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Atlantis: The Lost Empire


Walt Disney Records (0809274233325)
Movie | Released: 2001 | Film release: 2001 | Format: CD, Download
 

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# Track Artist/Composer Duration
1.Where The Dream Takes YouMya4:00
2.The Submarine3:20
3.Milo's Turned Down1:48
4.Atlantis is Waiting2:41
5.The Leviathan3:25
6.Bedding Down2:33
7.The Journey3:22
8.Fireflies2:11
9.Milo Meets Kida1:46
10.The City of Atlantis2:48
11.Milo and Kida's Questions2:59
12.Touring the City2:51
13.The Secret Swim2:46
14.The Crystal Chamber3:45
15.The King Dies/Going after Rourke5:12
16.Just Do It3:18
17.Kida Returns3:10
18.Atlantis1:59
 53:54
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Atlantis: The Lost Empire - 08/10 - Review of Mattis B., submitted at (French)
Le début des années 2000 a été particulièrement source d’inspiration pour James Newton Howard. Avant tout le début d’une passionnante collaboration avec le réalisateur M. Night Shyamalan pour The Sixth Sense (1999) le très risqué mais incroyablement inspiré Unbreakable (2000), mais surtout le « Herrmannesque » Signs (2002) et un peu plus tard le magnifique The Village (2004), (je pourrais continuer jusqu’au bout). On pourra retenir aussi le superbe Snow Falling on Cedars (1999), le joli bien qu’un peu moins original Vertical Limit (2000), mais surtout sa toute première composition pour un film d’animation avec le merveilleux Dinosaur (2000). Ce n’est donc que le deuxième long-métrage d’animation pour JNH, et pour se faire, il garde le même registre que pour Dinosaur en proposant des cuivres et des chœurs grandioses de qualité. Comme toujours, la beauté de la musique est saisissante et les mouvements épiques sont loin de passer inaperçu. Atlantis: The Lost Empire reste une très belle réussite dans la discographie de James Newton Howard.

Cependant, on n’atteint pas la puissance et l’originalité de ce que le compositeur avait fait pour Dinosaur. Ce qui plombe d’entrée l’album, ce sont les mouvements de mickeymousing, c’est-à-dire lorsque la musique suit les mouvements des personnages, un style très présent dans les anciens Disney mais qui semblent ici couper l’album dans son élan à de nombreuses reprises. 'The Submarine' fait partie d’un des exemples les plus frappants. L’orchestre peine à se faire une place au milieu de ses mouvements légers pas franchement les bienvenus. Evidemment, cela colle bien au film mais l’écoute isolée n’est pas vraiment intéressante. Je fais quand même remarquer que la fin du morceau se termine en apothéose avec une explosion orchestrale dévoilant ainsi le thème d’aventure du film écrit à la perfection.

'Milo's Turned Down' est bâti uniquement sur du mickeymousing et n’apporte pas grand intérêt, même s’il faut lui reconnaître une certaine classe. 'Atlantis in Waiting' présente un thème très discret reprenant le thème de la chanson 'Where The Dream Takes You' interprété par Mya (même s’il s’agit de JNH qui a composé celle-ci en collaboration avec Diane Warren). A noter aussi que dans la version française la B.O., la musique se nomme « Aussi Loin Que Tes Rêves », et qu’elle est interprétée en français par Lena Ka. Le robuste 'The Leviathan' est un bon morceau d’action comme sait si bien le faire le compositeur, toujours aussi efficace, avec cuivres et chœurs grandioses rappelant sans problème Waterworld du même compositeur. Ce genre actif sera repris de même sur l’agité 'Fireflies'.

Une pause avec 'Bedding Down' qui utilise une guitare sèche pour reprendre à nouveau le thème de 'Where The Dream Takes You'. 'The Journey' prend la relève sur un rythme militaire soutenu par quelques roulements percussions et des cuivres reprenant le thème d’aventure. Le tempo est ici très marqué pour montrer que les aventuriers avancent à un rythme soutenu.

