Monsters vs. Aliens


Lakeshore Records (0780163406924)
Movie | Released: 2009 | Format: CD, Download
 

Subscribe now!

Stay better informed and get access to collectors info!





 

# Track Artist/Composer Duration
1.A Giant Transformation3:05
2.When You See (Those Flying Saucers)The Buchanan Brothers2:17
3.Tell HimThe Exciters2:35
4.A Wedding Interrupted2:09
5.Meet The Monsters2:29
6.Planet ClaireThe B-52's4:37
7.Do Something Violent!2:09
8.The Grand Tour2:10
9.Oversized Tin Can3:38
10.The Battle At Golden Gate Bridge6:08
11.Didn't Mean To Crush You1:51
12.ReminiscingLittle River Band4:14
13.Imprisoned By A Strange Being5:28
14.Galaxar As A Squidling2:06
15.March Of The Buffoons5:15
16.Wooly BullySam The Sham And The Pharaohs2:21
17.Susan's Call To Arms3:02
18.The Ginormica Suite5:51
19.Monster Mojo2:08
20.Purple People EaterSheb Wooley2:15
 65:48
Submit your review Hide reviews in other languages

 

Monsters vs. Aliens - 06/10 - Review of Oscar Flores, submitted at (English)
The overall buzz created for DreamWorks’ new film, Monsters vs. Aliens, originated almost a year ago; becoming more apparent after the ingenious inception into the 2009 Super Bowl ads promoting the new 3-D spectacle. The film follows Susan Murphy (Reese Witherspoon), an ordinary girl who gets hit by a meteorite on her wedding day, causing her instant transformation into a giant. After she is imprisoned by the government with other monsters, she gets the opportunity to fight an alien seeking to conquer Earth and obtain the element that caused Susan’s alteration. The other monsters fight alongside Susan, promised by the President to regain their freedom if successful with the mission. The overall storyline is not incredibly original, but the marvelous 3D action sequences, coupled with the outstanding voiceover work, create an entertaining and enjoyable film appropriate for the entire family. As has been the case since Dreamworks Animation began producing movies, starting with Antz in 1998, the scoring assignment was left to Hans Zimmer and his team—or should I say the ‘Zimmer drones.’ In this case, Henry Jackman, a relatively unknown composer whose credits resided within the context of creating additional music for Zimmer and his collaborators, was hired to do the job. The result: a functional and fitting score that works relatively well throughout the film with little thematic content and few commendable arrangements.

“A Giant Transformation” is the first track of this album. One would expect to hear a glorious theme as we follow the meteorite heading for Earth. Instead, the first impression left by the score is the tonality employed by Jackman, which at times reminds us of Danny Elfman’s score for ‘Mars Attacks.’ The stop-and-go motion of the piece prevents it from becoming a cohesive and flowing musical work. While animation requires some of the latter, Jackman seems creates very abrupt changes that are very noticeable. The disappointing results created by these hasty musical changes will only become more apparent in subsequent tracks.

Departing from the established sound heard in the first track, the sweet music from ‘A Wedding Interrupted,’ ‘Didn’t Mean to Crush You,’ and the second half of ‘The Grand Tour’ offers very clichéd arrangements and progressions that seemingly go nowhere. Jackman wanders around with the woodwinds, strings, harps, and the piano, never solidifying any of his musical ideas. Here, Jackman had the opportunity to create a character theme that would follow Susan throughout the film; alas, he decided to play it safe and create sappy library music that could have been written by any film composer.

Undeniably, ‘Meet the Monsters’ and ‘Monster Mojo’ are the most disappointing tracks of this album. These tracks appear to be completely out of place in the album, with almost nothing to offer. ‘Meet the Monsters’ is a painful listening experience, considering there is no rhythm, bass line, or other instruments performing anything worth mentioning. The wacky or comedic undertone it hopes to manifest is only made apparent by the visuals, fundamentally replacing the relationship and function of the film score.

