Iron Man


Lionsgate Records (856968001401)
Movie | Release date: 05/06/2008 | Film release: 2008 | Format: CD, Download
 

Subscribe now!

Stay better informed and get access to collectors info!





 

# Track Artist/Composer Duration
1.Driving With the Top Down3:09
2.Iron Man (2008 Version)John O'Brien & Rick Boston1:05
3.Merchant of Death2:14
4.Trinkets to Kill a Prince3:07
5.Mark I3:53
6.Fireman2:09
7.Vacation's Over3:34
8.Golden Egg4:12
9.Damn KidDJ Boborobo1:12
10.Mark II2:47
11.Extra Dry, Extra Olives1:43
12.Iron Man3:30
13.Gulmira4:05
14.Are Those Bullet Holes?2:00
15.Section 162:33
16.Iron Monger4:45
17.Arc Reaktor3:55
18.InstitutionalizedSuicidal Tendencies3:49
19.Iron ManJack Urbont0:20
 54:01
Submit your review Hide reviews in other languages

 

Iron Man - 04/10 - Review of Oscar Flores, submitted at (Spanish)
Este fue el año en el que vimos la película más taquillera de todos los tiempos basada en la adaptación de una historieta: ‘The Dark Knight.’ Podríamos decir que gracias a ésta, muchas personas se olvidaron del éxito de la película del Hombre de Hierro. Creo que sería injusto comparar a las dos películas usando un mismo criterio, pero es claro que El Hombre de Hierro no fue, ni será una película revolucionaria como ‘The Dark Knight’. El director Jon Favreu enfocó la narrativa de esta película como si la estuviéramos viendo en un simple cómic; el resultado no es más que una película estilística que carece de interpretaciones y connotaciones cinematográficas. Esta misma razón obligó al director a seleccionar una banda sonora que fuera poco convencional y que tuviera como propósito el excitar a los telespectadores con los efectos especiales. Como era de esperarse, Favreu decidió seleccionar a uno de los muchos discípulos de la escuela de música de Remote Control Productions. Claro, ya lo sé, dicha escuela de música no existe, pero pareciera que la mayoría de compositores jóvenes en Hollywood salieran de este lugar de trabajo después de sólo unos cuantos años de aprendizaje bajo la tutela de otros compositores. En este caso, Ramin Djawadi, un compositor un tanto desconocido en Hollywood, fue seleccionado para componer la música de esta película. Aparentemente, Favreu le dijo a Djawadi que quería una banda sonora inusual, aún cuando se trataba de una película sobre un superhéroe. Favreu quería que el sonido estuviera basado en guitarras eléctricas, y Djawadi hizo precisamente eso. En esta banda sonora no escucharán grandes temas, armonías, sonidos innovadores ni nada que pudiera hacer de ésta una obra innovadora o influyente para futuros compositores. Por consiguiente, sólo se encontraran ritmos de rock y guitarras eléctricas en este CD; tristemente, no hay nada más digno de elogio.

Este álbum comienza con una pieza bastante rápida llamada “Driving with the Top Down” que finalmente no es más que un sonido basado en guitarras eléctricas y unas cuantas cuerdas. Cabe destacar que el sonido es muy parecido al conseguido por Hans Zimmer en la película de Misión Imposible 2, aunque, increíblemente, Djawadi ejecuta algo aún más simple. Djawadi trata de incorporar un tema de cinco notas que es escuchado más claramente al final de la pista, pero tristemente, este no era el tema que se esperaría en una película de un superhéroe. De hecho, es difícil considerarlo como un ‘tema’. En futuras pistas, este tema resurgirá, pero su simpleza lo hacen poco memorable.