C’est à partir de 'Milo Meets Kida' que les choses vraiment intéressantes commencent à arriver alors que toute l’équipe découvre enfin la cité de l’Atlantide. Les sonorités deviennent plus cristallines et quelques chœurs donnent un aspect enchanteur. Puis des percussions tribales et une voix de femme se mêlent jusqu’à ce que JNH dévoile le thème de l’Atlantide à grands coups de chœurs sur un final sublime. Suite à cette piste, JNH change totalement de cap et propose des pistes beaucoup plus sérieuses et grandioses représentant à merveille la cité comme 'The City of Atlantis'. 'Milo and Kida’s Questions' utilise toujours ces percussions cristallines très agréables. L’excellent 'Touring City' va à nouveau reprendre le thème de la chanson du début puis rapidement va opter pour une tournure plus spectaculaire par des violons et des chœurs époustouflant et même émouvant.

C’est surtout à partir de 'The Secret Swim', morceau sur un chant à la Enya qui n’est sans rappeler la partition de Waterworld par le même compositeur. Puis l’orchestre et la chorale passent par là et le morceau atteint un niveau de beauté ahurissant. 'The Crystal Chamber' est un véritable bijou nous exposant un nouveau thème pour chœurs montant crescendo. La scène du film gagne énormément par cette musique qui m’avait vraiment marquée la première fois que je l’ai visionné. On notera encore cette voix soliste hypnotique accentuant la magie qui se dégage de la scène.

'The King Dies/Going after Rourke' reprend avec merveille le thème de 'The Chrystal Chamber' dans un style un peu plus tragique. Les chœurs sont tout à coup omniprésents dans le morceau pour souligner le côté majestueux. La fin du morceau reprend avec tonicité le thème principal dans un souffle épique à l’aspect martial.

On en vient enfin au monument : 'Just Do It', qui débute à une vitesse effrénée à grands coups de cuivres de la même manière que les précédents morceaux d'action. Puis tout à coup, la musique marque une pause, et déroule solennellement le thème de l’Atlantide par ses chœurs et ses cuivres majestueux d’une rare beauté. Sans doute le point culminant de la partition qui était déjà montée très haut.

'Kida Return' expose une variation du thème de l’Atlantide à couper le souffle jouée par des violons. Au lieu de rester sur la même hauteur, la musique s’élève dans les octaves, soutenue avec force par des chœurs et des cuivres indispensables. Puis le thème de la chanson revient de façon paisible, de quoi souffler un peu. Et de notre souffle, on en aura besoin car c’est 'Atlantis' qui vient conclure l’album juste après. C’est avec grande puissance que le morceau reprend la même variation du thème de l’Atlantide que le morceau précédent avant le coup de grâce de cuivres.

Très grand score symphonique de James Newton Howard sur la même droite que Waterworld et Dinosaur. C’est toujours avec grand plaisir que l’on écoute cet album, tant par sa puissance symphonique que par sa beauté d’écriture. Dommage cependant que la première partie soit aussi marqué par le mickeymoussing et que les morceaux d’actions soient un peu trop convenus. Mais une fois passé les portes de l’Atlantide, le score s'envole majestueusement parmi les chefs-d’œuvre de James Newton Howard.
Atlantis: The Lost Empire - 09/10 - Review of Tom H., submitted at (Dutch)
Atlantis is een complex avonturenverhaal over Lilo Thatch die graag in de voetsporen van zijn grootvader wil treden, maar noodgedwongen heeft hij een baantje als chauffage deskundige bij het museum. Zijn obsessie met de verzonken stad van Atlantis, beschreven in de annalen van Plato, kan maar op weinig symphatie rekenen van de museumdirectie. Maar dan zet één ontmoeting het saaie leventje van Thatch ondersteboven en kan de zoektocht naar Atlantis beginnen. Disney nam de draad van jongensachtige avonturenverhalen weerop en zadelde James Newton Howard,die reeds hoge ogen had gegooid met de score voor Dinosaur, op om de magie van de verzonken stad tot leven te laten komen. Howard haalt het onderste uit de kan om de avontuurlijke reis tot leven te wekken met sublieme koorpartijen en zware orchestraties. Eén van de beste James Newton Howard scores die er te vinden zijn. (Na "Snow Falling on Cedars" natuurlijk! ^_^)

