Cookie Consent by FreePrivacyPolicy.com

 

 

Diese Version der Website ist noch in der Betaversion, da die Übersetzungen überprüft werden müssen. Wenn Sie helfen möchten, Ihre Sprache zu validieren und zu korrigieren, kontaktieren Sie uns bitte über die Kontaktseite!: Kontakt

Hulk


Decca Records (0028947509820)
Film | Freigegeben: 2003 | Format: CD, Herunterladen
 

Abonniere jetzt!

Bleiben Sie besser informiert und erhalten Sie Zugang zu Sammlerinformationen!



 

# Spur   Dauer
1.Main Titles4:36
2.Prologue4:38
3.Betty's Dream2:14
4.Bruce's Memories2:45
5.Captured3:41
6.Dad's Visit2:15
7.Hulk Out4:00
8.Father Knows Best3:34
9....Making Me Angry4:02
10.Gentle Giant1:02
11.Hounds of Hell3:47
12.The Truth Revealed4:19
13.Hulk's Freedom2:36
14.A Man Again7:48
15.The Lake Battle4:32
16.The Aftermath0:56
17.The Phone Call1:34
18.End Credits1:13
19.Set Me Free - heavy metal song4:09
 63:40
Reichen Sie Ihre Rezension ein Bewertungen in anderen Sprachen ausblenden

 

Hulk - 06/10 - Überprüfung der Tom Daish, eingereicht am (Englisch)
It's quite amusing how fan opinion changes on composers and Danny Elfman seems to suffer more than most in this regard. Ten years ago, most would be clamoring for him to do anything vaguely superhero or comic book related, but now his name connected to such a project seems to elicit a groan of discontent. For my money, Spider-Man was one of the finest comic book movie scores of recent times and certainly not deserving of the endless criticism in received. Had the score for Spider-Man been more like that he has written for Ang Lee's big screen version of The Incredible Hulk then I'd be more inclined to agree with the complaints. This is not to say that Hulk is a bad score, but rather like Red Dragon, it feels much more like Elfman on autopilot, treading well worn ground and the more inventive parts a little incongruous..
The biggest complaint against Spider-Man was that it didn't have a good main theme, an opinion I find a nonsense, but for Hulk, I would have to admit that the theme isn't anything special. It certainly doesn't have the same emotional resonance as Joe Harnell's simple, but affecting theme for the TV series. Given Lee's approach to the material, I would expect a certain duality to the melody; a sense of isolation with an inner fury. Maybe that seems too simplistic and literal, but at least it would somehow represent the character. As it stands, the melody just sounds like Danny Elfman, slightly down beat comic book theme #6. It's not bad or even unmemorable (although it's far from even halfway classic), it's just disappointingly indistinct, both musically and emotionally. John Ottman's X-Men 2 theme had the same problem, but with a composer of Elfman's calibre, expectations are higher.

Of course scores don't absolutely require brilliant thematics to sustain them and fortunately, there are several decent passages which more eloquently describe the emotional core of the film. Dad's Visit and Father Knows Best being cases in point, where Elfman's writing is touching, but laced with detachment and despair. Possibly as a result of Mychael Danna originally being asked to pen the score (my guess is that the studio got cold feet as Lee has worked with Danna previously) and his fondness for more exotic tonalities, there is a slightly unexpected eastern edge to a few of the tracks with Natacha Atlas' vocal warbling that, when during the more exciting moments, slightly recalls the vocals in Horner's The Four Feathers. There is not meant to be any location implied, but the connotations are hard to deny and while they increase the musical palette somewhat, they seem unnecessary and a little gimmicky. One of Hans Zimmer's favourite ethnic instruments, the duduk makes a number of appearances, but again, without any real reason for being there.

Of course comic book anti-heroes need action and Hulk has more than a fair share, some of which are very much in the Planet of the Apes style - a few moments disturbingly so - and several that have an interesting edge because of the vocals, even if it pushes the orchestral mixture toward having too many ingredients. Other moments just feel like Elfman thrashing around with the orchestra and not accomplishing much. The album closes with a song by members of Guns 'N' Roses which seems like a pretty decent rock song to me, with more focussed aggression and energy than much of the score. As mentioned above, Hulk fits alongside Red Dragon as a score that has its moments and plenty of Elfman style, which is almost always of interest and worth hearing, but compared to his other genre efforts, it comes across as a slightly below par effort.
Hulk - 08/10 - Überprüfung der J , eingereicht am (Englisch)
Composer extraordinaire Danny Elfman continues his mean streak of big name films with Ang Lee’s The Hulk. After Mychael Danna, a long-time collaborator of Lee’s, was fired Elfman was called in to fill the void. Given only three weeks to write over two hours of score, Elfman was further pressured by the heavy demands of Lee to continually reinvent his sound. Compromises were made, and Elfman made an effort to integrate Danna’s own world music approach to his own work. Don’t get your hopes up, those seeking a return to Elfman’s glory days will find no such thing here. What you will find is a rhythmically experimental and musically complex listening experience much akin to Red Dragon and Spider-man.