Como ya se mencionó, la mayoría de esta banda sonora depende de los sonidos electrónicos, las guitarras eléctricas y los ritmos de Rock. En “Merchant of Death”, por ejemplo, encontramos sonidos interesantes que desgraciadamente se ven opacados por las guitarras. Este es un claro ejemplo de cómo la música puede interferir dentro de la película y en el soundtrack por si solo. ‘Trinkets to Kill a Prince,’ ‘Mark I,’ y ‘Fireman’ son algunos ejemplos donde encontramos el mal uso de los instrumentos acústicos por parte de Djawadi. Las cuerdas suenan como sacadas de una librería de sonidos con un poco de reverberación. No existen las variaciones en términos de la música, y las orquestaciones son mediocres, haciendo así que las secuencias sean repetitivas y aburridas. Aún tomando en cuenta que Djawadi es un discípulo de Hans Zimmer, el uso de los sonidos, acordes y patrones musicales es extremadamente patético. Por otra parte, el uso de los alientos de metal es increíblemente lamentable. Parecen estar ahí de manera ilógica, nunca incorporándose a los otros arreglos.

Otro de los problemas en la banda sonora de Djawadi es su incongruente entendimiento de los elementos dramáticos encontrados en la pantalla grande. Al principio del filme, cuando vemos a Tony Stark construyendo la primera armadura para el Hombre de Hierro, la música de la pista ‘Mark I’ trata de imitar las acciones y movimientos hechos por el personaje en la película. Hay un momento en el que los martillazos de Stark parecen estar sincronizados con el ritmo y la música — algo que dudo que no haya sido planeado por Djawadi. Sin embargo, la música se convierte en una pieza de acción de tremendo poder que no encaja con lo visto en la pantalla; por lo tanto, suena ridícula. Más aún, en ‘Vacation’s over’ podemos escuchar un sentimentalismo creado por la banda sonora que es desproporcional a lo que sucede en la película. Podríamos argumentar que el regreso de Tony Stark a EE.UU. es un momento clave en esta adaptación, pero las caracterizaciones, libreto y acciones vistas en la pantalla nos hacen ver como otro tipo de música era necesaria en esta escena. Habiendo dicho eso, esta pista es más melódica y contiene elementos encontrados en otras bandas sonoras más comunes. De hecho, al escucharla cuidadosamente, podemos observar que la estructura musical es muy similar a la de la banda sonora de Rambo (2008), compuesta por Brian Tyler. Aunque claro, los arreglos y temas de Tyler están bien definidos y son mucho más sofisticados.

Sin duda alguna, las peores orquestaciones las podemos encontrar en ‘Golden Egg’. Los arreglos continúan sonando muy débiles y cortados — las cuerdas aparecen al azar dependiendo del momento en el que los personajes necesitan o exhiben movimiento en la escena. De nuevo vemos como Djawadi utiliza 3 ó 4 notas distintas en la sección de cellos, sin ningún otro instrumento acompañándolos.

Las pistas ‘Iron Man’ y ‘Gulmira’ nos revelan muchos de los problemas ya mencionados; la única diferencia en este caso es el hecho de que Djawadi ejecuta un cambio de acordes en las cuerdas que pudiera ser interpretado como un tema. Es muy difícil reconocerlo ya que en cualquier otra banda sonora esto último no constituiría un tema. Podemos ver la intención de Djawadi, pero creo que no podemos concluir que este es el tema definitivo para el Hombre de Hierro.

“Extra Dry, Extra Olives,” “Are those Bullet Holes,” y “Section 16” no son más que pistas con unas cuantas notas sostenidas y con los obligados crescendos y decrescendos que hacen de la música un tanto más expresiva. Al final del día, estas piezas también son bastante monótonas.

Habrá que admitir que la pista ‘Ark Reaktor’ es la mejor composición de todo este álbum (excluyendo al arreglo de John O’Brien y Rick Boston de la segunda pista). Aún cuando las guitarras eléctricas dominan la mayor parte de la pista, los arreglos, armonías y orquestaciones de Djawadi son muy superiores a los utilizados en el resto del CD. Aquí se podrá apreciar el verdadero potencial de Djawadi como compositor de música para películas.