Het album begint helaas erg zwak. "Where the dreams take you" is een zeemzoeterige, kleffe draak van een ballade, door Disney gebruikt om de albumverkoop de hoogte in te werken. Helaas voor de muizenfabriek heeft Dianne Warren al heel wat beter werk afgeleverd. Howard gebruikt wel het thema uit zijn score, maar de zwakke stem van Mya en de povere mix zijn ronduit abominabel te noemen. "The Submarine" presenteert heel mooi de thema's voor de quest. Hoewel deze eerste track soms wat ondergemixd is, krijg je wel een toonbeeld van catchy melodieën en mooie degelijke orkestraties. Het cartooneske wordt mooi afgewisseld met matig imposante thema's, maar het geheel klinkt een beetje te chaotisch maar naar het einde toe werkt de componist naar een mooie climax. "Milo's Turned Down" is een typische oudere Disney track met veel humor en komische noten. Helaas voor Howard raakt hij er niet echt goed weg mee. Alan Menken, huiscomponist sinds "The Little Mermaid" heeft heel wat sterkere comedyscore gecomponeerd. Howard neemt de draad pas weer op in de volgende track "Atlantis is Waiting" waar hij de mystieke toer opgaat met een mooie reprise van het Atlantis thema, maar dit keer erg ingehouden wat een mooie spanningsverhouding tewerkstelligd ten opzichte van de volgende track "The Leviathan", één van Howard's betere actietracks, vergelijkbaar met de schitterende score van "Treasure Planet". Howard combineert chaos met schetterende kopers en schichtig strijkwerk. Howard werkt van climax naar climax en stormt doorheen de melodielijn. Een eerste hoogtepunt. "Bedding Down" is dan ook een beetje van een ontgoocheling. De track heeft weinig te bieden en loopt dan ook maar traag vooruit. Jammer, want "The Journey" is typische 'travelling music'. Howard gebruikt lustig exotische synthesizers die mooi gemixt werden door Shawn Murphy met het orkest. Stijlvol maatwerk, maar soms een beetje droog en clichématig. Met "Fireflies" eindigt de reis naar Atlantis. Howard's horror- en thrillerroots komen bovendrijven bij deze moeilijk luisterbare track. Suspense verzekerd, maar voor de geoefende horrorscore verzamelaar.

Op de noten van "Milo Meets Kida" legt het reisgenootschap voor het eerst zijn oog op de verzonken stad. James Newton Howard maakt er een exotische trip van; percussie, koor en orkest wisselen elkaar in hoog tempo af, telkens een schitterende melodie makend die zelfs "Waterworld" in het niets doet verbleken. "The City of Atlantis" is even exotisch als zijn voorhanger en tovert komische intermezzo's op een sublieme manier samen met de grandeur van het orkest. Puur genieten! "Milo and Kida's Questions" is een break met de grootsheid van het orkest en presenteert subtiele underscore die erg zacht en breekbaar klinkt. Howard gebruikt hier veel strijkers, zachte vrouwenstemmen en mooie solo's voor de houtblazers. Alles wordt samengelijmd met erg bedachtzame synthesizers die het geheel een vollere klank meegeven. "Touring the City" brengt de orkestrale schoonheid en iddylische tafereel van de ruïnestad nog éénmaal terug voordat de componist de werkelijke kracht van zijn score op de luisteraar loslaat. "The Secret Swim" is een fantastische track gedragen door koor en orkest waar het thema schitterend en bombastisch wordt vertolkt zodat er geen enkele ademruimte wordt gelaten om te stoppen met genieten. "The Crystal Chamber" is het tweede hoogtepunt van de score met een solosopraan, groot koor en spectaculaire uitbarstingen van orkest waar John Williams niet kan aan tippen. "The King Dies/Going after Rourke" combineert melancholie en vechtmuziek. De violen en de lichte vocals steken sterk af tegen het einde van de track met de schetterende kopers. De laatste tien minuten van Atlantis zijn ingezet.

En wat voor een tien minuten die Howard heeft gecomponeerd! "Just Do It" is SUBLIEM! De avontuurlijke kopers en snelle strijkers bouwen op tot een hoogtepunt waar het volledig orkest en koor invalt en je wegblaast uit je zetel! Dit is echt onvoorstelbaar. Het woordenloze gezang, de ijzersterke melodie en de schitterende arrangementen zorgen voor een enorme sfeer en na drie minuten moet je even op adem komen van al deze schoonheid. "Kida Returns" is daar ideaal voor en levert een verzorgde, dromerige melodie af die een mooie afsluiting vindt in "Atlantis" waar het thema als een laatste statement naar voren komt. Helaas na het overweldigende gedeelte van de actiescore is de uiteindelijke eindmuziek wat sobertjes gemixd en gecomponeerd wat erg jammer is, maar geen kat die daarnog naar omkijkt.

