naar de luide koperpassages komen tot hun climax in het vijfdelige 'beauty killed the beast'. De kopers zijn uiterst ritmisch en zieden voorbij als de kogels voorbij Kong! Knappe actiemuziek die refereert naar het typische gebruik van kopers door Howard. ( Denk aan de fantastische ost voor Dinosaur!!! ). Vernieuwend is de actiemuziek niet, maar het klinkt allemaal héél intens. Gelukkig varieert Howard op gepaste tijd de oorverdovende actiescoring met intieme interludes. Iets wat de luisterervaring zeker ten goede komt. Na al het kopergeschal en tromgeroffel brengt de anti-climax een droevige, meeslepend elegie voor koor en solist. ( Howard schreef al gelijkaardige pakkende vocale muziek voor 'Snow Falling on Cedars' ) Erg pakkend én zeer efficiënt, zo lijkt me.

Op het einde van deze score heb je direct zin om hem opnieuw te beluisteren en dat zijn eigenschappen van goede scores. Het is misschien geen meesterwerk geworden - daarvoor is het net niet consistent & vernieuwend genoeg - maar in vergelijking met wat er uit Hollywood komt tegenwoordig is dit een solide werk van een componist die onder enorme druk erg goed werk aflevert! Howard schuwde de grandeur en bombast niet, maar gaf de score subtiele toetsen mee én knappe orkestraties; iets die in meeste hollywood-producties volledig of niet aanwezig is, of op een foute manier. Een pluim voor Howard dus die ongetwijfeld awards in de wacht zal slepen met deze blockbuster-score!
King Kong - 09/10 - Review of Marc Chauvin, submitted at (French)
Tout le monde attendait fébrilement la nouvelle partition d’Howard Shore qui devait nous livrer probablement, encore une fois, une œuvre symphonique monumentale à l’instar de sa précédente collaboration avec Peter Jackson pour la trilogie du « Seigneur des anneaux ».
A l’annonce du rejet de la partition d’Howard Shore et de son départ pour causes de « divergences artistiques » avec le réalisateur, c’est la totale incompréhension et la douche froide qui s’abattirent sur la plupart des fans des deux compères.
Nous ne perdrons pas de temps à épiloguer sur les réelles raisons de ce renvoi (bien que nous aillons du mal à comprendre comment Peter Jackson ait pu se passer de la partition d’Howard Shore qui avait tellement apporté à la Trilogie et pourquoi attendre que le compositeur canadien ait composé les ¾ de la musique pour se rendre compte que çà ne collait pas ?) mais à féliciter plutôt le résultat final car après tout, au cinéma, ce qui compte, c’est le produit fini.
C’est donc James Newton Howard qui a eu la lourde tâche de remplacer Howard Shore pour écrire pas moins de 3 heures de musiques en seulement 2 semaines !
A l’annonce de JNH comme remplaçant, les craintes des fans se sont apaisés car tout le monde connaît l’immense talent du compositeur californien qui s’est maintes fois brillement illustré dans de divers genres avec un très grand professionnalisme .
Que dire alors du score de JNH ? Et bien, on peut tout simplement dire que le compositeur a fourni un véritable travail, un effort considérable pour mener à bien la musique du film.
L’album s’ouvre sur le thème de King Kong, morceau d’introduction qui dévoile la grandeur et la menace du singe. Plutôt basique mais redoutablement efficace et prenant.
Passages tendres et mélodieux « A fateful meeting » « Beautiful » : subtil et sincère dans le traitement.  Trépident et enjoué avec passages jazzy : «  Defeat is always momentary ». Mystérieux et sombres

Le morceau le plus impressionnant de l’album reste « Tooth and claw » , pièce absolument dantesque ou l’orchestre se lâche littéralement et explose dans toute sa puissance.

L’album se conclut sur la partie V de « beauty killed the beast » de façon forte et émouvante ….