En general, este es un esfuerzo bastante mediocre por parte de Ramin Djawadi. El director quiso que se utilizaran guitarras eléctricas y ritmos inusuales, pero al final del día, esto resulto en una terrible banda sonora. (Las canciones incluidas en este álbum no son muy buenas y parecen estar ahí nada más como truco publicitario). Ciertamente, esta banda sonora hace que la adrenalina fluya, tanto, que en momentos es aparente el abuso de la música de acción, ultimadamente llevándonos a desear un descanso — éste fue uno de los problemas más notorios en la banda sonora para La Roca, compuesta por Hans Zimmer. Sin embargo, la música carece de muchos elementos que debieron haber estado presentes. La ausencia de un tema claro y definido para el Hombre de Hierro es absolutamente imperdonable, sobre todo cuando se trata de un proyecto de esta magnitud. Más aún, las simples orquestaciones, pocos motivos musicales y el constante uso de las guitarras eléctricas hacen de éste un proyecto para el olvido.
Iron Man - 04/10 - Review of Oscar Flores, submitted at (English)
In a year that saw the top grossing comic book adaptation and superhero film of all time — The Dark Knight — many people have already forgotten just how big of a blockbuster film Iron Man really was. Although the two movies cannot be compared and analyzed under the same criteria, Iron Man did not prove to be as ground-breaking as The Dark Knight. Director Jon Favreu approached this film as one that would imitate the narrative as seen in an actual comic book; the result was a purely stylistic film that offered a limited array of possible interpretations and hidden connotations. For this reason, Jon Favreu decided to have an unconventional score that would simply excite viewers and do nothing else. As expected, he decided to choose one of the many disciples of the Remote Control Productions School of Film Music. Yes, I know, that school does not exist literally, but it is no secret that many of the new young film composers are being trained and subsequently spit out from that sound factory. Favreu decided to go with Ramin Djawadi, a relatively unknown composer who has already worked on a few big films. Apparently, Favreu told Djawadi that he wanted an unusual score for this superhero movie; one based on the sound of electric guitars. Djawadi did just that. The score does not have any great themes, harmonies, innovative sounds, or anything that could make this score revolutionary in terms of future scoring methods. Hence, rock rhythms and electric guitars are the only thing you’ll find in this score. Sadly, nothing else can be commended from Djawadi’s effort.

The album starts with an action-packed track called “Driving with the Top Down,” which is nothing more than electric guitars and a few string lines put to a rock rhythm. The sound is strikingly similar to the one achieved by Hans Zimmer in his Mission Impossible 2 score, although Djawadi manages to create something even more one-dimensional. Surprisingly, Djawadi tries to introduce a little five-note motif which repeats a few times, particularly towards the end of the track, but don’t expect this to be a “superhero” theme — I don’t know if it can even be considered a great theme. In subsequent tracks this theme will resurface a few times, but unfortunately, the simplicity of its structure make it a less than memorable one.

The majority of this score relies on modern electronic sounds, electric guitars, and rock rhythms. In ‘Merchant of death,’ for example, we find innovative electronic sounds supported by deafening electric guitars that eventually become too intrusive, both in the movie and in the soundtrack when heard by itself. Needless to say, the guitars will dominate the greater part of the score with acoustic instruments used very poorly. ‘Trinkets to Kill a Prince,’ ‘Mark I,’ and ‘Fireman’ are just some of the tracks that exemplify the aforementioned. Djawadi’s use of strings is appalling, having the string section sound like a few samples processed with electronic reverb. The variations are nonexistent, the orchestrations are mediocre to say the least, and the patterns become very repetitive. Even for a pupil of the Hans Zimmer and his Remote Control Productions sound, this is an incredibly poor use of those signature sounds. More importantly, the use of the brass section by Djawadi perplexes me; after all, we hear brass clusters and crescendos used randomly, yet they sound inadequately incorporated into the arrangements.