Al bij al is "Atlantis The Lost Empire" een fantastisch goede score die wat traag op gang komt, maar eenmaal de poorten van Atlantis zijn bereikt, staat dit album garant voor een avontuurvolle en interessante scorebelevenis. Voor iedereen die van mooie, bombastische score houdt of die terug verlangt naar het level van de Lion King. Een echte aanrader!

Atlantis: The Lost Empire - 08/10 - Review of Adam Andersson, submitted at (English)
It seems like Disney films are a great inspiration for many composers, since these animated motion pictures often shows up with some of the best scores. Hans Zimmer’s excellent The Lion King, Alan Menken’s The Beauty and the Beast, and James Newton Howard’s Dinosaur are only a mere scratch on the surface of what the Disney films have given us in the field of scores. Disney has also hired a lot of different composers over the years – Menken, Zimmer, Jerry Goldsmith, Nick Glennie-Smith… just to mention a few. And now, with James Newton Howard, it seems like Disney have reached higher than ever before. Earlier, Disney films have often been some kind of half-musicals, with a lot of musical numbers with singing and dancing and whatever. But in the newer films the songs are gone and the music has only the role of accompanying the action on screen. That is just the case with Atlantis: The Lost Empire. If you heard it without knowing it’s a Disney score, you would hardly guess that it is. This is grand and emotional scoring at its best.

After the fantastic score for Dinosaur, I must say I expected a lot from Howard this time. And although he does not really reprise the excellence of Dinosaur it is close. And personally, there are pieces of Atlantis that I like better than Dinosaur, even if Dinosaur overall is the better score. No doubt about that. But, as I said, this comes very close. Atlantis is a rousing, beautiful, mystic and sweeping score, that will take you on an otherworldly musical journey.

The score can be clearly divided in two rather different parts, the music before and after the lost city of Atlantis has been found. The difference between these two is so big that they almost can be taken for two separate scores. The first half (tracks 2-8) is an ordinary bombastic action score, with the usual comic twist since it is a Disney movie, while the second part of the score is deep, mystic, sweeping and lyrical rather than bombastic or even Disney-like at all.

The score opens with “The Submarine” (the CD opens with a pop song performed by Mya – haven’t listened to it, and couldn’t care less about it), a rather Williams-like, brassy cue. The track ends with thick brass and wordless chorus with such power that it almost blows you away – this is really to begin on a high note. The theme established in “The Submarine” returns regularly in the first half of the score in different forms, most notably in the middle of the heavy action in “The Leviathan” and as a rousing march in “The Journey”. In the fourth CD track, the third score track, “Atlantis is Waiting”, one of the score’s main themes is presented - a beautiful and emotional melody performed by strings, horn, clarinet and oboe in turns, used throughout the whole score. This theme, supposedly a theme for the main character Milo, is also featured as a beautiful rendering by guitar in “Bedding Down” - a quiet interlude in the rather heavy first half of the score. This theme and the “submarine theme” is the only themes in the first half of the score, but in the latter half, a couple of other themes and motifs are introduced, among them a full-bodied melody, supposedly representing Atlantis itself.

All in all the first half of the score is a good piece of music, but it is nothing sensational. The action music is, as usual with James Newton Howard, filled with heavy brass and choir, and a lot of short quotations of the themes in the midst of action. The calmer music is rather Williams-like, with playful brass and woodwinds. It is a good, and entertaining listen, but nothing you haven’t heard before.

The originality in Atlantis: The Lost Empire, and by far the best part of the score, is the second half. It stands clear right at the beginning of track 9, “Milo meets Kida”, that a considerable change is apparent. Ethnic percussion, chanting female vocals, and mallets such as vibraphone and marimba enters the scene and gives the music a totally different mood. In the other half the choir is given much more space, often as the main element of the music, and the percussive effects is what carries the music. This all comes together to make a great listening experience of an otherworldly character, which really is something that you haven’t heard much of before.

Highlights are “The City of Atlantis” and “Touring the City”, with their rich performances by choir and percussion, and “The Chrystal Chamber”, arguably the score’s best track, with full treatments of many of the themes, and all the main elements of the score: chanting vocals, powerful choir performances and the mystical/ethnic percussion. Much of the music is rather quiet, with prominent solo writing, especially for woodwinds. The bombast of the first half also returns briefly in “The King Dies/Going After Rourke” and “Just Do It”, but this time merged together with the mystical character that makes Atlantis a score worthy of remembrance. Finally, the score is rounded off in “Atlantis” with renditions of the themes for Milo and Atlantis in full orchestral and choral glory.