The obvious — and some would say inevitable — use of both electronic and orchestral elements for an animation-driven score has been the norm for Zimmer and his pupils; Jackman’s score is no different. Unfortunately, Jackman seems uncomfortable with the combinations and often fills the voids with unnecessary sounds. This is particularly evident in ‘Oversized Tin Can,’ a piece that starts with an interesting military musical quality that quickly dissolves into a chaotic arrangement utilizing anything from an organ and guitars, to wacky and silly vocoder-like effects. Not surprisingly, the music shifts between styles so quickly that the listener cannot find any redeemable motifs or ideas in the music. To a lesser extent, ‘The Battle at Golden Gate Bridge’ also suffers from the overutilization of sounds and shifts in arrangements; nonetheless, the first two minutes of this track certainly showcase the talent Henry Jackman possesses. At times there are indications of great themes about to form within the brass and string lines. Sadly, Jackman appears to be so entertained by the medley of electronic sounds he creates, that he leaves his best orchestrations to fall short of the listener’s expectations.


‘Imprisoned by a Strange Being’ serves as a reminder as to why Jackman was hired to do the job. It is in this track that we first hear a clear four-note motif, very intricate orchestrations, and an overall sense of dramatic understanding. This long track contains some of the most salvageable material from the album and it is well worth more than a single listen. The four-note motif is better appreciated in ‘Galaxar as a Squidling,’ a track that also sustains a decent level of musicality by avoiding the unnecessary use of certain electronic sounds. Regrettably, the same cannot be said of “March of the Buffoons,” which jumps around all of the sounds, motifs and arrangements heard in previous tracks. Admittedly, one can’t help but to assume that Jackman made a conscious effort to bombard the listener with as many sounds as possible to see which ones would stick, conclusively creating very chaotic compositions.


The quirky and elegant ‘Ginormica Suite’ proves to be the best composition of the entire album. The amount of talent displayed by Jackman in this track can easily allow the listener to forget the previous 17 tracks. The harmonizations reflect a very different musical understanding by the composer. Whether the music sounds at times too similar to John Powell’s and Harry Gregson-Williams’ ‘Chicken Run’ doesn’t seem to affect or downplay the effectiveness of this track inside and outside the film. This should have been Jackman’s basis for the rest of the score, adequately creating a memorable tonality and theme.

For his first major scoring assignment, Henry Jackman produces a dynamic and effective score that does everything it is supposed to do. While there are quite a number of instances containing inexcusable musical compositions, there are a few moments of exemplary musical brilliance. Whether Jackman will become the next great Media Ventures’ alumnus is very difficult to say, and one can only hope he develops his own style; but what can conclusively be deducted from this score is that he possesses the talent to create better and more memorable animation scores. In the end, Monsters vs. Aliens is a somewhat below par score— excused only by the fact that it is Jackman’s first major individual project. The popular songs added to the album neither affect nor help Jackman’s score and are there only for marketing and commercial purposes. The score is well worth listening to, but don’t expect too much in terms of musical content.

Monsters vs. Aliens - 06/10 - Review of Oscar Flores, submitted at (Spanish)
El interés por el nuevo filme de DreamWorks, Monstruos Contra Alienígenas, se originó hace más de un año; aunque su notoriedad se hizo más evidente después de una espectacular campaña publicitaria mostrada durante el Súper Tazón del 2009. La película sigue a Susan Murphy (Reese Witherspoon), una muchacha ordinaria que es golpeada por un meteorito el día de su boda. Una vez infectada por un elemento alienígeno contenido dentro del meteorito, Susan crece desmedidamente hasta convertirse en una gigante. Para no tomar ningún riesgo, el gobierno decide capturarla y soltarla al lado de otros monstruos recluidos en un edificio secreto desde hace mucho tiempo. La verdadera trama se centra en la misión de un extraterrestre que trata de conquistar el planeta, al mismo tiempo buscando a Susan para poder quitarle el elemento que la transformó en una hercúlea creatura. El libreto no posee cualidades prodigiosas, pero basta con disfrutar de las extraordinarias secuencias en tercera dimensión y del excepcional talento de voz — comandado por Will Arnett y Hugh Laurie — para crear una cinta adecuada para toda la familia. En cuanto a la música, DreamWorks Animation decidió continuar la tendencia establecida en 1998 cuando estrenó su primera película, Hormiguitas, con una banda sonora a cargo de Harry Gregson-Williams y John Powell — ambos integrantes del equipo Media Ventures de Hans Zimmer. En este caso, Henry Jackman, un compositor un tanto desconocido con créditos como autor adicional en los proyectos de Zimmer, fue escogido para afrontar esta novedosa iniciativa. El resultado: una partitura con funcionalidad y efectividad que acrecienta el filme pero que carece de temas, melodías y arreglos sobresalientes.

