The Chronicles of Narnia: The Voyage of the Dawn Treader


Sony Classical (886978114228)
Movie | Release date: 12/07/2010 | Format: CD, Download
 

Subscribe now!

Stay better informed and get access to collectors info!





 

# Track   Duration
1.Opening Titles1:07
2.The Painting2:28
3.High King and Queen of Narnia1:33
4.Reepicheep0:58
5.Land Ahoy1:43
6.The Lone Island1:51
7.Lord Bern1:01
8.The Green Mist1:16
9.Market Forces1:53
10.1st Sword1:17
11.Eustace on Deck1:11
12.Duel1:45
13.The Magician's Island4:30
14.Lucy and the Invisible Mansion5:24
15.Coriakin and the Map2:58
16.Temptation of Lucy1:16
17.Aslan Appears0:49
18.The Golden Cavern2:04
19.Temptation of Edmund1:58
20.Dragons Treasure2:53
21.Dragon Attack2:30
22.Under the Stars2:56
23.Blue Star1:04
24.Aslan's Table2:32
25.Liliandil and Dark Island1:30
26.The Calm Before the Storm1:49
27.Into Battle11:03
28.Sweet Water2:06
29.Ship to Shore3:52
30.Time to Go Home2:46
 72:03
Submit your review Hide reviews in other languages

 

The Chronicles of Narnia: The Voyage of the Dawn Treader - 08/10 - Review of Anthony Aguilar, submitted at (English)
Before getting in to Arnold’s strong score for the third film in the Narnia franchise, a little history is needed. Public opinion concerning Harry Gregson-Williams’ scores for the first two Narnia films was relatively split. Many loved Gregson-Williams’ blend of orchestra, choir, and electronics while many found it inappropriate for the genre. To be fair, Gregson-Williams was faced with nearly insurmountable odds due to Howard Shore’s triumph for LOTR being fresh in many minds, making comparisons between the music of the two franchises inevitable. Therefore, he went in a direction that was not altogether unpredictable. It was immediately understandable (yet still slightly disappointing) that he wanted to separate his music as much as he could from Shore’s, making comparison more of an “apples to oranges” ordeal. That being said, it must be said that Gregson-Williams did handle himself quite well and managed to compose two or three very superb and very memorable themes for the series. In spite of the omnipresent electronic presence in those scores, the music still felt like it belonged in a fantasy world. That is no small feat.

Unfortunately, the lukewarm critical reception and poor box office performance of the second movie “Prince Caspian” eventually led to Disney backing down from financing the franchise. Fans were left in turmoil as a very dark cloud was cast over the future of the land of Narnia. However, 20th Century Fox (Fox 2000) stepped in and due to their financing we have a third Narnia film. At some point there was a creative overhaul as we now have a different director who brought in a different composer, David Arnold. Narnia fans could finally rejoice that after a long wait another film would be made, but fans of Gregson-Williams’ first two scores would be somewhat disappointed. David Arnold had some big shoes to fill and many questions lingered in the minds of his fans. Would he go the way of John Ottman for “Superman Returns” and bring back many of the themes that served to define the franchise? Or would he go the way of Nicholas Hooper and Alexandre Desplat for “Harry Potter” and largely abandon said themes? Would the score be completely orchestral or more along the lines of Gregson-Williams new-age blend?

David Arnold’s fans, though, rejoiced at the prospect. One of Arnold’s best-known and loved scores was for the early Roland Emmerich film “Independence Day”. The score was a triumph in nearly every way and stands as one of the few true classics of the modern era (his trilogy of Emmerich films, “Stargate”, “Independence Day”, and “Godzilla” are typically considered his best works). Arnold then went on to score some thrillers and low-key films which had serviceable-to-mediocre scores. He rose to prominence once again with his exciting score for the James Bond reboot “Casino Royale” and followed that up with “Quantum of Solace.” Sadly, though, he never quite managed to again reach the heights of “Independence Day”. When it was announced that Arnold would be scoring The Voyage of the Dawn Treader, fans salivated at the prospect. The thought of Arnold returning to his glory days with a fantasy film proved to be quite exciting. Therefore, anticipation and expectation has been relatively high.