As usual, Elfman trudged through the experience, providing a score that served the film on-screen in the very best ways. Bruce’s recollection of his past is given weight by the vocals of Natacha Atlas (“The Truth Revealed”), Bruce’s romance with Betty Ross is granted sensitivity by the use of ethereal woodwinds (“Betty’s Dream”, “The Phone Call”), and Bruce’s transformation into the Hulk is given urgency and panic by a frantic six-note string motif (“Main Titles”, “…Making Me Angry”). A grander and more immediately recognizable version of this motif is adapted and used to accent Bruce’s father’s obsession with his creation—which is the Hulk itself. This “theme” is heard instantly at the start of the album in “Main Titles”, and sounds exactly like the sort of thing that would flow through the mind of a demented scientist. So, to answer one question, there is no heroic theme for the Hulk. After all, he is not a super-hero.

The Hulk could best be described as a more coherent version of Planet of the Apes. Remember how messy some of those action tracks sounded? Well, the action cue presented here have a much more logical flow to them. In fact, “Hulk Out!”—a major highlight—features some of the all-out ballsiest stuff Elfman has pulled in a while. After “Hulk Out!” (only track 7 out of 18) the action cues never really reach back that level of intensity that should come from the rowdiest of Marvel’s creations. “Hounds of Hell” is OK, and the first minute of “Hulk’s Freedom” simply soars with an excellent beat, brass calling, and Atlas’ vocals making their last grand appearance on CD. “Captured” is a big surprise. Chronicling the transport of an unconscious Bruce Banner across miles of desert landscape by military helicopters, this is very reminiscent of something Zimmer could pound out in on one of his best days, but Elfman’s use of brass give it his own unique edge.

Decca has once again provided a healthy amount of score, 63 minutes of it in fact, but the problem is the selection. Personally, I was shocked to find that over ten minutes of music that was featured in the film’s finest action moments were not present of this release. Why this decision was made, I haven’t the faintest clue. While extended, heavily dramatic cues such as “The Truth Revealed” are a relief in such a heavy score, I am sure that I speak for others in questioning why such excellent action material was discarded. Surely, “Set Me Free”, a poor excuse for audible listening, had something to do with it. The fact that this four-minute monstrosity was chosen over more action cues succeeds in making me cringe.

Overall, The Hulk’s only flaw is the absence of some of its best moments from the CD. Because of this, I would much prefer to give it three and a half stars, but I won’t.
Hulk - 08/10 - Überprüfung der Arvid Fossen, eingereicht am (Niederländer)
De Hulk, naar de oude Marvel stripverhalen en de ondertussen cult televisie feuilleton uit de jaren 1970's. Het concept is eenvoudig, als Bruce Banner kwaad wordt, verandert hij in een gigantisch groen monster. Eigenaardig genoeg is er nooit eerder een blockbuster van gemaakt. De Taiwanese- regisseur Ang Lee, die naam maakte met de schitterende films Crouching Tiger, Hidden Dragon en Sense and Sensibility neemt de verfilming voor zijn rekening. Ang Lee staat gekend voor zijn sterke uitwerking van drama, hij moest van The Hulk in eerste plaats een karakter gedreven film maken, en niet een digitaal monster spektakel. Ang Lee's uiteindelijke versie werd door de producers wel sterk herzien in de richting van meer actie.
Na zijn muziek van de recentste verfilming van superheld Spider-Man, blijft componist Danny Elfman in het fantasie genre met The Hulk. Danny Elfman kon zijn muziek op het allerlaatste nippertje maar schrijven, daar oorspronkelijk Michael Danna dit zou doen, maar aan de kant gezet werd. Het perspectief van film en muziek krijgen nu net zijn samenwerking met regisseur Ang Lee een andere invalshoek. Voor een project als The Hulk wordt er dan ook een verbazingwekkende orkestratie gebruikt: zeer traditioneel een groot orkest, eerder gewaagd voor een actie held zijn de solo's van onder andere Armeense fluit en harp, en ook erg knap zijn de sopraan solo's. De muziek is verder vaak onderbouwd met Oosterse ritmes en gezang, voornamelijk vrouwen koor. Sommigen zullen soms de stijl van Hans Zimmer herkennen, maar de verdere weelderige uitwerking verraadt dan weer Danny Elfman's handtekening. Zijn thema voor het Hulk karakter bestaat niet meteen uit een memorabel thema, maar eerder uit een reeks van motieven die hij continu varieert door de score heen. Deze score is eerder complex, en is er typisch een die pas na enkele keren beluisteren duidelijker wordt. Drama overheerst, met vooral warme klanken van de strijkers en het de specifieke Oosterse percussie, terwijl de pure actie muziek eerder gelimiteerd blijft. Aan de ene kant zullen Elfman fans van de grote lyrische soundtracks minder enthousiast zijn, maar zullen zij die de experimentele scores van Hans Zimmer zoals bijvoorbeeld Black Hawk Down, met een nadruk op sfeer, hier wel een aanwinst in zien!
Hulk - 09/10 - Überprüfung der Wilco de Jong, eingereicht am (Niederländer)
Danny Elfmans score voor Hulk is symfonisch, elektronisch en lekker dramatisch. Het zesnotige motief voor de Hulk blijft imposant en zeker met de ijverige opbouw en orkestraties die Elfman er telkens aan toekent. Alleen de "Main Titles" al: heerlijk! De elektronica doet het ook goed en is naar ik me kan herinneren een flink stuk minder aanwezig dan in Spider-Man.