Au final si ce  King Kong  musical version 2005 ne brille pas par une originalité sans bornes et ne renouvelle pas les codes de la musique de film d’aventures fantastiques, James Newton Howard a cependant parfaitement rempli son contrat en donnant à sa partition une dimension grandiose, efficace, subtile et émouvante. Comment rester insensible à la force dantesque d’un « Tooth and claw » et à la grandeur majestueuse d’un « Empire State Building » ou d’un « Beautiful » morceau d’une subtilité et d’une beauté infinie sans oublier l’émotion du dernier morceau de l’album. ……
Il y a une simplicité et une certaine candeur dans la musique de JNH qui conviennent parfaitement au film peut être contrairement à la musique de d’Howard Shore qui aurait livré quelque chose de trop expérimental ou sophistiqué.
Le compositeur montre une fois de plus son immense professionnalisme et surtout son talent en ayant réussi à accoucher une partition de 3 heures absolument impressionnante avec ce petit plus d’émotion en seulement quelques semaines. Du beau travail ! Respect Monsieur Howard !
King Kong - 08/10 - Review of Andreas Lindahl, submitted at (English)
You’ve probably heard the story many, many times, by now, but let’s tell it again. In a situation that seems quite similar to Gabriel Yared’s experience with scoring Troy, Howard Shore had spent many months composing, and recording parts of, the score for Peter Jackson's remake of the 1933 classic King Kong when it was announced that the composer and director had decided to end their collaboration, due to "creative differences", leaving James Newton Howard the stressful and difficult task to compose and record a replacement score in just over a month. We will probably never learn exactly why Shore and Jackson decided to walk their separate ways - creative differences can mean a lot of things - and we will probably never get the chance to hear what Shore spent many months composing, and that's disappointing, of course. However, and luckily for us, James Newton Howard's score is everything but disappointing. Considering the short amount of time Howard was allowed to invest in the project, his music for King Kong is an impressive and entertaining collection of action, drama and humor.

With only five weeks to write over two hours of music, Howard simultaneosly composed and recorded music, using live video and audio feeds to communicate with the recording studio and director Peter Jackson, who he actually never met until the premiere of the film.

Even if the score is a nice mix of drama and action, it is dominated by the latter. Using plenty of brass, percussion and choir Howard creates some very exciting action music, at times aggressive, with a fair share of adventure, horror and suspense as well. "It's deserted" and "Tooth and Claw" are two really impressive, kick ass action cues, which both gives the brass and percussive sections of the orchestra some serious work. It's big. It's bold. And it's beautiful. There's a great deal of massive, awe-inspiring brass fanfares, choral outbursts and grand music in general.

The upbeat, comedy elements, with hints of jazz, give the music some much needed light. “Defeat if Always Momentary” is a nice scherzo sounding cue, dominated by staccato strings, muted horns and upbeat trumpets. There are also some beautiful passages, where Howard lets the scores' lush, but perhaps not that memorable, love theme stretch its legs. "Central Park" is a highlight, with parts reminiscent of Rachel Portman's "The Cider House Rules", with broad strings, woodwinds and soft piano. The boy soprano solo in “Beauty Killed the Beast IV” - which also includes some great choral moments - is a nice touch and actually sounds a lot like something Howard Shore could, and perhaps did, write for the film.

Howard’s King Kong is one of the strongest scores of 2005, no doubt about it, but what I tend to miss is some stronger themes. Sure, the theme, or motif, for Kong is there, but could have been given a little more attention and room. Also, even if the action music certainly is exciting, adventurous and dissonant I would have welcomed some even more aggressive, dissonant and atonal music. Something like John Williams’s action music for War of the Worlds, perhaps? Something meaner and more dirty. But let’s not be overly picky - King Kong is a great score.
King Kong - 09/10 - Review of Thomas-Jeremy Visser, submitted at (Dutch)
Zonder te twijfelen is King Kong een van de meest geliefde iconen in de wereld van de cinema. Het was de allereerste blockbuster, en is sindsdien al twee keer eerder nagemaakt. Dit zijn beiden films die proberen dezelfde sfeer te pakken zien te krijgen, maar het net niet redden. De legendarische Max Steiner schreef de score voor de versie uit 1933, en de score was een perfecte balans tussen suspense, romantiek en grootsheid. Het ademt de gouden tijd van Hollywood uit, de score is in de eerste minuten al wat hij moet zijn.

Het verhaal is bij ons allen wel bekend denk ik, en anders heb je jarenlang verborgen gezeten. De score van Steiner is typerend: een fanfare, en destijds was het gewoonlijk om films met een luide knal te laten eindigen, Steiner gebruikte simpele, maar effectieve strijkers. In de jaren 70 probeerde men King Kong nieuw leven in te blazen, en dit keer was John Barry van dienst. Barry was al een vaste naam geworden met zijn scores voor de Bond films. Zijn thema's zijn prachtig, maar zonder ze nog maar een keer te hebben beluisterd kan je ze meeneuriën. Bovendien sloeg de film totaal niet aan.