Did Arnold deliver the goods? Well, yes and no. There are no doubt many who will be vastly disappointed by this score. Make no mistake, it is not the loud, bombastic, flighty fantasy score that some had no doubt hoped for. In fact, it is pretty slow-moving much of the time. Upon first glance, this will appear to be a bad thing, but this is an album that must be listened to repeatedly in order to fully appreciate. The multiplicity of themes and motifs is, frankly, surprising and staggering. The action music is suitably exciting, particularly the 11-minute finale. His use of choir is charming and magical. Technically, all of the pieces are in place for Arnold to have created a masterpiece. Is it a masterpiece? Perhaps not, but is it a very strong score that does stand above Gregson-Williams’ efforts in just about every way imaginable.

I’ll speak first of the main theme, rolled out in whimsical fashion from the get go in “Opening Titles”. This theme is a clear winner, perfectly capturing the bold and seafaring yet innocent and magical nature of the film. It is given quite the nautical treatment in “The Portrait” as the Pevensie children presumably first lay eyes on the grand ship. It is given various treatments throughout the score before given a heart-wrenching and beautiful statement in “Time to Go Home” as the children say goodbye to Narnia. There are at least four or five more identifiable themes or motifs woven into the score, such as one for the children, another which seems to be for the Dawn Treader itself, and another for the green mist (or white witch). Arnold clearly did not slouch concerning themes, nor thematic continuity.

While only one theme of Gregson-Williams’ returns (his theme for Aslan) for the Dawn Treader, its statement in “High King and Queen of Narnia” is perhaps one of the best treatments it has ever received. Arnold gives it a suitably royal, elegant, and majestic treatment and truly brings the theme to life. Arnold seems to subtly reference Gregson-Williams’ theme for Narnia at other points in the score, most noticeably in “Ship to Shore”. Some of Arnold’s themes also seem themselves to be offshoots of Gregson-Williams’ themes. It is comforting to know that Arnold did not simply adapt a superior attitude of “This is mine now!” and abandon what initially defined the musical franchise.

The action music, while relatively sparse, is still a highlight of the score. “The Portrait” is suitably rollicking, especially in its second half, while “Dragon Fight” conjures up images of just that, with a welcome and triumphant thematic statement at the end. “The Green Mist” is a harsh piece of action music, setting us up for the finale with its rhythms and choral chanting. Arnold saved the best for last though, giving us a phenomenal 11-minute piece of action music. “Into Battle” is harsh and abrasive at times, but very exciting throughout. Some of the brass writing is sensational. It must be said that when the brass kicks into high gear throughout the score it is reminiscent of Arnold’s more recent Bond scores. This is not automatically a bad thing but is slightly off-putting for a little while. The sound of the brass, though, can probably be contributed to the orchestrations of Nicholas Dodd and he and Arnold’s developing sound as a duo of film music. Another good aspect of this score is that it is quite clearly a fantasy score. Unlike the music of many composers fresh out of Hans Zimmer’s Remote Control production house, one cannot simply take this music and apply it to any modern film. Arnold, in his first fantasy outing, achieves a sound that Alexandre Desplat has not been able to conjure in multiple fantasy scores. In that sense, what Arnold has achieved here is remarkable. The use of certain instruments, like the glockenspiel, help to conjure this sound.

It all comes down to what you are expecting and if your mind is open. If you are expecting a masterpiece on the level of John Williams’ brilliant score for “Hook” then you may be disappointed. However, if you are looking for a suitably entertaining, tune-full, appropriately magical score for a fantasy film then this may be your lucky day, even if the score is slow-moving. If you’re an Arnold fan, then this should not disappoint you. If you’re a Gregson-Williams fan, then be prepared for a uniquely different, fully orchestral (very little electronics here) score. Overall, the score has something for everyone. Is it on the action and thematic level of Independence Day? Perhaps not, but Arnold should be commended for the obvious amount of thought and effort he put into scoring the film. This score comes highly recommended.

The Chronicles of Narnia: The Voyage of the Dawn Treader - 08/10 - Review of John Mansell, submitted at (English)