“A Giant Transformation” es la primera pista de este álbum. Aunque pareciera que este sería el lugar perfecto para un glorioso tema, la tonalidad empleada por Jackman parece recordarnos de esas estrafalarias armonías usadas por Danny Elfman en sus composiciones ‘alienígenas’ (Mars Attack, Hombres de Negro). El constante movimiento sonoro, frenándose a cada momento, previene la fluidez musical, creando así unos cambios tremendamente abruptos. Estos resultados serán mucho más notables en otras partes del CD. Con un cambio bastante drástico, la sensible tonalidad encontrada en ‘A Wedding Interrupted,’ ‘Didn’t Mean to Crush You,’ y la segunda mitad de ‘The Grand Tour’, ofrece unos arreglos y series de acordes que no son más que un cliché de la banda sonora moderna. Jackman parece extraviarse dentro de la orquesta, ultimadamente desperdiciando la oportunidad de introducir un motivo distinto y notable que acompañara a Susan durante toda la cinta.

Indudablemente, ‘Meet the Monsters’ y ‘Monster Mojo’ son las pistas más decepcionantes de esta partitura. Éstas parcecen contradecir todo lo demás contenido en el disco. No hace falta enfatizar el terrible arreglo de Meet the Monsters; al escucharlo uno se encontrará con una absoluta falta de entendimiento musical por parte del compositor. El humorismo que trata de producir no existe, a no ser por los elementos caricaturescos que vemos en la pantalla y que evidentemente alteran la relación y función de la música dentro de una película. La inevitabilidad de emplear instrumentos orquestales mezclados con sonidos electrónicos en un proyecto de animación ha plagado a todos los discípulos de Zimmer, y Jackman no rompe con este instinto. Desafortunadamente, Jackman parece incomodo al tratar de mezclar los instrumentos y se ve obligado a llenar los vacios con ruidos —porque eso son— innecesarios. Esto es más que obvio en ‘Oversized Tin Can’, una pieza que comienza con una actitud de carácter militar y que finaliza en un caótico concierto de órgano, guitarra y tontos efectos de sonido. Como era de esperarse, la música se desplaza tan rápidamente que el oyente no tiene tiempo de procesar ninguna idea o motivo con valor melódico. Aunque no a tal grado, ‘The Battle at Golden Gate Bridge’ también sufre del mismo problema: el excesivo uso de redundantes sonidos que no tienen ningún oficio. No obstante, los primeros dos minutos de esta pista exponen el talento de Jackman. Los primeros indicios de gloriosos temas dentro de los alientos y las cuerdas aparecen de la nada. Tristemente, Jackman parece más interesado en seguir creando confusas mezclas, dejando atrás la posibilidad de exhibir mejores orquestaciones.

‘Imprisoned by a Strange Being’ nos recuerda del porqué Jackman fue elegido para realizar este trabajo. Por primera vez escuchamos un claro motivo compuesto por cuatro notas que refleja un entendimiento dramático mucho más objetivo. Éste motivo se aprecia más vívidamente en ‘Galaxar as a Squidling,’ una pieza que mantiene un alto nivel musical y que evita los sobrantes de carácter electrónico. Lo opuesto a esto último se manifiesta en ‘March of the Buffoons’, donde las cadencias parecen abarcar todas aquellas escuchadas previamente. Pareciera que el constante bombardeo de sonidos fuera un esfuerzo hecho por Jackman con la finalizad de saturar al radioescucha, al punto de obligarlo a seleccionar algo de interés.

