Friday The 13th


New Line Records (0794043914522)
Movie | Released: 2009 | Format: CD, Download
 

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# Track Artist/Composer Duration
1.Sister ChristianNight Ranger5:02
2.Freak Your Loneliness Bumblebeez3:19
3.Get Em UpClassic2:00
4.Post Millennium Extinction BluesLiving Things3:39
5.She DoesLocksley1:53
6.My Favourite BookStars4:04
7.Tick Tick BoomThe Hives3:36
8.Doin' ThingsThree AM3:32
9.I Like It, I Love ItLyrics Born3:44
10.Night Train The Kills3:04
11.No Way To Stop ItJimmy Gresham3:09
12.Shove ItSantogold3:45
13.Friday The 13th Opening TitleSteve Jablonsky3:41
 44:28
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Friday The 13th - 05/10 - Review of Oscar Flores, submitted at (English)
Hollywood’s pseudo-remakes of successful horror film franchises has become an absolute necessity in an industry were creative scripts are becoming very scarce. The first decade of the 21st century has focused very heavily on the popular slasher movies from the 1970’s and 1980’s: Halloween, Texas Chainsaw Massacre, My Bloody Valentine, The Last House on the Left, Nightmare on Elm Street (currently in development) and, more importantly, Friday the 13th, have all been adapted for the new generation Z, a generation that seems to be oblivious to the fact that the new movies are simply not analogous to the originals. Objectively speaking, the remakes have been moderately successful at the box office, but nevertheless have failed to demonstrate the same level of horror brilliance directors like John Carpenter, Sean Cunningham, and Wes Craven had in their first films. The original Friday the 13th (1980) can arguably be considered one of the most influential slasher films of all time; after all, it catapulted itself into an incredibly long series of movies — some of which are absolute film disasters. Unfortunately, that disastrous series seems to continue with the new version released in February of 2009, which cannot — by any means — be referred to as a ‘true’ remake. This new movie functions as a pseudo-sequel to the original 1980 film. The film possesses no admirable qualities and categorically depends on an array of nude scenes that seem to be completely irrelevant to any plot or sub-plot of the film. Yes, the original films had a fair share of sex scenes, but in this case the writers and directors abused their incidence, ultimately affecting what was already a very poor film.


In the music department, Steve Jablonsky (a Media Ventures alum and now established horror movie composer) was chosen to provide the score. Jablonsky had, unquestionably, one of the most popular horror movie score themes at his disposal — the infamous Ki, Ki, Ki, Ma, Ma, Ma synthesized background sound Harry Manfredini had created almost 30 years ago, which instantly established one of the eeriest themes in horror movie history. While it is understandable that any film composer wants to create an original movie score, Jablonsky seemed to underutilize this incredibly popular music phrase. There are very few instances in the movie where this theme can be heard; more importantly, there are zero scenes in which Jablonsky employs and adapts Manfredini’s brilliant string lines and string effects from the original films. These string lines created such a ghostly movie atmosphere that they should certainly be part of any sequel including the same killer — Jason Voorghees, of course.

The single track from the score presented in this album sums up quite adequately the rest of Jablonsky’s music from the movie. The excessive use of sound effects always drowns the little musical arrangements he seems to explore, while the percussive hits are heard in the usual, predictable frames. That’s correct; the symphonic rises will more than likely guide the viewer through each and every scene, leading him/her to the conventional incidents that plague horror films. In other words, Jablonsky does absolutely nothing to steer away from the now clichéd modern slasher film score. Admittedly, this trend needs to change; otherwise horror movies will continue to be…well… not so much ‘horror’ movies.

