Halloween II


Movie | Released: 2009 | Film release: 2009 | Format: Download, CD
 

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# Track   Duration
1.Halloween Theme 20093:03
2.I Killed A Man1:28
3.White Horse2:17
4.Stairs4:03
5.Love Shack3:09
6.I Won't Let You Down1:36
7.Killing Field2:35
8.I Found Boo2:31
9.Rabbit In Red7:28
10.Can I See The Pig?1:21
11.Van Kill1:15
12.Surveillance2:29
13.I'm Angel Myers1:43
14.Brackett Finds Annie5:22
15.We Are Family2:22
16.H1 Killing Spree7:57
 50:39
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Halloween II - 03/10 - Review of Oscar Flores, submitted at (English)
Rob Zombie's continuation as the director for the new batch of Halloween films should not be seen as a success story for the franchise or Zombie himself. While Zombie tries to bring a different take on Michael Myers, providing a more crude view of his reality and the psychology behind his killings, ultimately it fails — much like in his remake of 2007. The Halloween franchise will never be able to match what John Carpenter did in the original 1978 film. Time and time again this has been proven with each subsequent film and now remakes. Whether studios and producers continue the series with director Rob Zombie remains to be seen, but so far critics and fans alike have spoken with great displeasure for what Zombie has done to the iconic killer. Not surprisingly, in the process of morphing into a modern Michael Myers film saga, the film score has also suffered considerably. By now most film music fans know the story behind John Carpenter's original score, which was created in a very, very short amount of time and which was thought to be incredibly minimalistic — doomed to be forgotten. Yes, many critics thought his theme was just an unimaginative, repetitive phrase in a strange time signature; and while arguments can be made that the latter is true, the power of such a theme cannot be denied. It is still hard to think of a more important, iconic, and powerful theme in a horror movie. For his Halloween remakes, Rob Zombie decided to employ composer Tyler Bates to write the film scores. Bates, of course, has also collaborated on other projects with Zombie, most notably in the film 'The Devils Rejects,' which many still consider his best work. Tyler Bates tries to do something different with the score by creating musical textures that complement the victimization of Michael Myers, all while omitting John Carpenter's memorable theme. Logically, as a composer, he wanted to create a new identity for the movie and Myers in particular, but the interminable use of electronic sounds, combined with almost zero musical passages, fundamentally condemn the score to disaster.


The album begins with an innovative variation of Carpenter's theme. While there is nothing incredibly new about remixing and rearranging the 70's theme, Bates turns to a wide range of sound effects and textures to enhance the piece. Interestingly, those who have not watched the film might expect a recurring rendition of Carpenter's motif throughout the album. However, as 'I Killed A Man' begins to play, disillusionment will start to unfold. Processed voices, layered pads and other sound effects will be the only aural events in the soundscape. 'White Horse' and 'Stairs' become almost unbearable as the pulsating sounds, sweeps, and percussion start to get louder and louder. By the time 'Love Shack' rolls around, the listener will be wondering if any music will ever be heard on the album. That's correct: there are zero themes, motifs, melodies, harmonies, or even distinguishable instruments on these tracks. Sure, at some points — when listening very carefully — one can recognize two or three notes, perhaps some sort of rhythm, but nothing else.

The descending two-note sonority heard in 'Can I See The Pig?' (heard briefly on the beginning tracks) is perhaps the only attempt by Bates to create a musical identity for the movie. Even so, calling it a theme or musical phrase proves quite difficult, because under any other analysis this fragment would go unnoticed by listeners. More importantly, from time to time, Bates will try to introduce a fast paced percussion sequence such as the very short one heard in 'Van Kill,' Those phrases are the only relief from the non-stopping electronic textures and sounds that are exceptionally fatiguing, to say the least. Sadly, the rest of the album deserves no more critique as the only things you'll hear are reversed samples, voices, a few percussion hits and the constant rumbling pads — oh, wait, and at the very last minute of the 'H1 Killing Spree,' the chord changes from Carpenter's theme.