I would definitely rate the second half of Atlantis: The Lost Empire as a five star score, but since the first half is much weaker, even if it is an enjoyable listening experience all in all, I will limit the rating to four stars. But, the second half of the score, with its sheer magical power and lyricism makes the score as worthy a purchase as any five star score, in my opinion. James Newton Howard here offers something completely new to animated scores, and the style of the score is noteworthy also in film music in general. The feeling of mysticism and magic in Atlantis: The Lost Empire is actually hard to describe in words – it should be experienced by each and every one. A solid effort from one of today’s masters of film music.
Atlantis: The Lost Empire - 09/10 - Review of Mario Pons, submitted at (Spanish)
Atlantis: Film de animación creado por Disney explica la aventura hacia la Atlántida de manos de Milo Thatch, un cientifico instigado por las creencias de u abuelo y que quiere acabar el trabajo hecho poreste, intentando llegar y convencer a los del museo de que Atlantis existe. Con un equipo de trabajo experimentado para viajes desde el viejo amigo de su propio abuelo; Whitmore, Milo Thatch se aventura en una expedicion lograda para ir a Atlantis.
La Soundtrack, que llega de manos de James Newton Howard, un genial compositor crea una gran Soundtrack ambientada perfectamente con la película.
Esta lista es la original de un CD, pero existe la Promo que colocaré más abajo.

PROMO LIST:
001 - Atlantis Discovered: 1:50.
002 - Milo Thatch: 1:53.
003 - Helga: 0:30.
004 - A Unaivalable Work: 1:49.
005 - Arriving at Whitmore: 0:40
006 - The Book: 1:09.
007 - Atlantis is Waiting: 2:42.
008 - The Submarine: 3:21.
009 - Exterior Lights:0:36.
010 - The Leviathan: 3:25.
011 - Beaking thought the Surface: 1:10.
012 - The Journey: 3:22.
013 - Bedding Down: 2:32.
014 - Milo and Kida Speak: 3:30.
015 - Fireflies: 2:12.
016 - Atlantis Discovered: 1:46.
017 - The City of Atlantis: 2:49.
018 - Milo & Kida's Questions: 3:00.
019 - Touring the City: 2:52.
020 - The Secret Swim: 2:46.
021 - Betrayal Friends: 2:13.
022 - Invasion: 1:40.
023 - The Crystal Chamber: 3:45.
024 - The Crewis Conscience: 2:12.
025 - The King Dies: 5:12.
026 - Dogfight: 5:00.
027 - Just Do It: 3:18.
028 - Return of Kida: 3:11.
029 - Atlantis: 1:59.
030 - End Creits: 2:25.

Atlantis Destroyed: Una lista que empieza con toques de acción y acaba con un misterioso tema principal que nos muestra el titulo en el flm.

Milo Thatch: Pista que nos presenta el personaje de Milo Thatch. Tipica composición de dibujos animados bastante lograda con temas bastante buenos en la que la pista es lenta y un poco animada.

Atlantis is Waiting: La pista comienza con un toque realmente fuerte, seguida por un tema de marcha y preparación y un pequeño tema dramático que será el tema de los creditos más adelante del film.

The Submarine: Canción comenzada por un toque aventurero, al que le siguen temas de preparaciones y mrchas pequeñas, con diversos toques animados y "westerns" durante la pista. El final es un tema heroico y aventurero de Atlantis tocado en camara lenta.

The Leviathan: Una de las mejores pistas, incluidas en el Top 5 del álbum. El ataque del mitico ser "Leviatán" constituye la mayor parte d acción del film en la Soundtrack. Con algunostoqus heroicos y de acción la canción es realmente digna de estar en el film.

The Journey: La canción más aventurera y preparativa de la Soundtrack. Narra con momentos musicales el viaje que hacen Milo Thatch y sus pocos compañeros a Atlantis.

Bedding Down: Una de las canciones más tranquilas del film y la escea también más dramatica y tpica. Un descanso en la aventura para conocer más a los compañeros. Con ntoques poco animados y otros lentos y agudos, son 2 min 33 seg de pista.

Atlantis Discovered: Con un misterioso principio y una ritmosa continuación, el final de la pista enseña un paisaje encantado (Atlantis) que James logra musicalizar estupendamente.El principal tema de Atlantis en cámara lenta.