Het album herbergt ook enkele niet te versmaden stukjes actiemuziek, waarin het orkest flink is aangedikt met metaal klinkende percussie (synths of extra ijzerwerk in de opnamestudio?) en gaaf klinkende elektronische effecten. "Hulk Out!," "Hounds of Hell" en "The Lake Battle" zijn van dat soort adrenaline-gedreven stukken.

Naast actie is er verrassend veel warme tederheid en dat maakt de score juist dieper en beter. De tederheid kreeg een heus thema, het tweede uit Hulk, dat niet nader wordt benoemd in de tracks. Laten we het dan maar op het Love Theme houden.

In sommige tracks zijn oosters klinkende instrumenten ingezet, wat prettig klinkt. Zo is er ook een Midden-Oosterse vrouwenstem ingezet. In het militaristische "Captured" begint deze Natacha Atlas echter wel heel erg druk te zingen en haar zang is er in de film dan ook maar uitgelaten.

Simpelweg een verrassend goede score met echte Elfman-hoogtepunten!
Hulk - 07/10 - Überprüfung der Gudo Tienhooven, eingereicht am (Niederländer)
The Hulk is zowel een teleurstelling als een verrassing. Misschien zou Danny Elfman met deze score eindelijk weer eens terugkeren naar zijn Batman-tijdperk vol opzwepende thema's en magie. Als er één componist was die filmmuziek kon schrijven voor een stripverfilming was het toch Elfman wel. Die tijd lijkt voorbij. De bui voelde ik al hangen na Spiderman, waar hij ook weigerde de film een lekker herkenbaar thema mee te geven. De Main Titles van The Hulk vallen tegen. Maar Elfman heeft wel meer lef gekregen dan vroeger. Zo is er een merkwaardige, haast Arabische sound aan deze score meegegeven. Dat maakt deze bij vlagen echt opwindende cd in ieder geval nog 'bijzonder genoeg'. Na een aantal keer luisteren ontdekte ik twintig fantastische, thematische seconden helemaal aan het einde van de track: 'The Truth Revealed'. Toch nog even kippenvel. Was er maar meer dan die paar seconden magie op deze score te vinden.
Hulk - 09/10 - Überprüfung der Tim Horemans, eingereicht am (Niederländer)
Ik was zeer gelukkig toen ik hoorde dat Michael Danna vervangen werd door Danny Elfman om de muziek voor The Hulk te schrijven. Ik vind dat het resultaat er best mag wezen. Zeer gewaagd om van Elfman om hier en daar een oosterse orchestratie te gebruiken, wat uiteindelijk zeer goed werkt in de film. Spijtig vind ik het dat de Hulk geen thema heeft gekregen maar is de Hulk eigenlijk een personage dat een thema nodig heeft? Ik had iets meer problemen met het feit dat er niet een echt lekker thema was voor Spiderman! Maar zoals gewoonlijk heeft hij een goede score geschreven en zeker naar meerdere malen de cd beluisterd te hebben begint de muziek zeer goed door te dringen. Bravo voor Elfman vooral als je weet dat deze muziek in zeer korte tijd geschreven is. Mijn favoriete track is Nr 5. Zalig qua orchestratie en percussie!

Soundtracks aus der Sammlung: Hulk

Hulk (2003)
Incredible Hulk, The (2008)


Melden Sie einen Fehler oder senden Sie uns zusätzliche Informationen!: Einloggen