This is probably one of the most talked about and anticipated scores of 2010. David Arnold has always pulled out all of the stops and seemed to be comfortable and at home when scoring big action movies. I remember hearing his magnificent theme for STARGATE for the first time and not knowing who the composer was thinking this has got to be John Williams, but then found out it was Arnold so went out of my way to actually get the CD on import because I refused to wait until it was issued in the UK. Then came the thundering and powerful INDEPENDENCE DAY, which certainly contained the wow factor and of course we have his brilliant work on the JAMES BOND movies, plus there was that gorgeous Barry-esque theme for THE LAST OF THE DOGMEN that is rich and luxurious on the ear. Arnold for me evokes a feeling and atmosphere that one used to experience in film scores many years ago. Within his soundtracks there are an abundance of themes and magnificent set pieces to accompany the imagery and stories unfolding on screen, as there were back in the golden and silver ages of film music. Nowadays it seems to be something of a fashion to underscore or understate the music, even stifle it in some cases using it simply as a decoration, there are no real wholesome or developed thematic properties anymore in music for the blockbusters or in 99 percent of Hollywood made films, well until now at least. THE VOYAGE OF THE DAWN TREADER is I am glad to say one of the composers most accomplished, sumptuous and grandiose works for the cinema to date. Right from the beginning there is a sound and air to this score that is magical, fragile and mystical. THE OPENING TITLE track is short lived but soon manages to establish itself and conjure up an atmosphere that is breathtakingly stunning and brimming with enchantment and mysterious overtones. Choir, strings and horns combine to create a sound that is wistful, sweeping and attractive, with utilisation of fleeting chimes and a smattering of timpani which both act as a punctuation of sorts, as well as enhancing further the central performances. It is a perfect introduction and also an enticing invitation to the listener to explore further the musical delights that lay ahead and there are many of those.

Track 2, THE PAINTING, is more of a robust, windswept and dramatic sounding work, brass and strings perform in unison complimenting and enhancing each other interspersed by timpani and flyaway sounding woods to give the impression of urgency and a distinct atmosphere of action and adventure, but the mood changes mid way through the cue relaxing slightly, the same instruments melding together to bring us an uplifting almost reassuring conclusion to the piece. Track 3, HIGH KING AND QUEEN OF NARNIA, is penned by Harry Gregson Williams and is the theme utilised in the two previous movies. This is also an opulent and noble sounding work, full bloodied and heroic in its make up and overall sound but at the same time tinged with a slight ambience of melancholy that radiates warmth and pride. Track 8, THE GREEN MIST, brings us a combination of driving strings and brass with shrills from woods which act as a background to chanting male choir and even though this is short lived in its duration again the composer manages to develop and bring the music to its full dramatic potential creating a thrilling and exhilarating composition. Track 9, MARKET FORCES, is for me one of the many highlights from the score, it is within this cue that the composer flex’s his musical muscles showcasing the brass, strings and percussion in a full on run through of one of the scores principal themes, it is not only an stirring piece but one that is exciting, inventive and memorable. The remainder of David Arnold’s score is proud, commanding and passionate, it harkens back to the days of Korngold, Newman and Rozsa, and is the heart of Aslan, the courage of Edmund, the evil of the Snow Queen, the innocence of Lucy and the life blood that brings Narnia and its inhabitants into being.
The Chronicles of Narnia: The Voyage of the Dawn Treader - 08/10 - Review of Yannick Sneyers, submitted at (Dutch)
Het eerste dat me opviel was dat Harry Gregson Williams ditmaal de soundtrack niet componeerde. Ik vreesde eerst dat het Narnia-gevoel van de vorige soundtracks er af zou zijn.
Wat blijkt, dat dit helemaal niet waar is: David Arnold behoud het oorspronkelijke Narnia-thema en brengt het op een iets andere, maar mooie manier.

De soundtrack opent met 'Opening Titles', waar je een koor hoort zingen op een rustige manier, waarna de strijkers er zachtjes bijkomen, alles geleidelijk aan, tot het thema van de 3e Narnia-film start. Ik vind dat dit op een fantastische manier gedaan is, wat op zich al een pluspunt is.

Onmiddellijk wordt er over gegaan van een rustige intro naar een actievol stukje muziek met het nummer 'The Painting', waar koperblazers en trommels het thema al een stuk bombastischer maken. De hoge tonen van violen (of altviolen) op de achtergrond geven een magisch tintje aan de muziek, wat aangenaam is om naar te luisteren.

'High King And Queen Of Narnia' is het derde nummer op de cd, en het start met het vertrouwde hoofdthema van Narnia, en brengt je tijdens het luisteren onmiddellijk in de Narnia-sfeer. Zo mooi had ik het hoofdthema van Narnia nog nooit eerder gehoord! Het kippenvel moment kwam bij me opdagen en ik zonk volledig in mijn dromen bij het luisteren van dit harmonische gebruik van strijkers en blazers op een magische manier.

