The Hobbit: The Desolation of Smaug
Special Edition

¿The Hobbit: The desolation of Smaug o El Pope: La desolación de Shore?

Cuando empece a escuchar el ultimo trabajo de Howard Shore para Peter Jackson, me esperaba que mejorara su técnica luego del desastre de Un Viaje Inesperado, pero me sorprendí al notar que a pesar de las facilidades que tuvo Shore para esta entrega (director y orquestador contratado), el score es solamente adecuado al film y es más bein adecuado bordeando la mediocridad.

Lo Primero...El TEMA: A pesar de que no todos los scores presentan un track que se dedique a una melodía central para toda la película, si existe esta melodía implícita en toda la BSO. En el caso de La Desolación de Smaug hay tres temas potentes, uno el de la compañía de Enanos que es un extracto de pasajes de Un Viaje Inesperado, bastante aburrido a decir verdad; dos el tema de Smaug, que a pesar de ser promocionado por el booklet como asiático, contundente y terrorífico, no te hace imaginar o pensar en el dragón Smaug como lo describe Tolkien, ni mucho menos el de la película, para quienes aún no escuchan la banda sonora, el tema se encuentra en el primer track de Un Viaje Inesperado; finalmente el tema rescatable, que ojalá sea ocupado más en la próxima entrega, es el tema de la inminente y avecinante guerra, que se escucha bagamente al principio del score y finalmente acompañado por un coro en Beyond the Forest, yo personalmente le doy el crédito de lo bien tratado de este tema a Conrad Pope, quien es claramente el salvador de este score.

El SCORE: Claramente la idea de traer a el 'Salvador' Conrad Pope fue grandiosa, y por qué salvador...bueno es porque sin su intenso trabajo de orquestación y dirección, este score sería más mediocre de lo que casi es. Pope, junto con James Sizemore, orquestó el score siguiendo las pautas orquestales de sus predecesoras, con un gran uso de los metales y las cuerdas, pero esta vez las maderas se ven disminuidas y prácticamente inaudibles, excepto en los pasajes en los que Pope puso mucho de su espíritu musical, tratando de olvidar un poco el de Shore. La música nueva es poco imaginativa, muy plana y hasta las composiciones corales, que son el fuerte de Shore, son debiles. Aún así existen esos momentos, claramente traídos de la mano de Pope, en que uno siente un verdadero trabajo, y es que en la composición del grueso del score se ve a un Howard Shore muy agotado.
El uso de temas anteriores es muy vago, el tema de la comarca mal ejecutado en comparación a las scores anteriores y el bello tema de Bilbo, que era de esas partes que salvaban del score anterior, se muestra de una forma aburrida e insípida.

Hay que ser claros y realistas... esta es la banda sonora de Conrad Pope, ayudado por Howard Shore, finalmente es Pope quien le da toda la 'emoción' al score y es el quien logra salvar a Shore de la mediocridad. Solo el tema ya mencionado es 'memorable' de alguna forma (muy al estilo Brian Tyler para ser ciertos). Tal vez es hora de que Shore se convierta en solo un consultor o productor de la música de la Tierra Media y tal vez sea la hora de dejar que Pope siga con la pesada, pero posible para el, tarea de llevar la tierra media a la orquesta. O tal vez Shore nos dejo la vara muy alta con El Retorno del Rey, pero muy seguramente, si es cierto que trabajará en Cars 3, hará un mejor trabajo que su ultimo intento con la tierra media.

Las adiciones de Conrad Pope y James Sizemore son acertadas. La orquesta Sinfónica de Nueva Zelanda interpreta bien, pero intenta demasiado emular a la Filarmónica de Londres.

JAMO
Musica Compuesta por Howard Shore
Música Dirigida y Orquestada por Conrad Pope
Score Grabado en The Wellington Town Hall, Nueva Zelanda 2013