Admittedly, the grotesque and violent depiction of Michael Myers along with the little emotional attachment one experiences for any of the film's characters create a setting in which a very different score is required. This was no project for a Media Ventures approach, or even an orchestrally driven arrangement with tons of melodies; nonetheless, it is hard to believe that Tyler Bates came up with this experimental creation as part of an attempt to create a different Halloween score. And while I have not read any article that points to any evidence validating the following assumption, I do believe Rob Zombie told him exactly what to do and what not to do. Ultimately, Zombie was far more interested in creating a soundtrack album that could be marketed to a larger demographic. Tyler Bates had little alternatives. Frankly, the score will appeal only to those interested in eerie musical textures and complex sound design. Bates' fans will probably not enjoy this work as they are more receptive of his action scores like 300 or Dawn of the Dead. Halloween fans will never be pleased with a score that does not make reference to Carpenter's theme. Finally, film music fans in general will not appreciate the complete lack of musicality. In all fairness to Tyler Bates and his team of programmers, the level of creativity and intricacy that goes into devising some of the sounds heard in the score is quite incredible. Thus, I would fairly conclude that this is a 'Textures & FX' film score. Whether you are trying to enjoy it on film or as a solo album makes no difference. As mentioned previously, aside from the experimental sounds which are engaging — from the sound design perspective — there are no other admirable qualities. Tyler Bates possesses and incredible amount of musical talent, showcased in many of his previous works, but with this score he leaves many fans very unhappy and disappointed.
Halloween II - 03/10 - Review of Oscar Flores, submitted at (Spanish)
La continuidad de Rob Zombie como director de la nueva serie de películas de Halloween no debe ser vista como un éxito para la franquicia o Zombie. Rob Zombie trata de relatar una historia muy diferente entorno al personaje que es Michael Myers, proporcionando una visión más sanguinaria de lo que es la realidad y la psicología detrás de sus asesinatos, y que en última instancia fracasa — al igual que en su versión del 2007. La nueva franquicia de Halloween nunca será capaz de recrear lo hecho por John Carpenter en la película original de 1978. Una y otra vez esto ha sido comprobado con las nuevas secuelas. No se sabe si tanto los estudios y productores de la serie continuarán empleando a Rob Zombie como director, pero hasta ahora los críticos y fans han hablado con gran oposición por lo que Zombie hizo con el trascendental asesino de la pantalla grande. De este modo, no debe sorprender cuando se escucha una música de fondo que también sufre considerablemente comparada con la banda sonora original de John Carpenter. La mayoría de los oyentes de la música de cine saben la historia detrás de partitura original de Carpenter, creada en un periodo de unos cuantos días, y que se pensaba que era increíblemente minimalista. Sí, muchos críticos pensaban que el tema no era mas que una frase repetitiva en un compás extraño. Podríamos argumentar que esto último es en cierta manera verdad, pero el poder musical generado por ese tema no se puede negar, creando así una de las melodías más importantes compuestas para una película de terror. En esta ocasión (al igual que en el primer filme) Rob Zombie decidió emplear al compositor Tyler Bates para proporcionar la banda sonora. Bates también habría colaborado en otros proyectos con Zombie, como lo fue en 'The Devils Rejects', que muchos consideran el mejor trabajo del director. Para Halloween 2, Tyler Bates trata de hacer algo diferente con la banda sonora, empleando texturas musicales que se adhieren a la victimización de Michael Myers, y omitiendo todos los temas memorables de John Carpenter. Lógicamente, como compositor, Bates desea crear una nueva identidad para esta cinta, pero el uso interminable de sonidos electrónicos, así como la ausencia de pasajes musicales, fundamentalmente hacen de este proyecto un desastre como pocos vistos en Hollywood.

El álbum comienza con una variación del tema compuesto por Carpenter. Aunque no hay nada muy nuevo en esta remezcla del tema, Bates emplea una amplia gama de efectos de sonido y texturas para mejorar la pieza. Curiosamente, aquellos que no hayan visto el filme podrían esperar una versión recurrente de este motivo musical; sin embargo, una vez que comienza la pista 'I Killed A Man', la desilusión empezará a asentarse. Voces procesadas y otros efectos de sonido serán los únicos eventos en el espectro sonoro. 'White Horse' y 'Stairs' se vuelven casi insoportables con sonidos retumbantes y percusiones que se intensifican gradualmente. No existen temas, melodías, armonías, u orquestaciones en ninguna de las pistas. Claro, en algunos lugares — cuando se escucha atentamente — se pueden reconocer dos o tres notas, tal vez algún tipo de ritmo, pero nada más.

La secuencia de dos notas en orden descendiente ejecutada en 'Can I See The Pig' (escuchada brevemente en las pistas del principio) es quizás el único intento de Bates por crear una identidad musical dentro de la cinta. Aun así, calificándolo como un tema o una frase musical resulta bastante difícil, porque en cualquier otro análisis este fragmento pasaría desapercibido por los oyentes. Más aún, de vez en cuando, Bates tratará de introducir una secuencia de percusión con un ritmo agitado, como el que se percibe fugazmente en 'Kill Van'. Esas frases resultan ser un antídoto a las penetrantes e insoportables texturas electrónicas que dominan el CD, el cual, lamentablemente, no merece más crítica.