The City of Atlantis: Parecia que James Newton Howard esperaba con ansias esta pista, ya que puede dispersarse con otros tipos de instrumentos raros y enseñar completamente la ciudad de Atlantis. Momento tambien esperado en el film. Incluida en el top 5.

Milo and Kida's Questions: Las primeras charlas de Milo y Kida, con temas misteriosos que transmiten la duda y la curiosidad al oyente. Una misteriosa genial composición de James que consigue hasta ponerte los pelos de punta.

Touring the City: Una ambiental pieza sobre la ciudad de Atlantis, en la que James vuelve a componer temas animados de los que les gusta con instrumentos variados y raros. La pista comienza con el tema dramático de Atlantis, ya usado en "Atlantis is Waiting".

The Crystal Chamber: Uno de los momentos más esperados del film y lo más famosos. La Cámara de Cristal donde Kida demuestra su mejor poder con los dioses de la Atlántida se convierte en una pista misteriosa y encantada nada monotona.

The Crewis Conscience:La canción más dramática del film y escena también. La unión de la compañía co Milo y su apoyo. La canción contiene un tema dramático e tonos fuertes que acaba con un ritmoso momento que finaliza la pista.

The King Dies: El tema más largo comienza con toques dramáticos y misteriosos que cuetan la layenda antigua de Atlantis proseguida por la muerte del propio rey de la Atlántida. Le sgue a la pista unos momento preparativos musicalizados por James y muy bien adaptados a la escena que se convierten en el tema heroico de Milo Thatch cuando se dirigen a la guerra.

Atlantis: La mejor pieza del álbum sin duda es la escena final de Atlantis. Muestra el tema dramático y aventurero a la vez del film con un final al estilo "John Williams".
Consigue transmitir el drama y el amor del film con esta pista.

En general, un buen álbum que hay que escuchar al menos una vez en la vida. Un 8'8 James!
Atlantis: The Lost Empire - 10/10 - Review of Christian Lavagne, submitted at (French)
Mattis B. a écrit une critique que je juge excellente et en tous points en accord avec mon avis sur cette BO, alors pourquoi écrire tout de même la mienne?

Atlantide, L'Empire Perdu m'a subjugué dès sa sortie. Je l'ai vu au cinéma, j'ai lu l'excellente novellisation, je l'ai trouvé si mature et si éloigné d'un Disney lambda qu'il a changé ma perception du monde: 1/ parce qu'il est vraiment très bon (tout en étant totalement sous-estimé parce que les gens ne l'ont vu qu'à travers le prisme Disney, si ça avait été un autre studio cela aurait été totalement différent, passons) et 2/ parce qu'il m'a fait découvrir le monde des musiques de films. Je suis tombé dans la marmite et je suis pas prêt d'en sortir!

Il est vrai que la BO est totalement tranchée entre deux phases, correspondant aux deux actes du film: la partie exploration et la partie atlante. Musicalement, Mattis B. l'a parfaitement expliqué, chaque note suit les mouvements à l'écran, il est donc difficile d'en apprécier l'écoute séparée, exception faite du thème de Milo, au violon, que l'on trouve par exemple au tout début du morceau final, 'Atlantis'. C'est doux, discret, comme Milo, bref c'est bien. Le morceau 'The Journey' a été rapidement un de mes morceaux préférés, et abandonne en grande partie ce 'mickeymousing' car l'action est étalée, ellipsée, on suit des extraits de l'expédition. Le thème de celle-ci, audible à deux reprises, mélange air martial (tambours légers) et musique d'aventure (cuivres, flutes), elle remplit pleinement le cahier des charges. Cette inspiration revient dans la seconde partie de 'The King Dies - Going After Rourke', avec réussite.