Het was namelijk Peter Jackson, die na zijn immense succes met de Lord of the Rings films, groen licht kreeg om Kong te hermaken (hij had al geprobeerd King Kong te maken voor zijn befaamde Fantasy-serie, maar de technieken waren nog niet goed genoeg). Ik, en velen andere samen met mij hadden uitgekeken naar een grootse score, een nieuwe samenwerking tussen Howard Shore en Jackson. Wegens ''creatieve meningsverschillen'' werdt Shore opzij gezet voor niemand minder dan James Newton Howard.
Deze maakte eerder al naam met Signs, Waterworld en vele andere werken, en is op dit moment bezig Hollywood te veroveren. Fans waren niet echt enthousiast.

De muziek is echter fantastisch, en doet zijn doel, de beelden aanvullen en emoties versterken goed. Vooral bij de aap zelf is de muziek sterk in de film. Het mooie, zachte thema voor Ann Darrow, de jazzy nummers voor Carl Denham en de grootse reis naar het eiland, alles lijkt te kloppen op deze schijf. Enerzijds heb je de woelige, drukke kant, overgoten met percussie en drums, aan de andere kant heb je dan intieme piano-solo's, begeleidt door strijkers.

De score die Newton Howard schreef is episch en tragisch, en de ruime speelduur van de film, en de toch vrij lange soundtrack geven Newton Howard de tijd om rustig aan alle thema's te introduceren en hij levert dan ook een keurige en verzorgde score af.
De tonen die het thema van de reuzenaap voorstellen zijn donker, naargeestig en avontuurlijk. De actiemuziek zit eveneens goed in elkaar, en is bovendien erg thematisch, goed te horen in Tooth and Claw. De intiemere score is het mooiste eraan. James Newton Howard wist heel goed waar hij mee bezig was, en begeleidt de beelden uitmuntend met zachte piano-akkoorden, en de strijkers begeleiden mee, in Central Park en Beautiful.
De score eindigt grandioos met een suite genaamd Beauty Killed the Beast, die alles behoeft wat een fantasie en avonturen spektakel vereist. Een score waar eigenlijk niets slechts op aan te merken valt!
King Kong - 09/10 - Review of Tom H., submitted at (Dutch)
De nieuwe James Newton Howard is er: wat onverwachts in het licht van Freedomland die binnenkort in de winkel zou liggen, maar het is een klepper van formaat uit de stal van Peter Jackson.

Nu heeft Newton Howard wel wat ervaring met blockbusters (Waterworld, Atlantis the Last Empire en meer recent de score van Batman Begins)en het openingsthema is een schoolvoorbeeld van hoe een mystieke en epische score moet beginnen. De volgende de twee tracks halen echter deze dreigende sfeer direct weg. Vooral het jazzy thema van "Defeat Is Always Momentary" doet wel wat afbreuk aan de soundtrack: het klinkt semi-komisch en lijkt op de beginnummers uit James'"Atlantis the lost empire"-score. Ook "A Fateful Meeting" komt bekend voor (My Best Friend's Wedding?"). Gelukkig gaat Howard achter deze twee bizarre tracks de avontuurlijke toer op en "The Venture Departs" lijkt wel weggeplukt uit John Williams' Jurassic Parc.

"Last Blank Space On The Map" zet de sfeer mooi door en eindigt in de schitterende "It's Deserted"; een heerlijke, opwindende actiesequence die je op het puntje van je stoel laat zitten. De zware percussie laat je kennis maken met Kong en de koperblazers slaan je om de oren en dompelen je onder in de woestenij van Kong's eiland. "Beautiful" is dan weer een romantische break in de furieuze actiemuziek, (misschien niet zo sterk als de romantische thema's van Snow Falling on Cedars, Dinosaur of Peter Pan) en brengt je via de eenvoudige melodie en zachte strijkers even tot rust, maar niet voor lang want Kong is klaar om gevangen te worden genomen en naar Amerika te worden gebracht.