Ginormica Suite es la mejor composición del soundtrack, ofreciendo la posibilidad de olvidar las previas pistas, y dejando claro que el innato talento demostrado por Jackman no es un accidente. Las tonalidades son similares a las de John Powell y Harry Gregson-Williams, particularmente aquéllas escuchadas en “Chicken Run”, pero no menosprecian la efectividad alcanzada por la música dentro y fuera del filme.

En este, su primer gran proyecto individual en Hollywood, Henry Jackman genera una dinámica indiscutible que maximiza la efectividad musical de la banda sonora, conclusivamente realizando la función de ésta. Aunque podríamos decir que son más los momentos de torpeza y mediocridad, también debemos reconocer que hay brillantez en algunos de los arreglos. Será difícil profetizar si Jackman se convertirá en el próximo éxito producido dentro de Media Ventures, pero lo que sí podemos reconocer es que Jackman tiene mucha capacidad para crear música de cine. Al final del día, Monstruos Contra Alienigenas es una banda sonora de bajo nivel, perdonada solamente por el hecho de que este es el primer trabajo individualista emprendido por Jackman. Las canciones dentro del álbum no afectan o mejoran el resto de la música, y son incluidas con el propósito de mejorar la campaña publicitaria — y las ventas, por supuesto. Vale la pena escuchar esta banda sonora aun cuando hace falta mucho en términos del contenido armónico.
Monsters vs. Aliens - 09/10 - Review of Maurits Petri, submitted at (Dutch)
Het grote 3D spektakel Monsters vs. Aliens is eindelijk te bezichtigen in de bioscoop. De doldwaze avonturen van Suzan (met de stem van de beeldschone actrice Reese Witherspoon) die geraakt wordt door een meteoriet zijn niet voor de poes. Helemaal wanneer zij een REUZIN wordt, en samen met allerlei kekke monsters tegen chagrijnige buitenaardse gedrochten moet knokken. Ook horen we stemmen van Kiefer “Jack Bauer” Sutherland en komiek Seth Rogen. Al met al een zeer vermakelijke animatiefilm, die met een 3D-brilletje op je hoofd nóg leuker is.

De compleet onbekende Zimmer-protegé Henry Jackman maakt met deze soundtrack zijn solodebuut. Jackman was voorheen voornamelijk werkzaam achter de schermen, als pianist van Hans Zimmer of als dirigent. Zo dirigeerde hij ten tijde van de Pirates-mania en was de rechterhand van de maestro’s Powell en Zimmer tijdens Kung Fu Panda. Dat achter de schermen werken was Jackman waarschijnlijk beu en laat horen dat hij ook prima zijn eigen boontjes kan doppen. En hoe?!? Het resultaat mag er zeker zijn: een fris klinkende en heerlijk vrolijk en opgelaten soundtrack.

De openingstrack zorgt er gelijk voor dat je aandacht voor 100% bij de muziek is. Een kleine opbouw, wat strijkers en dan….een overweldigend thema met een prachtige operastem op de achtergrond wat heel spookachtig aandoet. Gedurende 3 minuten een ietwat rommelig thema, maar gelukkig maakt de tweede track van Jackman (4e track op de cd) dat helemaal goed. Een prachtig en rustig thema doet je even sidderen van het kippenvel. Een zachte vioolsolo en een mierzoet koortje op de achtergrond is machtig mooi. Eventjes lijken de monsters en buitenaardse wezens vergeten. ‘Meet The Monsters’ is de muziek die je hoort bij de eerste kennismaking met de monsters in de film. Een clowneske track, waarin we onder andere een banjo horen en korte tokkelende violen. Op een of andere manier verveelt de muziek geen moment en zorgt de wisselwerking van elektronische en real-live strijkers voor een frisse look. Nergens stikt de muziek is zijn eigen thematiek of instrumentatie, maar blijft continu goed klinken. ‘The Battle At Golden Gate Bridge’ is een nummer wat we het beste kunnen omschrijven als een mengsel van Zimmer en….Jackman! Want de debuterende componist weet een compleet nieuwe stijl hier neer te zetten. Alles klinkt even fris en ook weer het lichte gebruik van synthesizers is een aparte toevoeging. Nergens storen de elektronische instrumenten, sterker nog: in samenspel met de blaasinstrumenten is het een waar genot om naar te luisteren. Daarbij is het thema, wat hier en daar wel lijkt op Superman, leuk gevonden, heldhaftig en episch tegelijk.