La transition spectaculaire s'opère avec 'Milo Meets Kida'. Avec l'apparition (soudaine) des Atlantes, le ton change totalement, et la BO devient un véritable bijou, dans une sonorité que je n'ai jamais retrouvé depuis. Musique cristalline (par ses carillons), quasi-omniprésente en arrière-plan, voire aérienne (harpe notamment, flûte légère), ainsi que des coeurs, tantôt graves tantôt purs, pour souligner l'ancienneté de la cité, qui n'a jamais bougé depuis l'époque de son ensevelissement. La musique ne suit plus tellement l'action mais enveloppe le décor, les personnages d'une aura vaporeuse, noble et exotique à la fois.
'The City Of Atlantis' confirme cette orientation, avec le thème grandiose de la cité, alors que le but de l'expédition se laisse admirer dans toute sa splendeur. Je passe volontairement sur les titres suivants, qui restent dans la même veine et avec la même qualité (surtout 'Touring The City', qui par sa joie rappelle que les Atlantes sont un peuple pacifique, se contentant de ce qu'ils ont -si on excepte leur propension à exécuter ceux qui pénètrent leurs frontières).
'The Secret Swim' et 'The Crystal Chamber' (dont une partie illustrait la destruction de la cité dans la bande-annonce, extrait que je regardais déjà en boucle pour son ambiance) tournent autour du Coeur de l'Atlantide, et pour ce second titre, James Newton Howard réussit un coup de maître, magnifiant une scène déjà poignante avec une musique sublime. Je n'ai jamais pu rester insensible à cette scène, en grande partie grâce à cette composition.

La partie atlante de la composition est je pense celle qui vaut vraiment le détour, novatrice, intelligente, osée, bref à l'image du film beaucoup trop éloignée de Disney, qui se caractérise surtout par une musique globalement oubliable mais des chansons omniprésentes (réussies, il faut bien l'admettre).

Je conçois ne rien apporter de neuf, mais cette BO m'a ouvert les yeux sur le pouvoir que pouvait avoir la musique sur les sentiments. La musique étant après tout une histoire d'affects (à moins de tomber dans la musicologie la plus aseptisée), je ne pouvais passer à côté de cette occasion de faire partager mon sentiment sur l'album qui a véritablement changé ma vie.
Atlantis: The Lost Empire - 07/10 - Review of Tom Daish, submitted at (English)
What do you get if you mix Randy Newman's Toy Story and Howard's own Dinosaur? The unsurprising answer is of course Atlantis. Well sort of, certainly the best broad label one could apply to James Newton Howard's latest opus. It has the grandeur of Dinosaur in many places (mainly towards the end) and the breezy Carl Stalling type flits in style of Toy Story (mainly at the beginning). As it was decided to make Atlantis a song free zone (save the end credit song, which was in truth, fairly inevitable), it seemed no great shock that Howard was employed given his success scoring Dinosaur. As mentioned, the first half of the album is a little on the disjointed side with the music skipping from idea to idea just a little too frequently. From the opening fanfare, we quickly move into light, comedic territory which gives way to a burst of drama in The Leviathan. The ideas are often fetching, but still too quickly discarded.

Once Atlantis is discovered the ideas seem to come together with considerably more coherence. The music for Kida being particularly fetching in its light, romantic way, lightly scored for strings with occasional guitar and harp. Howard even does a variation on his gorgeous swimming music from Waterworld during The Secret Swim and The Crystal Chamber, with lightly chiming percussion and wordless soprano vocals. Of course, the city itself is given more imposing ideas replete with choir, which is grander in scale than Dinosaur (and devoid of the curious African element of that score). In fact some of the spookier choral writing actually recalls Williams' underwater music from The Phantom Menace, but Howard uses it with more conviction for a more imposing sound. The action cues are great fun and that cheery type of action that is full of major key fanfares and, more curiously, a hint of Goldsmith's famous echoing trumpet motif from Patton during Going After Rourke.