Another problem in Djawadi’s score is his very inadequate understanding of dramatic elements found on screen. In the beginning, when we see Tony Stark build the first Iron Man suit, the music contained in “Mark I” tries to mimic the actions and movements made by the character on screen. At one point, Stark’s hammering falls on tempo with the track —something I am sure Djawadi intended — but nevertheless, the piece quickly becomes a super-fast action cue that does not reflect the elements seen in the film. Thus, the track sounds ridiculous and over-the-top. Furthermore, in ‘Vacation’s over,’ we hear disproportionate emotionality brought by the score to a scene that did not require this type of music. Arguably, Tony Stark coming back to the U.S after being kept in captivity is a turning point for him and the movie, but the way the actions, script, and characterizations are portrayed on screen make us realize that a different set of emotions needed to be enthused by the music. With that being said, this track is more melodic and contains many elements characteristic of other film scores. In fact, after carefully listening to this piece, one can notice some similarities in the musical structure of this piece and Brian Tyler’s score for Rambo. Well, I should clarify that Tyler has more intricate arrangements and a very well defined theme in his score.

Undeniably, “Golden Egg” contains the worst orchestrations in the album. The arrangements continue to sound very weak, underdeveloped, and more over, truncated — the string staccato lines seem to appear and disappear depending on whether the characters on screen need a bit of movement. Again, he uses three or four notes on a few cellos with no other instruments supporting it, thereby having progressions that don’t lead the music anywhere.

Iron Man” and “Gulmira” reveal many of the same problems we have seen throughout the score; the only difference here is the fact that Djawadi constantly replays a descending chord progression with the strings, which could be interpreted as a musical device pertaining to Iron Man. It’s difficult to acknowledge this, considering the fact that that the chord sequence is too simple. If we employed this judging system, based on that criteria, many more themes and motifs on countless other film scores would suddenly show up. Thus, while we see the intention by Djawadi, we cannot infer that he consciously decided to make this the predominant theme for Iron Man.

“Extra Dry, Extra Olives,” “Are those Bullet Holes,” and even “Section 16”, to some extent, are nothing more than sustained notes with the obligatory crescendos and diminuendos, creating some expressiveness out of the very dull musical lines. These pieces could have contained more thematic material or at least better developed harmonies, but in the end, they are extremely monotonous pieces.

Admittedly, I found “Ark Reactor” to be the best track in this album (excluding the big band arrangement by John’Obrien and Rick Boston in the second track). Even though guitars still dominate the soundscape, Djawadi utilizes his motifs intelligently: supported by better arrangements and instrumentations. This track is far from being perfect, but it does show Djawadi's potential as a film composer.

Overall, this is a very poor effort on Djawadi’s part. The director informed Djawadi that he desired to have a different kind of superhero score, one that relied on electric guitars, but in the end, this proved to be a terrible idea. (The songs added to the soundtrack are not entertaining or relevant and are probably there as part of their marketing and distribution agreements). The score is certainly adrenaline-inducing, almost to the point of feeling the unnecessary action music in the film— a problem found in The Rock, for example. Nonetheless, the music lacks too many important elements that should have been in such an important score. The absence of a defined theme for Iron Man is undeniably the biggest problem with the score. More importantly, a lack of individual themes and motifs, poor orchestrations, constant electric guitars throughout the entire score, and too many electronic sounds make this a forgettable endeavor by Djawadi.
Iron Man - 06/10 - Review of Cohen Oat, submitted at (Dutch)
Iron Man was dit jaar de eerste superheld die het witte doek betrad. Het was geen onverdienstelijk debuut want hij scoorde goed aan de box office en Robert Downey jr. werd de held die hij tien jaar geleden al had kunnen zijn.

Zelfs de grootste criticus zal moeten toegeven dat de film, wanneer hij deze op waarde weet te schatten, precies doet wat hij moet doen: entertainen. De kracht van de film schuilt in de consistentie waarmee het personage Stark wordt neergezet. Hij is een coole, arrogante player die zijn intelligentie en kennis van techniek inzet om de wereld van het kwaad, dat hijzelf mede heeft gecreëerd en in leven gehouden heeft, te bevrijden.
In die zin kent het Marvel-personage Stark zeker enige raakvlakken met de player van DC Comics, Bruce Wayne, alias Batman. Die raakvlakken laten zich doortrekken in de keuze voor de componisten. Werd Batman Begins nog door Hans Zimmer, de huisbaas van Remote Control, het voormalige Media Ventures, van een score voorzien, voor Iron Man werd Zimmers protegé Ramin Djawadi ingehuurd.