Gelukkig na alle drukte een rustpuntje in de vorm van de track ‘Didn't Mean To Crush You’. Hierin valt vooral het prachtige en kalme spel van de violen op. Een korte maar zeer krachtige track die je bij zal blijven. In ‘Imprisoned By A Strange Being’ is het eindelijk weer tijd voor wat spanning. Dit nummer kent een vrij lange opbouw, naar een overweldigende climax van veel zwaar koper, cello’s en hoorns. Een flinke dosis percussie geeft de track power en niets lijkt het orkest te kunnen stoppen. Het album bevat ook enkele popsongs, waaronder de grote nummer 1-hit uit de jaren ‘70 van Sam The Sham And The Pharaohs. Wooly Bully kent vrijwel iedereen wel, een liedje wat nog geregeld gedraaid wordt op de bekende radiostations. Terug naar de muziek van Jackman, want ook ‘The Ginormica Suite’ is weer een erg bijzondere track. Kenmerken zijn het lichte karakter en de verfrissende manier van het orkest optimaal benutten. De schitterende vioolsolo in het emotionele middenstuk is natuurlijk niet te versmaden. De track eindigt op een manier zoals dat alleen bij animatie kan: groots! Het thema uit de eerste track horen we in zijn volste glorie weer terug. De soundtrack sluit af met ‘Monster Mojo’, een super swingende track. Eigenlijk gewoon lekkere jazzmuziek, met als bonus een rare robotstem die er doorheen praat.

Monsters vs. Aliens is een verfrissende soundtrack van debutant Henry Jackman. Hij mixt elektronische muziek met het orkest zoals niet veel componisten dat kunnen. En hierdoor krijgt de muziek een heerlijke sound, die we niet vaak horen. Jackman laat de luisteraar direct kennismaken met zijn stijl. En die is simpelweg voortreffelijk. Sommige popsongs die op het album staan zijn een beetje jammer, enkel luisterend naar de score van Jackman komt het eindcijfer verrassend hoog uit. Niets meer dan lof!
Monsters vs. Aliens - 07/10 - Review of Damien , submitted at (French)
Encore un film DreamWorks qui est aux antipodes de son affiche (et de son titre). 'Monsters vs. Aliens', loin du dessin animé classique et niais, est une comédie détonante bourrée de clins d'oeil et d'un humour délirant. Dans cet esprit, Henry Jackman lui a concocté une bande originale bien trempée. Tout est très 'vintage', à commencer par les diverses chansons qui émaillent cet album. Des titres comme 'When You See (Those Flying Saucers)' ou 'Planet Claire' apportent au film d'animation un petit côté poétique inattendu.
Les compositions de Jackman sont du même style léger et entraînant ('Meet the Monsters', 'The Ginormica Suite') ou carrément sentimental (un joli motif au piano apparaît notamment dans 'Didn't Mean To Crush You'). Une grande place est faite à l'action, avec des titres mouvementés très orchestraux (dont le remarquable 'The Battle At Golden Gate Bridge'), qui nous réservent quelques très bonnes surprises. Henry Jackman prouve là sa capacité à ne pas se laisser emporter par un orchestre déchaîné, et garde consciencieusement les rênes de ses compositions. Notons également un thème principal efficace, bien qu'utilisé avec parcimonie. Jackman signe une B.O. parfaitement adaptée au long métrage et, par la même occasion, un album décontracté et enjoué qui ravira plus d'un auditeur.
Trailer:







Report a fault or send us additional info!: Log on

 



More