Ciertamente, la representación grotesca y violenta de Michael Myers, junto con el poco apego emocional que se experimenta con los personajes de la película, crean un marco en el que se requiere una banda sonora muy peculiar. En este caso no se requería de una composición que se asemejara a las creaciones de Media Ventures, tampoco era necesario un chispeante arreglo orquestal con cientos de melodías; sin embargo, es difícil creer que Tyler Bates ingenió esta musicalización experimental como parte de una nueva sonoridad para la franquicia de Halloween. Y aunque no he leído ningún artículo que valide la siguiente suposición, creo que Rob Zombie le dijo exactamente qué hacer y qué no hacer. Zombie estaba más interesado en crear una banda sonora que pudiese ser comercializada a un mayor mercado demográfico. Tyler Bates tuvo pocas alternativas. Francamente, la partitura será de interés sólo para aquellos interesados en las extrañas texturas musicales y el complicado diseño de sonido. Fans de Bates probablemente no disfrutarán de este trabajo, ya que son más receptivos de sus partituras de acción, como 300 o El Amanecer de los Muertos. Los fans de Halloween nunca estarán satisfechos con una banda sonora que no hace referencia al tema de John Carpenter. Por último, fanáticos de la música de cine en general, no apreciarán la falta absoluta de musicalidad. Para ser justos con Tyler Bates y su equipo de programadores, el nivel de creatividad y complejidad que se destina a la elaboración de algunos de los sonidos es bastante admirable. Como se mencionó anteriormente, aparte de los sonidos experimentales, no hay otras cualidades que asombren. Tyler Bates posee un increíble talento musical, exhibido en muchas de sus obras anteriores, pero con esta composición deja a muchos fans tristes, decepcionados y enojados.
Halloween II - 01/10 - Review of Thomas-Jeremy Visser, submitted at (Dutch)
De orginele Halloween, een film van John Carpenter uit 1978, is de onbetwiste koning van de slasherfilms. Niet dat er het meeste bloed in wordt vergoten, of de meeste doden vallen in deze klassieker, maar de gehele sfeer erom heen, een beetje geholpen door een haast kinderlijk eenvoudig script maakt het tot een onweerstaanbare film, die uiteindelijk terecht een klassieker in het genre is geworden. Twee jaar geleden kwam er een remake van dit deel, van regisseur Rob Zombie. Het originele vervolg uit 1981 kreeg op zijn beurt ook weer een remake, een bloedstollende horrorfilm, die toch wel wat enkele ingrediënten die het origineel dan wel weer erg fijn maakten.

Het akelig effectieve en griezelige Halloween thema behoort tot een van de bekendere thema’s in de filmmuziek. Het is geschreven door niemand minder dan John Carpenter zelf. Tyler Bates is niet echt een onbekende in filmmuziekland. Zijn scores doen altijd wel weer wat stof opwaaien, maar Halloween 2 zal dat niet doen. Ten eerste is de film niet meteen een product waar reikhalzend naar werd uitgekeken, zoals Bates’ andere werken. 300 was een enorme tegenvaller. “Afgeraden”en “Frisbee” waren de twee eindconclusies van enkele collega’s. Ook Bates’ Watchmen kreeg, geheel terecht, in de laatste alinea van een recensie een afstraffing: “De man leunt eens niet op composities van Elliot Goldenthal of Hans Zimmer, maar weet nu niet verder te komen dan het schrijven van geluid.” Daar kan Tyler het mee doen. Ook met Halloween is het weer raak. Het is een nietszeggende, weinig inspirerende score zonder ook maar een interessante noot. En als we deze dieptrieste score vergelijken met recente horrorscores zoals Christopher Young’s Drag me to Hell of The Unborn van Ramin Djawadi, dan lijkt het een nog zieligere opeenstapeling van noten. Er is slechts een lichtpuntje: het hoofdthema is in de eerste track nog goed te beluisteren. Maar voor de rest gelden de woorden 'Frisbee' en 'Afraden' ook voor dit dieptepunt in de filmmuziek.
Trailer:





Other releases of Halloween II (2009):

Halloween II (2009)
Halloween II (2020)

Soundtracks from the collection: Halloween

Halloween II (1981)
Halloween Horror Hits (2010)
Halloween (1998)
Halloween II (2009)
Halloween II (2009)
John Carpenter: Greatest Hits (1992)
Halloween 4: The Return of Michael Myers (1994)
Halloween III: Season of the Witch (1989)
Halloween 4: The Return of Michael Myers (1988)
Halloween (1979)


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