Djawadi was overigens niet Favreau’s eerste keuze. Van meet af aan was John Debney de begenadigde, maar halverwege werd hij alsnog door Favreau van het project gehaald, naar eigen zeggen omdat Debney het te orkestraal aanpakte. Dat maakt natuurlijk nieuwsgierig naar dat geluid, te meer Djawadi’s muziek prima de filmbeelden ondersteunt, maar op CD toch weinig uitdagend blijkt te zijn.

De laatste jaren heeft de rockmuziek definitief zijn intrede in het spectrum van de filmmuziek gedaan, mede door een componist als Brian Tyler. Met Iron Man en zijn eerder Mr. Brooks toont Djawadi aan dat hij klaar is om de strijd met Tyler aan te gaan. Net als Tylers muziek, laat ook Djawadi’s werk zich kenschetsen als een niet aflatende stroom pompende beats, keiharde gitaren en de diepgang van een plas regenwater, maar met een enorm entertainment gehalte.

Het hoofdthema van deze score is simpelweg prima beluisterbaar en geeft, zeker met de volumeknop wagenwijd open, een enorme kick. Dat doen de overige tracks op het album ook wel, alleen zijn zij, wanneer zij als een gehele score beluisterd worden, te weinig gevarieerd om echt boeiend te blijven. Hoogtepunten beleef je als luisteraar met ‘Driving With the Top Down’, ‘Merchant of Death’, ‘Iron Man’, ‘Gulmira’ en ‘Arc Reactor’. De overige tracks doen prima hun werk, maar zijn weinig noemenswaardig. Aan de vreselijke song wil ondergetekende liever helemaal geen aandacht besteden, maar aangezien die bij de aanschafprijs is inbegrepen kan ook die niet onbehandeld blijven. Overslaan luidt echter het enige geplaatste advies, want deze song behoort absoluut tot de slechtste filmsongs allertijden.

Voor wie wel in is voor 54 minuten oorverdovende actiemuziek is deze score uitermate geschikt. Het is onderhoudend voor zolang het duurt, maar zodra de CD zijn laatste klanken heeft laten horen ben je hem al weer vergeten. Wie over een aanschaf twijfelt kan dit niemendalletje rustig aan zich voorbij laten gaan om zijn geld vervolgens te spenderen aan iets wat wel van blijvende waarde zal zijn.
Iron Man - 07/10 - Review of Thomas-Jeremy Visser, submitted at (Dutch)
Met Speed Racer, Indiana Jones, Prince Caspian en The Incredible Hulk, en The Dark Knight gaat deze zomer een groot feest worden. Diegene die alles aftrapte was de comic-book verfilming Iron Man. Al vanaf de eerste trailer was men enorm enthousiast, en de film heeft vandaag de $300 miljoen binnen gehaald. Ook de kwaliteit ervan wordt beschreven als goed. De vaste componist van regisseur Favreau, John Debny, werd opzijgezet, en ''decipel'' van Hans Zimmer, Ramin Djawadi werd voor de muziek gevraagd. De man had eerder al kleine bijdrages geleverd aan onder andere Batman Begins (samen met Zimmer), The Island (Steve Jablonsky, ook van de Zimmer stal) en Pirates of the Caribbean: The Curse of the Black Pearl met Badelt, ook van Media Ventures. Jablonsky heeft eigen scores, Harry Gregson Williams is een begrip, Klaus Badelt is een steengoede componist en John Powell is voor velen zelfs DE favoriet. Djawadi (spreek uit java-di) komt dus uit dezelfde talentvolle club, maar kreeg nu pas zijn debuut om zelf iets te maken.