Bij het verder luisteren van de soundtrack zal je merken dat vele nummers rustig zijn en momenten bevatten waarin je enkel piano en/of zachte blazers en strijkers hoort. De rustige nummers hebben telkens een eigen sfeer en zijn zacht om naar te luisteren. Toch komen er geregeld ook plotse bombastischere nummers in voor die je dan even wakker schudden en een heel ander beeld voor je ogen doen verschijnen.

De hoogtepunten uit de soundtrack zijn de 2 opeenvolgende nummers: 'The Calm Before The Storm' en 'Into Battle'

Eerst zoals de titel al doet verraden krijg je een rustig nummer waarin een piano en zacht gebruik van blazers de aanloop nemen van een rustige, harmonische melodie, bestaande uit blazers, strijkers en het koor dat er mystiek en magisch tussen komt. Dan een laatste moment van hogen tonen, waarna de muziek zakt naar nul.. .

.. . En dan het dramatische en toch wel enge begin van 'Into Battle', waarin de strijkers je doen rillen in je stoel, waar het koor je hartslag omhoog doet gaan, dan een plotse stilte, bestaande uit een hoge viool en blazers die harmonisch de spanning doen opbouwen. En dan zijn we vertrokken, dan zijn we Into Battle. Plotse bombastische tonen die vliegensvlug de hoogte in gaan, gecombineerd met 'zwarte gaten' van stilte volgen na de intro. Violen brengen de spanning weer op en nu begint het actie volle stuk, waarin de trommels, de violen, de blazers en het koor wild tekeer gaan. Dit blijft vrijwel 8 minuten aan een stuk doorgaan tot er weer een stil stukje komt, om dan nog één maal luid te gaan en uiteindelijk te stoppen.

De afsluiter 'Time To Go Home' is een plezier om naar te luisteren, het thema van deze 3e film wordt zacht maar luid afgespeeld en zorgt voor een climax van een afsluiter, waarna het zachtjes dooft.

Om er een besluit aan te plakken wil ik beginnen met het enige grote nadeel aan deze soundtrack: veel te veel nummers (30). Vele nummers konden bijvoorbeeld samengevoegd worden tot één nummer. Gelukkig is dit het enige nadeel: David Arnold heeft de taak om Narnia over te nemen fantastisch goed aangepakt en heeft er een geweldige score van gemaakt! Daarom verdient deze soundtrack een dikke 7,8 op 10. Hoewel dit getal niet weergegeven kan worden, rond ik het af naar een 8 op 10
The Chronicles of Narnia: The Voyage of the Dawn Treader - 08/10 - Review of Maurits Petri, submitted at (Dutch)
De Narnia franchise kwam met het tweede deel, The Chronicles of Narnia: Prince Caspian, ernstig in gevaar. Harry Gregson-Williams leverde een prima score af, maar de film was bar en boos. Met een te hoog budget zagen de special effects in dit tweede deel er prachtig uit, alleen was men vergeten een degelijk script te schrijven. Direct werd er uitstel gevraagd voor het derde deel, wat er sowieso zou komen. Na lang aandringen kreeg men groen licht en wat blijkt? Doordat er in The Voyage of the Dawn Treader gesneden is in het budget, zien de effecten er slechter uit dan ooit tevoren. Hierdoor is het de omgekeerde wereld en levert deze film flink in. Niet door het script, wat nu wel perfect is en de verrotte appelen van 2008 doet vergeten.

Grote verrassing bleek David Arnold, die het stokje overnam van Harry Gregson-Williams. Kort gezegd is het resultaat een mix van de thematiek van Gregson-Williams, James Bond muziek en ontzettend veel magie. In de track ´High King And Queen Of Narnia´ laat Arnold merken dat hij eerder gecomponeerd werk nog beter kan maken. Het alom bekende Narnia-thema krijgt een fenomenale boost door de strijkers nog voller te laten klinken. Vreemde track is ´The Lone Island´, wat technisch gezien vele korte passages bevat van Quantum of Solace en met name van de track Perla de las Dunas. Diefstal uit eigen werk, maar ach...we nemen het David Arnold zeker niet kwalijk. Zeker niet door wat er na deze track volgt. Een van de mooiste tracks is ´Lucy And The Invisible Mansion´, waarin we dat tweede magnifieke thema horen van Narnia. Arnold presteert het steeds weer om eerder bedachte thematiek beter dan ooit te laten klinken. Dit doet hij onder andere door optimaal gebruik van het orkest, plus dat overweldigende koor. David Arnold perst meer uit het orkest dan Harry Gregson-Williams op deel 1 en 2 bij elkaar.