Atlantis is a little frustrating as the elements are there, but it just doesn't hold up as well as Dinosaur and certainly isn't as memorable. That is not to say it isn't an enjoyable adventure score. The performance and recording are notably superb, with crisp, up front brass which is obvious from the opening fanfare of The Submarine. Where the Dream Takes You is a fairly mediocre ballad; standard issue for this type of film, but pleasant enough. Not quite the winner that Dinosaur was, but still solid entertainment with plenty of incident.
Atlantis: The Lost Empire - 08/10 - Review of Arvid Fossen, submitted at (Dutch)
Atlantis, The Lost Empire, Disney's nieuwste hit, al lang in de Verenigde Staten uit, en uiteindelijk bij ons. James Newton Howard die Dinosaur van een knappe score voorzag, probeert het opnieuw met Atlantis. Een poging die al gauw even geslaagd blijkt en de Disney fan geeft wat hij verwacht. Grootste melodische, lyrische melodieën, die een beetje. Hoewel, net als de soundtrack van Dinosaur is er hier geen plaats voor liedjes. Deze Disney film wordt dan ook algemeen gezien als voor iets oudere kinderen als doelgroep. De muziek brengt een steeds upbeat en magische atmosfeer, licht en aangenaam om naar te luisteren, zelfs de actiemuziek. Het avontuur druipt van de noten af, soms wel een beetje te veel, maar op cd is dit dan weer een voordeel om te hebben. Dat eerdere wateravontuur van James Newton Howard, de prachtige muziek voor Waterwold van Kevin Kostner, is in vele opzichten te herkennen in Atlantis. Atlantis heeft in vergelijking met andere Disney films wel niet dat memorabele mee in de muziek. De muziek in films als in bijvoorbeeld The Lion King en Dinosaur blijven je nog even bij, terwijl het bij Atlantis snel wegebt, misschien juist door de erg grote diversiteit van melodieën en door niet een duidelijk hoofdthema naar voren te duwen, wat wel meer het geval is bij James Newton Howard, maar dit doet echter geen afbreuk aan de kwaliteit van de muziek. Atlantis is een mooie en plezierige soundtrack geworden die je naar deze wonderlijke en mysterieuze wereld voert.
Atlantis: The Lost Empire - 10/10 - Review of Monty Guerfal, submitted at (Dutch)
Atlantis is een buitengewoon prachtige score. Pathos, emotie, grandeur en dat overheerlijke militaire trekje worden afgewisseld met humoristische en beschrijvende muziek. Ook ik vond geen rode draad in het begin (en ik heb de film al evenmin gezien) maar een tekenfilm vraagt nu eenmaal muziek die allicht mathematisch precies inspeelt op de scenes waardoor het gevoel van de hak op de tak. De enorme afwisseling zorgt er trouwens voor dat Atlantis verre van vlug beugedraaid is. Met de submarine (het eerste echte nummer) is de toon gezet voor de hele verder cd!
Atlantis: The Lost Empire - 08/10 - Review of Peter Van Riet, submitted at (Dutch)
Ik heb de score nog niet helemaal beluisterd, en de film nog niet gezien, maar de muziek is minstens zo mooi als die van Dinosaur, al vind ik Dinosaur ietsje beter, maar dat komt waarschijnlijk omdat ik de film van die score wel heb gezien heb, en van Atlantis niet.. Ik heb wel al veel horen zeggen dat de score van deze film heel goed past bij de film...
Atlantis: The Lost Empire - 10/10 - Review of René Brooymans, submitted at (Dutch)
Na "The Prince Of Egypt" mijn favoriete score. Zeer mysterieus en fantasierijk. Behalve 4 5 sla ik de eerste tracks toch altijd over en begin bij 9. "The Crystal Chamber" is een pareltje en al wat volgt. "Dinosaur" moet nog beter zijn maar heb ik niet. Ik kan dus nog verrast worden...
World Soundtrack Awards: Best Original Song Written for a Film: "Where The Dream Takes You" (Nominee)

Other releases of Atlantis: The Lost Empire (2001):

Atlantis: The Lost Empire (2002)
Atlantis: The Lost Empire (2001)
Atlantis: The Lost Empire (2001)
Atlantis: The Lost Empire (2001)
Atlantis: The Lost Empire (2001)

Soundtracks from the collection: Animation

Rock-a-Doodle (1991)
Cars 2 (2011)
Songs and Story: Brave (2012)
101 Dalmatians (1998)
Tinker Bell (2013)
Asterix et les Indiens (1995)
Incredibili Avventure (2006)
Sin: The Movie (2000)
Casse-Noisette (2005)
Disney's Greatest Love Songs (2008)

Soundtracks from the collection: Disney

Sleeping Beauty (2014)
AristoCats, The (2006)
Condorman (2012)
Pesadilla Antes de Navidad (1993)
Peter Pan (1993)
Peter Pan (1982)
Camp Rock (2008)
Beauty and the Beast: The Enchanted Christmas (1997)
Dumbo (1963)
High School Musical: Hits Remixed (2007)

Soundtracks from the collection: Kids

Moi César, 10 ans 1/2, 1m39 (2003)
Meitantei Holmes (1995)
Lilo & Stitch (2002)
Disney's Greatest Hits (2001)
Ice Age: The Meltdown (2006)
Legend of the Guardians: The Owls of Ga'Hoole (2010)
Harry Potter and the Prisoner of Azkaban (2004)
Finding Nemo (2003)
Monkeybone (2001)
Finding Neverland (2004)


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