De film blijft overeind staan dankzij puike actie, goede special effects, een simpel verhaal, en, het mag gezegd worden, steengoede acteurs. Het is een van de betere comic-book adapties. De kern van de score is gebaseerd op de elektrische gitaar. Regisseur Favreau was hier in interviews al duidelijk in: hij wilde niet het cliché pad opgaan, en de score is dan ook doordrenkt van, zeg maar gerust, hardrock. Het is slim dat de trailers je daar al op hebben voorbereid, anders was je van je sokken geslagen. De score is hierdoor agressief, snel en stoer geworden.
Toch heeft iron Man ook een interessante instrumentale kant. Het rock motief is opgebouwd uit dezelfde noten, en wordt soms wat verlengd, soms wat ingekort. Het wordt wat opgeouwd, en vermengt met instrumentale stukken naarmate de score vordert. Trinkets to Kill a Prince is daar een perfect voorbeeld van.
In Vacation's Over hoor je dan de instrumentale kant, die de emotie die erin zit moet weergeven.

Gulmira geeft je kippenvel, en is daarmee tot de beste track bekroond. Hierin klopt alles. Het grote nummer is Arc Reactor, waarin instrumentaal en ''alternatief'' nog beter in elkaar vloeien dan we in The Matrix hoorden. Het is trouwens ook leuk dat het oude Iron Man motief is gebleven wat het was, maar iets moderner is herbouwd. Het is van een theme uit een Amerikaanse serie rond de blikken man, en het blijf lekker oubollig, maar is een keertje luisteren best waard.

De 34-jarige componist mag al met al trots zijn op zijn werk voor een film van dit kaliber, het geeft de film pit. Toch zijn niet alle tracks even interessant: Golden Egg en Mark 1 deden me niks en ook Firemen entertaint mij niet genoeg. Dit geeft de score geen onvoldoende, maar als de laatste noten uit je box komen, heb je toch het gevoel dat er misschien iets meer in had gezeten, ondanks de welkome rockmotieven. Zie het als de 300 voor de superheldenfilms, en stel hem je dan 2 keer zo goed voor.
Iron Man - 06/10 - Review of Sjoerd , submitted at (Dutch)
Over de filmmuziekstudio van Hans Zimmer wordt al vaak genoeg gediscussieerd. Over het talent van de leerlingen van de filmmuziekschool, of Hans Zimmer de componisten te veel aan het lijntje houdt, en nog veel meer. Of je nou voor of tegenstander bent van Remote Control Productions, interessante discussies levert het zeker wel op. Bij elke release van een soundtrack van één van de leerlingen van Hans Zimmer is het weer raak. Wat een feit is, is dat de componisten die zijn doorgebroken Mediavantures(Remote Control Productions) snel verlaten. Wie dat echter nooit deed is Ramin Djawad, componist van Iron Man. De vraag is nog maar of deze componist dan wel echt is doorgebroken bij de filmmuziekluisteraars, terwijl hij een aantal grote producties op zijn naam heeft staan. De Duitse componist begon als assistent waarna hij enkele TV series van muziek ging voorzien. Zo schreef hij in 2003 samen met Klaus Badelt de muziek van de tv serie Beat the Drum, waarvan de cd overigens in 2007 uitkwam. De muziek was voor mij erg goed te waarderen terwijl zijn andere scores als Blade Trinity en Prinson Break met de nek werden aangekeken.

De soundtrack van de comic-book verfilming 'Iron Man' is in ieder geval de moeite waard. Vanaf de eerste seconde valt de muziek op door de rock stijl. Deze klinkt wat ruiger dan bijvoorbeeld Mission: Impossible II van Hans Zimmer. Djawadi combineert de elektrische gitaar met drums, enkele strijkers en vooral veel synthesizers. Het klinkt allemaal best interessant, maar de muziek van Djawadi bereikt nooit een thematisch hoogtepunt. De muziek verandert in elke track weliswaar van klein naar groots, maar blijft te veel hangen bij de basis melodie en dat zorgt na twee minuten pet track voor verveling. Een dramatisch hoogsdtandje is ook teveel gevraagd, waar de componist natuurlijk niks aan kan doen, maar wat toch voor minder variatie zorgt op de cd. De muziek leunt af en toe ietwat op dat van de Matrix, maar dat maakt absoluut niet uit. Djawadi expirimenteert te weinig met zijn muziek waardoor het allemaal wat onervaren over komt. Luisterplezier is er zeker af en toe, zoals in 'Arc Reaktor' dat wat mij betreft het hoogtepunt van de score is.