In ´Dragon's Treasure´ laat de maestro ons weer kennismaken met zijn bodemloze kennis van percussie. Trommels en pauken geven het geheel een onaangenaam gevoel. Ook hier weer zo nu en dan een niet storende knipoog naar Bond. Zoals al eerder gezegd door collega recensenten begint vanaf ´The Calm Before The Storm´ het beste gedeelte van de soundtrack. De lange suite ´Into Battle´ is bij verre weg de beste track die Arnold componeert voor Narnia. Met geen pen te beschrijven. Vooral wanneer hij alle registers opentrekt, Gregson-Williams´ werk en thematiek deels inzet en dat typische 'Bond-sausje' er overheen giet. Geweldig!

Het werkt verfrissend, een nieuwe componist voor Narnia. Bij Harry Gregson-Williams zijn de muzikale trucjes nu wel bekend. Bij David Arnold is het meestal even afwachten wat ons te wachten staat. Arnold presteert het misschien net niet om Gregson-Williams te overtreffen, maar hij komt aardig in de buurt. De samenhang van instrumentatie is bij deze derde score wel stukken beter dan ooit. Ook lijkt het orkest beter benut te worden en is deze soundtrack 100% symfonisch (Gregson-Williams gebruikt vaak synthesizers als versterking). Dat The Chronicles of Narnia: The Voyage of the Dawn Treader veelvoudig genoemd wordt als een der beste soundtracks van 2010 is misschien ietwat te hoog gegrepen. Een verrassing is het zeker, met name de vele déjà-vu´s met James Bond. Want tsja, David Arnold is en blijft natuurlijk Maestro Bond!

The Chronicles of Narnia: The Voyage of the Dawn Treader - 06/10 - Review of Grégory Ramat, submitted at (French)
Harry Gregson-Williams cède la place à David Arnold pour ce troisième volet de Narnia.
David Arnold et la Fantasy, un rendez-vous que sans doute beaucoup d'afficionados du compositeur attendaient avec impatience connaissant son sens remarquable de l'épique.
Pour l'occasion, il retrouve le réalisateur Michael Apted avec lequel il a déjà collaboré sur le James Bond : Le Monde ne suffit pas.

Le premier thème, enchanteur, nous introduit brillamment dans l'univers fantastique et féerique du film. The painting, quant à lui, nous immerge dans tous les sens du terme.

Suivent plusieurs morceaux conventionnels, bateaux pourrait-on dire, qu'on écoute d'une oreille distraite.
Heureusement Market Forces, trépidant et rythmé à souhait, redonne une bouffée d'oxygène.
Se succèdent à nouveau des titres trop courts ou trop insignifiants pour susciter un réel intérêt.

First Sword et Estace on Deck permettent à l'album de revenir à la barre grâce à un lyrisme de très bonne facture.
Duel s'apprécie autant qu'une bonne gigue irlandaise, pleine de vie et de fantaisie.

Malheureusement, l'album retombe bien vite dans un classicisme forcené, molasson même, qui le condamne fatalement.

Il y a bien Dragon attack et Into Battle qui viennent rappeler la force des oeuvres passée d'Arnold, mais c'est un peu tard et un peu trop évident.

Loin d'être désagréable, cette B.O. ne convainc pas, la faute à un ensemble beaucoup trop convenu.

Gageons qu'Arnold saura mieux exploiter son potentiel sur une autre oeuvre de Fantasy, peut-être plus adulte, à l'image du travail d'anthologie de James Horner sur Krull et Willow. Oui, la barre est haute, mais Arnold est maintenant un compositeur au long cours.

So, wait and sea...




Soundtracks from the collection: Kids

Marley & Me (2008)
Ice Age: Dawn of the Dinosaurs (2009)
魔女の宅急便 (2004)
Hook (1991)
Chronicles of Narnia: The Voyage of the Dawn Treader, The (2010)
Jungle Book, The (2006)
Thunderbirds (2003)
Atlantis: The Lost Empire (2001)
Madagascar 3: Europe's Most Wanted (2012)
風の谷のナウシカ (1993)


Report a fault or send us additional info!: Log on

 



More