In the end, the soundtrack album is merely the collection of songs heard throughout the film (some played for maybe about 10 seconds), plus the three and a half minutes from a very pitiable score. In this particular case, there was absolutely no need for the release of a separate score album. The score as heard on the film deserves nothing more than a 3/10, while the soundtrack album merits a 5/10. Jablonsky delivers one of his poorest scores, undoubtedly missing the opportunity to help a film that quite frankly has no other destiny than the under $5 supermarket movie bin.
Friday The 13th - 05/10 - Review of Oscar Flores, submitted at (Spanish)
La actual fascinación en Hollywood por realizar nuevas versiones de antiguas y exitosas películas de terror se ha convertido en una necesidad absoluta dentro de una industria en la que los buenos libretos son escasos. La primera década del siglo XXI ha puesto su enfoque en aquellas películas de los 70’s y 80’s denominadas “slashers”, entre las cuales destacan Halloween, My Bloody Valentine, Last House on the Left, Pesadilla en la Calle del Infierno, y por supuesto, Viernes 13. Éstas han sido adaptadas para la nueva generación Z, una generación que parece ignorar el hecho de que los filmes actuales no son comparables a los de hace veinte o treinta años. Hablando objetivamente, las nuevas versiones han triunfado en el ámbito monetario, pero han decepcionado en todo lo relacionado al ‘mise-en-scéne’; algo que directores como John Carpenter, Sean Cunningham y Wes Craven dominaron en sus largometrajes. La cinta de Viernes 13 (1980) es considerada como una de las obras más influyente del genero ‘slasher’, y con justa razón; se catapultó hasta convertirse en una serie de más de doce secuelas (cabe decir que algunas de ellas fueron desastrosas). Desafortunadamente, esa serie parece continuar con la versión más reciente estrenada en febrero del 2009, la cual no debe ser considerada un remake. La versión más nueva funciona como una seudosecuela al filme de 1980. Sin ninguna característica o cualidad digna de admiración, Viernes 13 (2009) depende categóricamente de los desnudos — irrelevantes y sin propósito dentro de la trama. Aunque la versión original también poseía éstos, nunca abusó de su incidencia, algo que es evidente en la presente adaptación.

En lo que respecta a la música, Steve Jablonsky, un alumno de Media Ventures y reconocido compositor de bandas sonoras para películas de terror, fue escogido para proporcionar una partitura moderna. Jablonsky indudablemente tuvo uno de los temas más famosos en la historia del cine de terror a su disposición: el notorio Ki, Ki, Ki, Ma, Ma, Ma sonido sintetizado creado por Harry Manfredini hace casi treinta años. Esta melodía — si le podemos llamar así — todavía es considerada como una de las más atemorizantes en la historia del cine. Sin embargo, Jablonsky falla tremendamente al no incorporar este tema dentro de su banda sonora. Puede ser escuchado una o dos veces durante la película, pero nunca es presentado dentro de un arreglo moderno. Asimismo, los arreglos de Jablonsky no hacen uso de las brillantes frases de cuerda compuestas por Manfredini que establecían un ambiente de pánico como ningún otro.

La única pista dentro del álbum proveniente de la banda sonora refleja todos los elementos contenidos dentro del resto de ésta. El excesivo uso de efectos de sonido parece ahogar a las otras sonoridades, mientras que las percusiones aparecen predeciblemente dentro de las escenas. Así es, los crescendos sinfónicos alertaran al televidente de todo lo que sucederá durante el filme, guiándolo a través de todos los clichés establecidos en este género cinematográfico. En otras palabras, Jablonsky se deja llevar por lo que otros compositores han hecho redundantemente en las últimas décadas.

A final de cuentas, el CD es la recopilación de canciones escuchadas dentro de la película (algunas de las cuales tocaron por 10 segundos), más tres minutos y medio de una insustancial y patética banda sonora. En este caso, no existió la necesidad de crear un álbum adicional con sólo la partitura de Jablonsky. La banda sonora escuchada dentro de la cinta merece un 3/10, mientras que el soundtrack amerita un 5/10. Jablonsky compone una lamentable banda sonora y pierde la oportunidad de haber ayudado a un filme que francamente tiene como único destino el contenedor de supermercado con DVDs de rebaja.
Friday The 13th - 10/10 - Review of Sybren van der Schoot, submitted at (Dutch)
De reboot/ imagining/ tussen-sequel ( zelfs de makers konden de film niet een duidelijke verklaring geven) Friday the 13th 2009 was opzich geen onaardige film; Jason was weer springlevend en terug in Crystal Lake, na een afwezigheid van zes jaar ( als je Freddy vs. Jason meerekend), dus dat is al stukken beter. Deze keer werd Jason ook een stukje realistischer neergezet en na Kane Hodder doet Derek Mears het verrassend goed. De soundtrack klinkt ook niet verkeerd: de luisteraar word eerst bekogeld met lekkere afwisselende pop-muziek, RnB en rock. Van Santogold, The Hives en Stars en nog een aantal populaire muziek van het MTV-gehalte ( het blijft een tienerhorror) en als klap op de vuurpijl de laatste track van Platinum Dunes'filmcomposer Jablonsky de openingsmuziek van de film. Jablonsky is niet echt mijn favo muzikant, maar weet van het originele Friday the 13th geluid wel weer iets eigentijds te maken.De CD is dus zeker geen miskoop want voor elk staat er wel wat wils op. Jammer dat er geen complete score van de film is, want ik denk dat de die-hard Friday fans daar wel interesse in zullen hebben.


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