Doorspoelen, stoppen, luisteren, genieten, vervelen, doorspoelen. Zo is deze soundtrack het beste te omschrijven. De cd is te langdadig om in één keer naar te luisteren. Daar is de muziek niet goed genoeg voor. Maar als je af en toe doorspelt naar de goede stukjes muziek is de soundtrack weldegelijk de moeite waard.

Ramin Djawadi heeft nog veel te leren, dat is duidelijk. Echter zet de Duits componist hier wel een goede stap in de richting en de sound is dan al stukken beter dan die van 'Prinson Break', maar of de hoge verwachtingen die ik voor ogen had tijdens het beluisteren van Beat the Drum nog uitkomen, dat betwijfel ik. Deze soundtrack bevat in ieder geval een aantal goede momenten, die Djawadi moet blijven doorzetten.
Iron Man - 07/10 - Review of Richard Veaute, submitted at (French)
ROCK!! voici le mot qui pourrait résumer ce score! Ramin Djawadi nous propose un thème vraiment hors du commun et très attrayant! 'Driving With The Top Down' est une magnifique entame, guitares électriques accompagnées de violons pour la mélodie, c'est un pur bonheur. 'Merchant Of Death' ou le déchainement d'une batterie et toujours guitare électrique. Le synthé est également très présent tout au long du score, nous proposant des sonorités nous rappelant le métal, le coté 'électro', moderne de l'armure. 'Mark 1' débute en douceur avec une mélodie assez orientale, puis laisse place à de puissantes percussions, agrémentées de violons, guitares, et de son de métal frappé (rappelant le bruit du marteau sur l'enclume dans le film. 'Vacation's Over' amène un autre thème plus léger, moins rock, que l'on entendra à plusieurs reprises tout au long du film. 'Mark II' reprend de nouveau le premier thème... Et c'est que l'on se rend compte que ce thème est très présent!! peut être trop même. Bien que Djawadi lui apporte quelques variantes à chaque fois, mais rien de bien extraordinaire. Et il est vrai qu'au bout d'un certain moment on a l'impression d'écouter toujours la même piste. Ramin Djawadi nous propose des mélodies plus douces comme 'Extra Dry, Extra Olives', thème plus approprié à Miss Pepper Pots. Des musiques plus sombres 'Iron Man', 'Section 16' faisant référence bien souvent aux vilains du film. Ces mélodies sont reprises de façon plus nerveuse voire angoissante dans 'Iron Monger', oùl'on retrouve bien évidemment de la guitare électrique et percussions en tout genre. 'Ark Reactor' conclu avec la reprise du thème (oui encore une fois).

En somme, un score assez intéressant dans un genre peu commun, le style très rock m'a tout de suite convaincu. Le thème principal est très très bon et colle parfaitement au personnage. A l'image c'est vraiment nickel, à l'écoute seule aussi. C'est puissant. Toutefois le gros point négatif est le manque de distinction claire entre la plupart des pistes et ce sentiment de 'mais je l'ai déjà entendu ça!!'.
Iron Man - 07/10 - Review of Wilco de Jong, submitted at (Dutch)
Wederom vond een stripboekheld zijn weg naar het witte doek, en deze keer was het de beurt aan... Iron Man! De film mag echter niet zomaar worden geschaard onder de veelvoud aan "comic book movies" van de laatste jaren. Robert Downey Jr. schittert namelijk als een ietwat puberale, maar uiteindelijk zeer aimabele protagonist! Gwyneth Paltrow speelt haar aantrekkelijke rol met veel charme en ook Jeff Bridges maakt werk van zijn rol: een bullebak van een schurk. En zo hebben we een heerlijke wegkijkprent, die beter is dan enkele andere superheld(engroep)films van de laatste zes jaar.