Opmerkelijk is de andere rustige underscore van "Central Park" die de proloog vormt voor de beklimming van the Empire State Building die fantastisch wordt uitgewerkt in de vijfdelige suite van "Beauty Killed The Beast". Misschien voorspelbaar en heel klassiek opgebouwd met koor en blazers, eindigend met strijkers en een solo koorjongetje, maar in zijn geheel een aangename luisterervaring. De solo-sopraan/jongen echter is naar mijn mening niet erg overtuigend en mist het warmere stemgeluid van bijvoorbeeld Edward Ross maar aangezien de score zo vlug moest worden opgenomen kan ik dit zeker en vast door de vingers zien.

Al bij al is King Kong een mooie afsluiter van het jaar 2005 en laat James Newton Howard zijn fans niet in de kou en herstelt hij grotendeels het vertrouwen dat een serieze deuk heeft gekregen na de vreselijke Batman Begins score van eerder dit jaar. Decca is genereus geweest en 74 minuten score op het album beplaatst. Helaas ontbreken er wel een paar sleutelscenes, en het is te hopen dat Decca een tweede cd met 'more music' gauw uitgeeft (Decca released Gladiator more music, dus de kans is tamelijk reeël dat ze dit ook doen voor Kong). Duimen maar want deze King Kong smaakt zeker naar meer!
King Kong - 08/10 - Review of Joris Kessels, submitted at (Dutch)
De score King Kong van James Newton Howard wordt door het gros enorm geprezen, niet alleen vanwege de hoge kwaliteit van de muziek maar ook vanwege de enorme tijdsdruk waarin Howard moest presteren. Het is inderdaad geen slechte score en het moet inderdaad gezegd worden dat Howard met deze prestatie één en al respect verdient. Maar toch...naar mijn menig is de score an sich niet bijzonder goed en blijft bij mij totaal niet hangen.

Dat het tussen mij en King Kong niet helemaal botert wijt ik aan de volgende twee punten. Ten eerste springt James Newton Howard van de hak op de tak met percussie en thema’s, waardoor ik de muziek bijzonder slecht kan volgen. Zelfs vele luisterbeurten hebben daar geen verandering in kunnen brengen. De thema’s worden op een magere manier uitwerkt en komen met tijd en wijlen in volle glorie de hoek om kijken, een uitzondering hierop is de track ‘capture’. Dit wordt verder allemaal nog verergerd doordat er te veel motieven zijn waarvan er ook nog eens veel niet echt vernieuwend zijn.

Een tweede probleem is dat er te veel oninteressante gedeelten aanwezig zijn, in ‘last blank space on the map’ en ‘it’s deserted’ zijn er bijvoorbeeld veel gedeelten die me totaal niet aanspreken, deze tracks maken echter veel goed door grandioos te eindigen. Wat voor ‘the venture departs’ en ‘that’s all there is’ niet geldt. Het vele gebruik van atonaal klinkende strijkers, fluiten en koper, vaak in de vorm van onrustige uitspattingen, doet hier niet veel goeds aan.

Geen volle King Kong score voor mij dus, maar enkele gedeelten mogen er zeker zijn...
King Kong - 09/10 - Review of Maurits Petri, submitted at (Dutch)
King Kong...dan ook eindelijk uit op DVD in Nederland. Dit wereldberoemde verhaal uit de jaren '30 wordt dankzij regisseur Peter Jackson (verantwoordelijk voor o.a. de Lord Of The Rings trilogie) NOG mooier en beter neergezet. Adembenemende special effects, een ongekend goede cast (o.a. Naomi Watts en Jack Black) en hele mooie muziek afkomstig van componist James Newton Howard.

Wanneer ik de CD in m'n speler doe galmen er gelijk bombastische klanken uit m'n speakers, het eerste nummer zet dan ook gelijk de toon. Prachtige strak gecomponeerde muziek met een behoudend thema. Afgewisseld met prachtige rustige stukken, zoals we van Newton Howard gewend zijn.
Bij het nummer 'A Fatefull Meeting' komt dan ook de eerste kippenvel opzetten....zo mooi. Lichte strijkers, de heerlijke pianoklanken en het schitterende thema brengen je in een droom. Maar ik herken wel voorgaande werken van Newton Howard in deze muziek....bijvoorbeeld bepaalde stukken uit 'The Sixth Sense'. Desalniettemin ga ik deze CD zeker veel vaker draaien, het is een genot voor het oor. Tips zijn de nummers 'A Fatefull Meeting' en 'Beauty Killed The Beast' deel 5. Maar eigenlijk is de hele soundtrack subliem! Ook de actie-stukken zijn prachtig om te luisteren...stevig, bombastisch, maar wel een heerlijke sound.

Zeker aanschaffen deze soundtrack!
King Kong - 09/10 - Review of Gudo Tienhooven, submitted at (Dutch)
Genoeg gezegd over de door Peter Jackson zelf ontslagen componist Howard Shore, tijd om de ogen te openenen voor het kleine wonder dat James Newton Howard heeft verricht. Zijn Kong-score voldoet exact aan de verwachtingen voor een epische film waar zowel ruimte is voor denderende actie als momenten van tederheid. Met beide elementen komt Howard prachtig weg.

De kracht van deze componist is dat zijn muziek misschien nooit een originaliteitsprijs zal winnen, maar altijd doelgericht en effectief het genre ondersteunt waar de film toebehoort. Ook hier klinken de thema's relatief eenvoudig, maar wat hij ermee doet is werkelijk fenomenaal. Hij vult zijn hoofdmotief gerust aan met wat noten of geeft het een andere wending waardoor ineens heroiek om de hoek komt kijken. Ook de 'stille' scenes tussen Kong en zijn oogappeltje Ann Darrow krijgen simpele, maar gevoelige tonen en ook aan de hectiek van New York in de thirties is gedacht.

Voor Jackson was het een gok: maar hopen dat Howard's muziek inderdaad beter uit zou pakken dan Shore's. Wat kan hij opgelucht ademhalen!
King Kong - 10/10 - Review of Jean Christophe DELATTRE, submitted at (French)
C'est sur la foi des critiques de Soundtrack Mag que je viens d'en faire l'acquisition .
Pas d'erreur, c'est bien du Howard magistral. Pas de doute le maestro John Williams s'est trouvé un successeur. A l'époque où j'ai vu le film en salle ma bophilie n'avait pas encore atteint son paroxysme, et j'étais donc passé totalement à côté de ce score. Je me souviens juste d'un excellent Peter Jackson, mais cet opus de JNH doit effectivement figurer en bonne place, aux côtés de 'I am legend' du même auteur dans une collection digne de ce nom.
King Kong - 09/10 - Review of Wim Minne, submitted at (Dutch)
Toen ik deze trak voor het eerst hoorde was ik laaiend enthousiast over de muziek. King Kong is een prachtige film, met naar mijn mening prachtige muziek.

Van de opener tot de sluiter blijft het boeien. Knap van Howard. En zijn thema (dat op den duur echt in je hoofd zit) beaamt zeer knap de grootsheid en mystiek heid van KK. En vooral op het einde (Beauty Killed the beast IV) weet Howard mij te over tuigen.

een oververdiende negen
King Kong - 10/10 - Review of Jesper Broekman, submitted at (Dutch)
King Kong was het eerste album wat ik kocht van James Newton Howard. Een geweldig album en sinds dien ben ik helemaal fan van James Newton Howard ! Van alles wat ik van hem heb gehoord vind ik dit nu een van zijn beste score's.

Eigenlijk zijn alle nummers gewoon goed en is dit wel een must have voor iedereen die van J.N. Howard houdt.

Een toppertje, een 10 !!!
King Kong - 09/10 - Review of Do Hann, submitted at (Dutch)
Deze score past goed bij de film en zorgt niet alleen voor bombastische klanken die een hitchcock-achtige sfeer opdoen, maar ook voor aangename romantische klanken. Ook zijn er veel orginele melodieen waardoor de cd het kopen waard is.
Waarschuwing, voor sommige mensen is dit niet de cd die je tijdens het autorijden (op de snelweg) even kan beluisteren.
Golden Globes: Best Original Score (Nominee)
World Soundtrack Awards: Soundtrack Composer of the Year (Nominee)
World Soundtrack Awards: Best Original Soundtrack of the Year (Nominee)
Filmmusicsite.com Awards: Best Original Score (Nominee)

Other releases of King Kong (2005):

King Kong (2014)
King Kong (2011)


Report a fault or send us additional info!: Log on