De jeugdigheid van Downey Jr.'s rol - en het ondeugende aspect - zijn heel plezierig weergegeven in de soundtrack die van de hand is van Ramin Djuwadi. De filmmuziek is duidelijke mede geproduceerd door Hans Zimmer, te horen aan de onverbloemde heroïsche stijl, deze keer in een metal-jasje.
Dat metal-jasje is eigenlijk iets te dun, te onervaren en te afgezaagd, en daar schort het 'm eigenlijk aan bij deze schijf. De muziek is pretentieloos, ondanks alle vermakelijkheid. Of het nu de suspense-muziek is in tracks als "Section 16" of de heroïek van het hoofdthema van de score, zoals in "Arc Reaktor," het blijft allemaal te simpel.

Desalniettemin een soort "guilty pleasure," dankzij het jeugdige optimisme van de score en het Iron Man Theme. De tracks van John O'Brien & Rick Boston en DJ Boborobo zijn leuke toevoegingen en breken de soundtrack zeker niet.
Iron Man - 08/10 - Review of Wim Minne, submitted at (Dutch)
De "superhelden" franchise kent al ongelooflijk veel (verscheidene) films (en helden), mede dankzij de gebruikelijke sequels en prequels.
Geen enkele comic kan er aan ontsnappen. Na Batman, The Hulk, Spiderman, Superman, Daredevil, Catwoman is het nu de beurt aan ... IRON MAN!

De held trekt in niets op de "moet ik de held zijn of niet" Peter Parker, maar heeft meer weg van Bruce Wayne, uit Batman Begins, naar mijn mening de beste superheldverfilming ooit. Net zoals zijn pakje. Waar de andere helden zich in leer hullen, min of meer kwetsbaar zijn (behalve Superman, waar je zo'n stomme steen voor nodig hebt) draagt de held hier gewoon een harnas, dus als een compleet gestoorde robot.

Aangezien het hier niet over de gebruikelijke superheld gaat, hoeft de muziek dat ook niet te zijn. De man (ik kan zijn naam niet onthouden, ik moet altijd gaan kijken :P) heeft er een electro score van gemaakt, eigenlijk meer een rock score op sommige momenten. En het luistert wel lekker, dus ik ben er wel fan van. Maar langs de andere kant is het soms zooo stom om naar te luisteren, dat ik gewoon naar de volgende track skip. Dus, het is zoals vrij vaak tegenwoordig, de twee kanten. Soms geniaal goed, soms überslecht. Maar oef, hier is geniaal goed beter vertegenwoordigt dan überslecht, dus heb ik met plezier geluisterd naar deze cd.
Iron Man - 10/10 - Review of Roberto Saavedra, submitted at (Spanish)
No soy mucsico pero me agradaron mucho las cuerdas que en otra critica no fueron reconocidas, a fin de cuentas es una pelicula que tiene como target a adolecentes que gustan de la musica rock y a los adolecentes de antes (que hoy somos adultos) y que seguimos el comic en nuestra juventud.

Creo que los efectos especiales y la musica son geniales para una pelicula que tiene como objeto divertir y vivir las hazañas de nuestro heroe favorito.

Gracias
Iron Man - 07/10 - Review of Damien , submitted at (French)
"Iron Man", une bande originale d'action honorable, portée par une partition rock soutenue très enthousiasmante (le redoutable "Driving With the Top Down"). Mais Ramin Djawadi semble avoir du mal à se renouveler, et après quelques pistes on a la fâcheuse impression de tourner en rond. Puissant, mais un peu trop expéditif.
Trailer:



This soundtrack trailer contains music of:

Hell Above Water, Curve (Trailer)
Hey Man, Nice Shot, Filter (Trailer)
Iron Man, Black Sabbath (Trailer)
Cochise, Audioslave (song(s))
Back in Black, AC/DC (song(s))


Other releases of Iron Man (2008):

Iron Man (2008)
Iron Man (2015)


Report a fault or send us additional info!: Log on

 



More